| Folkets bankbyggnad i Belgrad | |
|---|---|
| Grundens år | 1890 |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Skapandet av den privilegierade nationalbanken i kungariket Serbien ( serb. Zgrada Narodne banke Srbije u Ulitsa kraљa Petra ) var en lång process på grund av utvecklingen av ekonomin, monetära relationer, andra finansiella institutioner, samt behoven hos Konungariket Serbiens ekonomiska och politiska oberoende [1] . Officiellt bildades banken efter antagandet av lagen om centralbanken den 30 december 1882, som trädde i kraft efter att den undertecknades av kung Milan ObrenovicDen 6 januari 1883 fick banken, enligt denna lag, status som en privilegierad institution (under de kommande 25 åren var organisationsformen ett aktiebolag) med ett auktoriserat kapital på 20 miljoner dinarer. Det var tänkt att bankens verksamhet skulle kontrolleras av staten. Officiellt började banken sitt arbete den 1 juni 1884. Det var från det ögonblicket som ett rum hyrdes i Christina Kumanudis hus på adressen. Knez Mikhailova, hus 38 (idag - Knez Mikhailova, hus 50). Monument av kultur .
Eftersom bankverksamhet på denna nivå krävde mycket större lokaler än tillfälligt hyrda, togs beslut om att bygga en ny byggnad. För detta köptes en tomt i hörnet av gatorna Dubrovac och Tsara Lazar. År 1887 föreslog två arkitekter från byggnadsministeriet deras design för en ny byggnad, men styrelsen godkände det inte, utan gav Konstantit Jovanović i uppdrag att göra projektet , som vid den tiden redan var en erkänd arkitekt, son till litografen Anastas Jovanović . Bankprojektet var hans första originalverk i Belgrad. Utförandet av byggnadsarbeten, "med undantag för murverk och låssmed, samt värme, belysning, VVS och putsning och målning" , anförtroddes entreprenörer från Szegedin Jirasek och Kraus. Byggandet pågick under 1889-1890. och banken flyttade till en ny byggnad den 15 mars 1890. Hur viktig denna händelse var i samtidens uppfattning framgår också av det faktum att projektets författare samma år tilldelades St. Sava-orden av Tredje graden. Betänkandet om bankens verksamhet för 1890 säger "... har en byggnad som han själv och vårt kapital, som det pryder, kan vara stolta över. Författarens roll framhålls ytterligare "... i stor utsträckning detta är förtjänsten av arkitekten Kosta Jovanovich, som utvecklade alla planer och personligt kontrollerat utförande av konstruktion och andra arbeten .
Efter första världskriget blev den privilegierade nationalbanken i kungariket Serbien nationalbank för kungariket av serber, kroater och slovener. Utvidgningen av verksamhetsfältet dikterade också utbyggnaden av det funktionella utrymmet, som ett resultat av att utbyggnader gjordes till den gamla byggnaden, i anslutning till andra hus längs gatorna i Kralja Petra, Grachanichka, Spasijeva (då Tvornichka) och delvis Tsar Lazar. Således bildades ett enda stadsblock med oregelbunden femkantig form. Konstantin Yovanovitch utsågs återigen till författaren till bankens expansionsprojekt, och han klarade denna uppgift framgångsrikt utan att avvika från sin förstföddas stil. I form av ett slutet kvarter med en innergård, som ett atrium, har den administrativa och administrativa byggnaden, mer som ett palats, bestått fram till denna dag. Trots att byggnaden har ett kantigt snarare än ett frontalt perspektiv, vilket skulle göra det möjligt att se objektet i sin helhet, ser den extremt harmonisk, monumental och presentabel ut.
I byggnadens stil och utformning gissar man delar av italiensk palatsarkitektur från 1500-talets sena renässans , liksom inflytandet från den framstående wienske arkitekten Gottfried Semper, som var professor Jovanovich. Mer exakt fortsätter Jovanovich stilen med Farnese-palatset i Rom ( Palazzo Farnese ), vars författare var Antonio Sangalo den yngre och Michelangelo (byggnadsår 1513 och 1534-1546), och Oppenheim-palatset i Dresden ( Palate Oppenheim ) , byggd i mitten av 1800-talet av Gottfried Semper .
