Kosack bortom Donau (film, 1953)

Zaporozhets bortom Donau
ukrainska Zaporozhets bortom Donau
Genre operafilm _
Producent Vasily Lapoknysh
Manusförfattare
_
Semyon Gulak-Artemovsky
Medverkande
_
Ivan Patorzhinsky
Maria Litvinenko-Wolgemut
Elizaveta Chavdar
Operatör Alexey Mishurin
Kompositör Semyon Gulak-Artemovsky
Film företag Kiev filmstudio
Varaktighet 95 min
Land  USSR
Språk ukrainska
År 1953
IMDb ID 0046565

Zaporozhets beyond the Donau är en sovjetisk färgfilmopera från 1953 , en av bearbetningarna av operan med samma namn av den ukrainske kompositören Semyon Gulak-Artemovsky ( 1863 ). Filmatiseringen filmades av Vasily Lapoknysh , huvuddelen av Cossack Karas utfördes av Ivan Patorzhinsky .

Plot

Handlingen utspelar sig i Transdanubiska Sich i slutet av 1700-talet . Zaporizhzhya-kosacker lever under den turkiska sultanens styre, men drömmer om att återvända till sitt hemland.

De flesta scenerna utspelar sig på gården till Ivan Karas, en äldre kosacks hus. Tidigt på morgonen sjunger hans adopterade dotter Oksana (dotter till hans avlidne kamrat) om kärleken till den unge kosacken Andrei och går iväg med andra flickor för att skörda. Själv dyker Karas upp, som satt med sina kamrater på natten och drack mycket; han vill undvika att träffa sin fru och gömmer den återstående flaskan vodka för henne. Men hans fru Odarka lägger märke till Karas, skäller ut honom och hotar att skilja sig från honom.

Samtidigt går den turkiske sultanen , som vill veta hur vanliga kosacker lever, in på gården i Karas. Han tar sultanen för en turk som kom på semester ( bairam ). Karas säger till turken att kosackerna drömmer om att återvända till Ukraina och kan göra uppror om de förbjuds att göra det. Han säger att han skulle vilja förklara detta för sultanen, och hans samtalspartner föreslår att han agerar genom sin vän, som står sultanen nära. Så fort Karas går hem för en kopp, dyker Selih -aga, en äldre hovman, upp istället för sultanen. Han lovar Karas att ta honom till sultanen, och Karas unnar honom vodka. Arap-pojken tar med sig en turkisk kostym till Karas, och Karas, efter att ha bytt kläder, lämnar efter Arapen för att träffa sultanen.

På natten träffar Oksana Andrei, de bestämmer sig för att fly till sitt hemland, men de fångas av turkarna. På morgonen fortsätter Karas, som återvänder från sultanens palats, att låtsas vara en turk vid namn Urkhan inför sin fru. Vid den här tiden dyker imam Ibrahim-Ali upp tillsammans med vakterna som leder de kedjade Andrei och Oksana. Alla kosackerna samlas och lyssnar på sultanens dekret ("firman"). Oväntat för dem säger dekretet att sultanen tillåter kosackerna att återvända till sitt hemland och förlåter Andrei och Oksana. Alla jublar och frågar Karas om hans möte med sultanen. Andrei och Oksana ber sina föräldrar om välsignelser för äktenskapet. Kosackerna sjunger och dansar och börjar också packa inför resan. I den sista scenen seglar kosackerna på fartyg till Ukraina under ledning av Karas.

Cast

Konstnärliga drag

När han diskuterar filmatiseringar av operor, jämför Galina Troitskaya Lapoknyshs film med filmen från samma år " Aleko " baserad på operan med samma namn av S. V. Rachmaninov , och jämförelsen är till förmån för den senare. Enligt författaren "förlorar många musikaliska scenverk, efter att ha kommit på skärmen, i en eller annan grad den inflytandekraft som de hade på teatern." Således överfördes Lapoknyshs "Zaporozhets bortom Donau" "mekaniskt från operascenen till filmduken", medan "Aleko" "är ett helt oberoende filmverk". Trotskaya säger att "om det inte vore för I. Patorzhinskys underbara prestation av rollen som Karas, skulle filmen" Zaporozhets bortom Donau "ha visat sig vara misslyckad", men skådespelaren "använde skickligt de filmiska skådespelarteknikerna , vilket hjälpte honom att göra bilden av hjälten ännu mer saftig och fullblodig." För övrigt, "istället för riktiga ukrainska hyddor , ser tittaren målad plywood och kartong på skärmen, istället för levande, darrande natur - rekvisita ", vilket är anledningen till att "operans musikaliska skönhet, trots den goda sången och omgivande prestanda , försvinner i stort sett” [1] .

Anteckningar

  1. Troitskaya G. Musikal och scenbild på skärmen Arkivexemplar daterad 20 april 2022 på Wayback Machine // Soviet Music , 1954, nr 11, s. 83-89.

Länkar