| Syn | |
| Kamennoostrovsky teater | |
|---|---|
| 59°58′35″ N. sh. 30°16′29″ in. e. | |
| Land | Ryssland |
| Stad | St Petersburg , emb. floden Krestovka, 10 |
| Arkitektonisk stil | Klassicism |
| Projektförfattare | S. L. Shustov |
| Stiftelsedatum | 1827 |
| Status | Ett föremål för kulturellt arv av folken i Ryska federationen av federal betydelse. Reg. nr 781610416420006 ( EGROKN ). Artikelnummer 7810375000 (Wikigid-databas) |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Kamennoostrovsky-teatern är det enda monumentet av träarkitektur från klassicismens era som har överlevt i St. Petersburg . Byggnaden byggdes 1827 enligt projektet av arkitekten S. L. Shustov . Sedan 2005 har Kamennoostrovsky-teatern varit en del av scenkomplexet för Bolshoi Drama Theatre [1] .
Idén om att bygga en sommarträteater i omedelbar närhet av St. Petersburg uppstod 1826, eftersom huvudstadens viktigaste opera- och balettscene, Bolsjojteatern på Teatertorget , stängdes för återuppbyggnad efter den misslyckade restaureringen av byggnad, som brann 1818.
Ursprungligen var det planerat att bygga en sommarteater på Elagin Island , inte långt från kejsar Nicholas I :s landdacha. Detta arbete anförtroddes till arkitekten S. L. Shustov. I början av december 1826 färdigställde han ritningarna och uppskattningarna för bygget av teatern. Teatern var planerad att byggas i trä. I den nedre, bredare delen planerades att placera servicelokaler (dekorationsbutiker, konstnärliga latriner etc.). Det bestämdes i form av en terrass med gallerier för offentliga festligheter. I byggnadens övre del, utvändigt dekorerad med pelare, skulle endast aulan och scenen placeras. Teaterns väggar var tänkta att vara lätta konstruktioner - i form av separata ställningar, klädda på båda sidor med brädor. För att säkerställa väggarnas styvhet skulle de installera strävor gömda i den nedre delen av terrassens däck, i den övre delen - med kolumner. Byggandet av denna teater översteg mängden 170 tusen rubel, så Nicholas I, efter att ha bekantat sig med projektdokumentationen och uppskattningarna, beordrade att skjuta upp byggandet. [2] [3] [4]
Återigen uppstod frågan om att bygga en teater ett halvår senare. Arkitekten S. L. Shustov avslutade ett nytt projekt och en uppskattning för byggandet av teatern. Den här gången valdes en plats för byggnation på Kamenny Island på stranden av Bolshaya Nevka- floden nära 1:a Elagin-bron , varifrån utsikten över kejsarens lantstuga - Elagin Palace öppnades . Den här gången, den 27 april 1827, tilldelade Department of Appanages 40 tusen rubel för byggandet av teatern. Grunden till teatern var planerad att göras av träpålar. Väggarna var ramkonstruktion. I aulan gjordes stånden med lutning mot scenen för att de främre åskådarraderna inte skulle blockera scenen för de som sitter bakom. Eftersom teatersalen också var avsedd för möten, baler och maskerader, sörjde arkitekten S. L. Shustov för "ett lyftande maskeradgolv som Bolsjojteatern, som agerar på balkar med stödpelare, så att det kunde resa sig och falla i båda ändar." [5] Målaren A. Shiryaev, som kontrakterade att "måla taket med blommor enligt ritningen ... måla lådorna med arabesker", avslutade sitt arbete den 11 juni. [6] Allt arbete utfördes under överinseende av arkitekten. I inredningen av teatern tilldelades dekorativa tyger en betydande roll. Lådornas sidor var klädda med blå sammet, bänkarna på 3:e nivån var täckta med ylletyg och ovanpå med duk. Mästaren P. Slushansky ledde dessa verk. Teatermöbler gjorda av karelsk björk - 213 säten och 108 stolar i 1: a nivån - skapades enligt skisserna av S. L. Shustov . [7]
Började den 10 maj och slutade den 25 juni. Forskning som utfördes under restaureringen 2007-2012 skingrade denna vackra legend: det tog faktiskt 40 dagar att montera byggnaden från förberedda element. [8] [9]
En av de bästa mästarna inom trädgårdskonst D. Bush, som förkroppsligade K. I. Rossis konstnärliga idéer när han skapade landskapsparken på Yelagin Island, övervakade skapandet av en parkmiljö för teatern. Cirka 400 växter - olika buskar och träd - beställdes av trädgårdsmästaren för plantering i trädgården kring teatern.
