| allmän byggnad | ||
| Serbiens nationalförsamling | ||
|---|---|---|
| serbisk. Serbiens nationalförsamling | ||
| Serbiens nationalförsamling | ||
| 44°48′42″ s. sh. 20°27′57″ E e. | ||
| Land | Serbien | |
| Stad | Belgrad | |
| Arkitektonisk stil | nybarock | |
| Arkitekt | Nikolai Krasnov | |
| Konstruktion | 1907 - 1936 _ | |
|
|
||
| Mediafiler på Wikimedia Commons | ||
Folkförsamlingens byggnad ( serb. Dom Narodne Skupshtine Republike Srbije ), en av de mest monumentala byggnaderna i Belgrad , byggdes mellan Kosovska, Takovska, Nikole Pashya och Vlajkoviћev gatorna nära Gamla palatset [1] , det nya palatset [2] ] och palatsträdgården (numera Pioneer Park), med vilken den bildar en funktionell enhet och enhet i den arkitektoniska sammansättningen. Byggnaden byggdes mellan 1907 och 1936. Det byggdes med många avbrott och reparerades många gånger med deltagande av välkända inhemska arkitekter från första hälften av 1900-talet. Historien om byggandet av denna byggnad symboliserar Serbiens turbulenta historia och sedan Jugoslavien och dess parlamentariska liv.
Nationalförsamlingens ursprungliga byggnad låg på platsen för dagens Odeon-biograf (i hörnet av gatorna drottning Natalia och prins Milos). Det var en blygsam byggnad efter balkansk profan arkitektur. Med förvärvet av statens självständighet och förbättringen av kungariket Serbien på världsrankingen visade sig denna blygsamma byggnad vara ovärdig för en suverän stats parlament.
Den nya platsen var en tom del av avloppsmarknaden bredvid Batal-moskéerna [3] i utkanten av staden. Valet av denna plats bestämdes till stor del av närheten till platsen där Serbiens stora nationalförsamling hölls 1830, där Hatt-i-Sheriffen för den turkiska sultanen lästes om det serbiska folkets rättigheter och arvet. av den fursteliga tronen.
Redan 1892 gav byggnadsministeriet arkitekten Konstantin Jovanovich i uppdrag att rita en ny byggnad för nationalförsamlingen . [4] (1849-1923), som bevisade sin förmåga att designa en representativ byggnad på designen av nationalbankens byggnad [5] , såväl som många andra färdigställda offentliga byggnader i Österrike-Ungerns huvudstad. Men på grund av politisk instabilitet och ekonomiska skäl försenades byggandet av objektet i flera år då det anförtroddes till arkitekten Jovan Ilkic (1857–1917), som vann första pris i en nyligen genomförd tävling för nationalförsamlingen 1901 Med antagandet av en ny konstitution fick kungariket Serbien ett tvåkammarparlament. Det nya projektet uppfyllde det nya programmet (konstitutionen), på grundval av vilket byggnaden skulle förena folkförsamlingen, senaten och statsrådet under ett tak, samt offentliga lokaler och kontor. Under tiden, när det gäller övergripande komposition, rumslig organisation och huvudelementen i stil och arkitektonisk form, förlitade sig Ilkics design mycket på Jovanovichs konceptuella ritningar från 1892. På grund av den uppenbara likheten mellan de två projekten uppstod offentlig kritik som ifrågasatte originaliteten hos författarskap och föreslog att hålla en ny tävling, som skulle sörja för uppförande av en byggnad i nationell stil. Trots att dynastiska förändringar ägde rum mellan tiderna antogs en ny konstitution, på grundval av vilken nationalförsamlingen återigen blev enkammarlig, övergavs inte Ilkichs projekt. Den officiella starten på byggandet av byggnaden markerades av nedläggningen av den första stenen den 27 augusti 1907 i närvaro av kung Peter den första Karageorgievich och tronföljaren George, deputerade och representanter för den diplomatiska kåren . Stadgan, som denna gång lades i grunden för byggnaden, innehöll namnet på kungen, storstaden och chefsarkitekten Jovan Ilkic. En välkänd Belgrad-entreprenör, Vasja Tesic, var involverad i byggarbetet. De turbulenta historiska händelserna som ägde rum under det kommande decenniet påverkade det faktum att byggnaden vid slutet av första världskriget byggdes endast upp till bottenvåningen.