Detta mest enastående verk av Konstantin Jovanovich betonar huvuddraget i hans poetik [2] - kombinationen av renässansarkitektur och eklekticism i begreppet fasad, uttryckt i användningen av arkitektoniska plastelement lånade från barocken. Det är detta koncept som tydligt demonstreras i nationalbankens arkitektur [3] , som anses vara det viktigaste föremålet för den akademiska stilen i Serbien.
Fasaden mot gatan, gjord i standard akademisk stil, är horisontellt uppdelad i tre delar. Zonerna kontrasterar mot varandra. Medan den nedre zonen är mer rustik, är de högre zonerna tystare och separerade från den nedre zonen av en djup profilerad taklist. Området på första och källarvåningen kännetecknas av massiv monolitisk rustikation, underlättad av en rad välvda fönster, korrekt rimmade. Den arkitektoniska estetiken i detta område är direkt förknippad med de florentinska palatsen på XV-talet. Montonin på första våningen bryts av huvudentréerna med utsikt över gatorna Kraљa Petra och Tsara Lazar. I konceptet med zoner på andra och tredje våningen tillåter Jovanovic sig mycket frihet. I området på andra våningen bryts den strikta hierarkin av väggarnas plana yta av växlingen av fönster med olika profiler, medan den kompletta estetiska bilden av de övre nivåerna främst beror på de presentabla plattbanden med stuckaturinramning och dekorativa element ovanför de främre ingångarna. Området på tredje våningen förenklas av en rad omärkliga fönster, ovanför vilka, som det sista inredningselementet, en djupprofilerad taklist med en balustrad hänger.
Mycket uppmärksamhet har ägnats åt interiören, så interiörens utsökta design är inte sämre än den imponerande exteriören. Den konstnärliga utformningen av interiören kombinerar många funktionella och rent dekorativa föremål av konst och brukskonst, som organiskt passar in i en enda arkitektonisk ensemble. Särskild tonvikt läggs på de viktigaste funktionella delarna av det inre utrymmet - lobbyn i den gamla delen av byggnaden och kundtjänsthallen. Dessa rum som är avsedda för allmänheten är byggda i nyrenässansstil och ser särskilt imponerande ut. Deras kompositionslösning är baserad på kontrasten mellan tomt och fyllt utrymme, lugna monokromatiska och flerfärgade detaljer, omfattande användning av blomsterdekorationer och växling av olika material.
Det övergripande intrycket av lyx och monumentalitet i interiören förstärks av målningen av taket och väggarna, som är den mest bevarade och attraktiva dekoren från det tidiga 1900-talet. Pittoreska kompositioner är gjorda i andan av dåtidens europeiska stil och passar helt in i arkitekturen. Principen för inredning av ett så presentabelt objekt som National Bank följer de bästa traditionerna för akademisism. Utsmyckningen är naturligtvis inte författarens verk, utan gjord efter färdiga skisser, troligen från Centraleuropa. Inredningen av den bifogade delen av byggnaden (1925) upprepar samma bildstil som i den gamla byggnaden. Handlingar och figurer är lånade från mytologi och olika konstnärliga traditioner. Den allmänna symboliken i landskapet med ymnighetshornet, sfinxerna, griparna och den viktigaste symbolen, Merkurius, indikerar tydligt objektets funktion och idén om framgång, rikedom och välbefinnande. Bland de värdefulla konstverken i bankens inre finns en byst av en kvinna kallad " Serbien ", av Đorđe Jovanović , avsedd för monumentet till Kosovos hjältar i Krusevac. Den står i lobbyn till den gamla byggnaden och betonar institutionens nationella karaktär. Före andra världskriget var bankens interiör också dekorerad med porträtt av alla dess chefer, verk av konstnären Uros Predic .
Nationalbankens byggnad återger europeiska landvinningar i akademisk stil på bästa sätt, och dess författare, Konstantin Jovanovic, presenteras som en av de bästa arkitekterna för denna riktning bland sina serbiska kollegor. Enheten i författarens tolkning och nationalbankens institutionella betydelse gör detta objekt till en extremt viktig materiell återspegling av sociala trender, ekonomiska och arkitektoniska landvinningar av kungariket Serbien, och sedan kungariket av serber, kroater och slovener. Det förklarades 1979 som ett kulturminne av särskild betydelse.