Teaterns huvudfasad är dekorerad med en korintisk portik med åtta kolumner . På den triangulära frontonens timpan finns en relief som visar attributen för teaterkonst - en lyra , masker, musikinstrument, thyrsus . Reliefen är huggen i trä efter ritningar av S. L. Shustov . Stuckarbetena utfördes av entreprenören A. Sokolov och mästaren K. Balin. [6] Statyerna av "Apollo med panna" och "Castor och Pollux", förlorade 1917, installerades på plattformarna framför fasaderna . Auditoriet var designat för 750 sittplatser. Scenens storlek gjorde det möjligt att sätta upp operor, dramer, komedier, baletter.
Den stora invigningen av teatern ägde rum den 1 juli 1827 med en komedi av V. A. Karatygin "Två av fyra" och en vaudeville av A. Shakhovsky "Cossack the Poet", en välkänd figur inom musikkulturen M. Yu. Vielgorsky genomförde. Från öppningen fram till 1839 ägde mer än 400 föreställningar rum på teaterns scen. Scenplattformen användes även för sommarkurser och föreställningar av elever på teaterskolan. Varje säsong gjordes förbättringar av den konstruerade byggnaden: till exempel 1828 installerades ett vattenrör till teatern, 1830 glasades sidoverandorna. [tio]
Inte långt från teatern 1827 byggdes Teaterdirektoratets hus. Då dök ett hus för repetitioner och en dacha för sommarresidens upp för Teaterskolans elever.
I början av 1840 hade byggnadens nedre träkonstruktioner ruttnat bort, och under denna säsong gavs inte längre föreställningar på Kamennoostrovsky-teatern.
I början av juni 1843 godkändes projektet för uppförandet av en ny teaterbyggnad av högsta myndigheten, vars författarskap tillskrevs arkitekten A.K. Kavos .
Vid ingången till restaureringen 2007-2012. det avslöjades att den av S. L. Shustov uppförda byggnaden inte demonterades förrän vid grundläggningen av A. K. Kavos, som man trodde tills nyligen. Kavos bevarade noggrant byggnaden och genomförde dess återuppbyggnad. [11] [12]
För att förlänga livslängden på träteatern ersattes de bärande träelementen med stenmursfundament. Under salens inre volym, som L. I. Charlemagne föreslagit , fördes pelare från Tosno-plattan. Teaterns fasader var dekorerade med rost, som imiterade murverk. Allt färdigt stenarbete granskades av arkitekten F. I. Ruska och stenhantverkaren A. A. Adamini . De största förändringarna påverkade den interna layouten, enligt metoden för att konstruera teatersalens geometri, vilket ger optimal synlighet och akustik, som utvecklades av A.K. Kavos. (Traite de la Construction des Theatres). [13] I enlighet med modet var sidorna av stockarna klädda med lila mager, sidorna av stockarna dekorerades med träsniderier och målningar på vit bakgrund. Den citrongula gardinen ersattes med lila-röd med geometriska mönster [14]
Den stora invigningen av teatern på Kamenny Island efter återuppbyggnaden ägde rum den 11 juli 1844. Den franska truppen presenterade I. Augers "Farliga medel" och vaudevillen "Fairies of Paris". [fjorton]
I slutet av 1870-talet byggdes, enligt ingenjör V. V. Nikols design, ett hus för chefen för Teaterskolan och en andra dacha för elever (1919-1920 avvecklades hela teaterstaden).