Bildandet av kungariket av serber, kroater och slovener krävde förändringar i projektet, eftersom de befintliga lokalerna inte var tillräckliga. På grund av arkitekten Ilkichs död 1917 anförtroddes projektledningsarbetet, som inte bara gällde ändringen och tillägget till den ursprungliga designen i byggnadens flyglar, utan också restaureringen av de förlorade planerna, åt hans son och arkitekten för byggministeriet, Pavel Ilkich. Enligt det uppdaterade projektet fortsatte byggnadsarbetet från 1920 till 1926, då de återigen avbröts. Beslutet att starta nästa steg av projektgenomförandet togs efter kung Alexander Karageorgievichs död 1934, när byggnadsministeriets arkitekturavdelning blev bärare av arbetet (rättighetsinnehavare). Ansvarig arkitekt för Institutionen för arkitektur var den ryske arkitekten Nikolai Krasnov [6] (1864-1939). Hans trettio års erfarenhet av design av representativa offentliga byggnader, på grundval av vilken han fick titeln "Arkitekt av det ryska tsarpalatset" och sedan "Akademiker av arkitektur", var hans främsta fördel att arbeta med projekten av några av huvudstadens mest betydande byggnader. Krasnov gav ett speciellt bidrag till projektet i utvecklingen av interiören med alla detaljer: fönster- och dörrbearbetning, dekorativt gips , träpaneler, dekorativa metallgaller och möbeldesign. Byggnaden av folkförsamlingen färdigställdes och belystes den 18 oktober 1936 i närvaro av kung Peter II Karageorgievich tjugonio år från början av dess konstruktion. Det första mötet i närvaro av alla regeringsmedlemmar ägde rum två dagar senare, den 20 oktober, och i slutet av året normaliserades utnämningarna och placeringen av alla lokaler.
Riksförsamlingshuset ritades och byggdes som en monumental, representativ och fristående byggnad med en symmetrisk bas. En strikt efterlevnad av akademismens principer under byggtiden var det lämpligaste uttrycket för en byggnad av sådan betydelse och syfte. I sammansättningen av den centrala risalit betonas en portik med en triangulär fronton, lutad på kolossala kolonner, ovanför vilken det finns en elegant kupol med en central lykta. Byggnadens yttre vy med den rustika behandlingen av bottenvåningen med grön Ripnia-sten, formen på fönstren och pilastrar som sträcker sig genom de två centrala våningarna och slutar med taklister med en balustrad indikerar nyrenässans- och nybarockelement. Heraldiska dekorationer och skulpturer över byggnadens sidoflyglar, som tillhandahölls av det ursprungliga projektet, blev inte färdiga. De enda dekorationerna är medaljongerna som föreställer karaktärerna Athena, Perikles, Demosthenes och Cicero på sidoprojektionerna (verk av George Jovanovich). Skulpturen av en ängel med en fackla i händerna och en olivkvist, designad av skulptören Petar Palavicini , ligger ovanför portalerna. Ett staket med dekorativa kandelabrar, ritat av Krasnov, från 1937 var en integrerad del av byggnadens planlösning, samt två vaktrum med stiliserade lyktor. Staketet låg på denna plats fram till 1956 , då det revs på grund av utförandet av layouten på Marx- och Engelstorget (nu Nikola Pasic ). 1939 placerades en skulpturgrupp kallad " The Game of Black Horses ", ett verk av skulptören Toma Rosandich , vid huvudentrén till den monumentala trappan. Särskild vikt läggs vid inredningen av representationsrummen, Stora och Lilla salen, mötesrummet och kontoren. Hallens högtidlighet med en kupol och polykroma väggar med pelare, pilastrar, nischer och loggier framhävs av det dekorativt bearbetade marmorgolvet. Heraldiska symboler och statyer av linjaler ger detta utrymme en symbolisk karaktär. Byggnadens mittpunkt är en stor hall känd som "Debattrummet", som är dekorerad med rik stuckatur och snidade möbler. Den stora samlingssalen, belägen i byggnadens högra flygel, var ursprungligen avsedd för 200 suppleanter och efter revideringen av projektet för 400 suppleanter. I den motsatta vänstra flygeln finns en liten sal för senatens arbete. I båda rummen, såväl som i ministerrådet, är alla väggar klädda med stuckatur, och möblerna är gjorda av valnöt. Förbindelsen mellan första och andra våningen görs genom två symmetriska trappor gjorda av vit marmor , med bronsstatyer , personifieringar av rättvisa och utbildning och kungarikets vapen . En av de vackraste lokalerna är de administrativa och ekonomiska lokalerna samt biblioteket. Möbelritningarna gjorda av Krasnov speglar stilistiskt smaken av den urbana andan i Belgrad på den tiden. Det finns tjugo fresker på nationalförsamlingens väggar , som under 1937 gjordes av framstående jugoslaviska konstnärer. Byggandet av byggnaden av nationalförsamlingen drev processen för europeisering och frigörelse av den serbiska civila kulturen, vilket förde den närmare moderna världstrender inom området offentlig monumental kultur. Förutom vikten av dess kontinuitet i syfte, som den tjänar till denna dag, framstår församlingsbyggnaden som ett bevis på de viktigaste politiska händelserna i jugoslavisk och serbisk historia. På grund av sina arkitektoniska, historiska, kulturella och konstnärliga värden förklarades nationalförsamlingen 1984 som ett kulturminne .
Naslezhe, VI, Beograd, 2005, 45-54. Jovan Ilkić, Design av nationalförsamlingens byggnad, huvudfasad, 1907.