Efter flera decennier föll populariteten för teatern, som gav franska föreställningar. I slutet av 1870-talet. på teatern på Kamenny Ostrov var föreställningar bara i juli, och i början av 1880-talet förvandlades byggnaden till ett kullager. [15] [16] . År 1900 beslutade teaterledningen att riva den förfallna byggnaden. Petersburgs intelligentsia började aktivt tala för att bevara byggnaden. Den välkände arkitekturhistorikern V. Ya. Kurbatov kallade Kamennostrovsky-teatern S. Shustovs bästa verk och "ett enastående verk av eran . " [17] Historikern och konstkritikern G.K. Lukomsky uppmanade att göra allt för att rädda teatern från en oundviklig död. [18] G.P. Polilov-Severtsev publicerade en särskilt inträngande artikel i tidskriften Capital and Estate . [19]
Under det första decenniet efter oktoberrevolutionen fortsatte teaterbyggnaden på Kamenny Island att kollapsa. År 1928 hängde hotet om nedmontering över teatern. Men 1932 började konkreta åtgärder för att rädda det unika arkitektoniska monumentet. Efter att professor V. Ivanov (1932) gav ett yttrande om restaureringen av teatern, började restaureringsarbetet under ledning av chefen för arkitektur- och planeringssektorn i Central Park of Culture and Culture E. I. Katonin . Ingenjörsdelen anförtroddes ingenjör I. V. Ekskuzovich . Man beslutade att byta ut slitna delar med liknande nya utan att ändra byggnadens övergripande sammansättning. Förutom att stärka, uppdatera och restaurera byggnadens strukturella delar och efterbehandlingselement, enligt planen för E. I. Katonin , målades taket (med oljefärger direkt på träfilningen av taket) och sidorna av lådorna ( ett mönster applicerades på plywoodskivor belagda med syntetiska färgämnen med oljefärger). Den dekorativa utsmyckningen av auditoriet, nya takmålningar i form av flammungor och sidorna av lådor med geometriska ornament), gjorda av E. I. Katonin , var en konstnärlig återspegling av den tidens innovativa sökningar. [20] Enligt forskaren V. A. Vityazeva började teatern likna en "stor landsbygdsklubb ". [21]
Den 20 mars 1935, genom beslut av RSFSR:s centrala verkställande kommitté, togs byggnaden under statligt skydd. Men den dåliga kvaliteten på ett antal restaureringsarbeten 1932 blev snart uppenbar, och 1937 och 1938, behovet av att reparera hela byggnaden blev uppenbar, som inte hade färdigställts före krigets början.
Fram till 1938 användes teatern främst för att visa film, ibland för avkopplande kvällar. 1940 försökte man anpassa teatern för vinterdrift för Stakhanoviterna, som hade vila i raststugor.
I december 1941 samlades en grupp specialister för att utveckla åtgärder för att skydda byggnaden från brandbomber. I början av april 1942 var alla släckningsåtgärder avslutade. Övervakning av arkitekturmonumentet genomfördes ständigt. Under kriget administrerades teaterbyggnaden av sjukhuset nr 107 PVO. Det fanns inga direkta träffar, bara några ramar slets av av en luftvåg, vilket ledde till att snö och regn trängde in i byggnaden. [22]
Fram till 1960, medan byggnaden användes för sportanläggningar, lagerlokaler och attraktioner, fortsatte den att kollapsa katastrofalt.
Genom att ge byggnaden status som ett arkitektoniskt monument av federal betydelse (dekret från ministerrådet för RSFSR nr 1327 av 08/30/1960) påskyndade lösningen av problemet, varefter staten tilldelade medel för dess översyn och restaurering , utförd av de särskilda vetenskapliga och restaureringsverkstäderna i Leningrad City Executive Committee. Arkitekten I. N. Benois godkändes som författare till restaureringsprojektet . I restaureringsprojektet ingick bevarande av fasaderna i befintlig form, men med restaureringsreparationer för att anpassa dem till fritidshallen för ungdomar. [23] Som ett resultat av restaureringen som slutfördes 1967 förlorades det sluttande golvet i parterren, volymen på den tidigare scenen minskades och parterren och benoiren modifierades avsevärt. Endast 4:e våningen, avsedd för grovkök, förblev intakt.
Sedan 1967 föll den ombyggda byggnaden på balansen i Leningrad Television Studio, länge var Television Theatre of the Leningrad Television Studio belägen här , vilket orsakade allvarlig skada på det arkitektoniska monumentet. [24]
Under den efterföljande perioden vidtogs mindre åtgärder för att eliminera defekter och renovera fasader flera gånger (1999, 2002). Därefter fanns det en klubb för idrottssällskapsdans.
2005 donerade Vladimir Putin Kamennoostrovsky-teatern till den akademiska Bolsjoj-dramateatern. G. A. Tovstonogov för att hedra 80-årsdagen av hans konstnärliga ledare Kirill Lavrov . [25] [26] År 2007 organiserade KGIOP arbetet med design, rekonstruktion och restaurering av teatern.
Idén att återställa teaterbyggnaden utan att demontera den med återuppbyggnaden av historiska interiörer och byggandet av en underjordisk våning som omger teatern tillhörde chefen för KGIOP V. A. Dementieva och arkitekten V. L. Burygin. Restaureringsdelen av projektet utvecklades av arkitekten V.S. Rakhmanov (Forskningsinstitutet "Spetsproektrestavratsiya"), som samtidigt lyckades lösa problemet med att förvandla sommarteatern till en året runt.
Varje träelement i byggnaden restaurerades omsorgsfullt, impregnerade med föreningar som ökar motståndskraften mot brand och biologisk förstörelse. Även historiska smidda spikar bevarades, med vilka ytterhuden fästes på de bärande väggarna. Som ett resultat, under restaureringen av byggnaden 2007-2010. specialister från restaureringsföretaget "Colors of the City" gick gradvis över den yttre och inre beklädnaden, stockstrukturer av väggar och tak med en total volym på upp till 3000 kvm. Under restaureringen av strukturerna användes traditionella snickeritekniker ("holländsk tand", "lång holländsk lås", "stekpanna", "laxstjärt" etc.) tillsammans med de modernaste metoderna. Fasader avjämnades och isolerades, tak isolerades. [27]
Restauratörerna av företaget "Intarsia" har slutfört restaureringen och anpassningen av monumentet.
Anpassningen av den historiska byggnaden av teatern för modernt bruk blev möjlig tack vare byggandet av en stor underjordisk volym under teaterbyggnaden, vars yta var fyra gånger större än det område som ockuperades av en träbyggnad. Det inrymde teatermaskineri, kulisser, tekniska lokaler, samt en foajé, ett café och en kapprum för åskådare. För arrangemanget av det underjordiska utrymmet under teatern föreslog generaldesignern för Georeconstruction Institute, under ledning av A. G. Shashkin, sin teknologi, innovativ för Nevadeltat, där grundvattennivån är nära ytan, och svaga leravlagringar är vanliga för ett djup av 20-30 m. [ 28] [29] Som ett resultat uppstod en rymlig underjordisk volym under byggnaden på pålfundament, med väggar, pelare, en botten och tak av armerad betong, tillförlitligt skyddade från vatteninträngning. [11] [30] Genomförandet av det underjordiska rymdprojektet utfördes av byggarna av Geoizol.
En annan innovativ lösning av Georekonstruktion gjorde det möjligt att placera den övre mekaniseringen av scenen, belysningsanordningar etc. på oberoende metallstrukturer baserade på deras egna fundament. Detta bevarade teaterns historiska konstruktion intakt och gjorde det möjligt att utrusta scenen med modern utrustning. [11] [31] Den unika teatraliska tekniken utvecklades och implementerades av TDM.
Efter rekonstruktionerna av 1900-talet fanns det i de flesta interiörer inga ursprungliga dekorationselement, hallens dubbelhöjda volym på andra våningen och designen av benoiren bevarades inte. Ritningarna av A. Cavos 1844 togs som grund, designegenskaperna hos arkitektoniska detaljer som är karakteristiska för mitten av 1800-talet beaktades.
Auditoriets färgschema, liksom resten av teaterinteriörerna designade av arkitekten V. L. Burygin, baserades på idén om att återskapa det ursprungliga färgschemat av gråaktiga pärlor, beskrev av samtida som "färgen på vitt nätter”. Å andra sidan berodde användningen av azurblå tyger i bågarna på lådorna, scengardiner, dekoration av sidorna på våningarna och klädseln på fåtöljen på det faktum att blått är den traditionella färgen på Bolshoi Drama Theatre . Arbetet med gardinen utfördes enligt skisserna av E. S. Kochergin , chefskonstnären för ABDT dem. G. A. Tovstonogov .
År 2010, vid den internationella utställningen för skydd av monument Denkmal i Leipzig (Tyskland), som hölls under UNESCO:s överinseende, tilldelades projektet att anpassa Kamennoostrovsky-teatern för modernt bruk och dess genomförande i praktiken guldmedaljen "För enastående prestationer på området för kulturarvsskydd i Europa". [32]
Den 30 december 2010 tillkännagavs officiellt slutförandet av restaureringen av teaterbyggnaden och dess lokaler. Restaureringsarbete kostade 1,665 miljarder rubel. Den första teatersäsongen av BDT på scenen i Kamennoostrovsky-teatern öppnade den 14 september 2012 med premiären av pjäsen "The Innkeeper " baserad på pjäsen av Carlo Goldoni . [33]