| Grigory Mikhailovich Kogan | |
|---|---|
| grundläggande information | |
| Fullständiga namn | Grigory Mikhailovich Kogan |
| Födelsedatum | 7 juli 1901 |
| Födelseort | Mogilev |
| Dödsdatum | 9 augusti 1979 (78 år) |
| En plats för döden | Moskva |
| begravd | |
| Land | USSR |
| Yrken | musikpedagog , pianist , musikforskare |
| Verktyg | piano |
Grigory Mikhailovich Kogan ( 24 juni ( 7 juli ) , 1901 , Mogilev - 9 augusti 1979 , Moskva ) - sovjetisk pianist , musikolog och musiklärare, professor [1] , Doctor of Arts ( 1940 ).
Pappa är ingenjör. Föräldrar tillhörde kretsen av socialdemokrater - anhängare av G. V. Plechanov , kända i rysk historia som mensjevikerna . Detta lämnade ett avtryck i hela tänkandet hos den framtida musikern, som till slutet av sina dagar förblev en övertygad marxist, som förstår denna lära just i Plechanovs tolkning. Efter revolutionens nederlag 1905-1907 emigrerade familjen till Belgien , där G. M. Kogans musikaliska utbildning började.
1911 återvände de till Kiev , där han 1914 kom in på konservatoriet . Han studerade piano med A. N. Shtoss-Petrova och V. V. Pukhalsky , tog också kompositionslektioner från R. M. Gliere . Efter examen från konservatoriet 1920 började han undervisa där och ge konserter.
Från 1926 till 1943 arbetade han vid Moskvas konservatorium , där han undervisade i en kurs om pianismens historia och teori som utvecklats av honom (från 1936 ledde han avdelningen för denna disciplin). År 1932 ledde han kommissionen för förberedelserna av den första fackliga tävlingen av utövande musiker , men lämnade den senare på grund av oenighet med konstsektorn vid Folkets utbildningskommissariat i RSFSR och publicerade sedan en återhållsam kritisk artikel om resultat i tidskriften Soviet Music (1933, nr 4) tävling [2] . 1940 , efter återupprättandet av systemet med vetenskapliga titlar och examina, var han en av de första att doktorera i konsthistoria på grundval av totala meriter, utan att disputera.
1941 evakuerades han tillsammans med huvudpersonalen på Moskvakonservatoriet till Saratov . 1943 sa han upp sig från Moskvakonservatoriet i protest mot att man i Moskva började rekrytera en ny personal vid Moskvakonservatoriet, medan en betydande del av den tidigare fakulteten skulle vara kvar i Saratov. Hans tidigare student A. A. Nikolaev tog hans plats . Bland eleverna i Kogan under hans heltidsarbete vid Moskvakonservatoriet finns också A. D. Alekseev , S. T. Richter och andra kända musiker.
1948 tog han en aktiv del i organisationen av Unionen av sovjetiska kompositörer , ledde kommissionen för musikutbildning i den, som utvecklade rekommendationer för utvecklingen av ett brett nätverk av musikskolor i landet.
På inbjudan av Nazib Zhiganov , i slutet av 1940 -talet och början av 1950 -talet , antogs han till personalen på Kazan Conservatory , där bland hans elever var S. A. Gubaidulina , I. E. Guselnikov och andra musiker.
Som pianist gav han konserter i Sovjetunionen och Bulgarien (myndigheterna lät honom inte åka till de kapitalistiska länderna), hade en bred repertoar och främjade musiken från föga kända kompositörer, såväl som moderna sovjetiska kompositioner. Musikforskaren Kogans vetenskapliga intressesfär täckte problemen med framförandets psykologi och pianistens arbete, sambandet mellan teknik och stil. Han äger också studier om pianister och cembalospelare, kritiska artiklar och ett antal böcker. Han var en aktiv promotor för S. V. Rachmaninovs arbete , hans opublicerade bok om denna musiker fanns kvar i manuskriptet. Opublicerade är också memoarboken "Mitt livs roman" och aforismboken "Livet i tankar", samt cirka 60 timmars bandinspelningar: solopianospel, föreläsningskurser och individuella framträdanden, intervjuer, demonstrationslektioner. 1970 genomförde han en konsekvent marxistisk analys av situationen i Sovjetunionen , i en lång artikel "Om teorin om leninismen och praktiken för att bygga socialism i Sovjetunionen", som distribuerades anonymt eller under pseudonymer i samizdat . överhängande kollaps av sovjetmakten och återupprättandet av kapitalismen.
Baserat på memoarer, foton, ljud och annat material från G. M. Kogans arkiv skrev manusförfattaren Mikhail Dzyubenko (barnbarnet och arvtagaren till musikern) manuset till en fullängds (90 min.) dokumentärfilm om Kogan. Filmen är tänkt som en nära enhet av musikaliska, meningsfulla och bildserier. Den ska bestå av 15 avsnitt, som var och en musikaliskt är en pjäs framförd av bildens hjälte från början till slut (vilket inte accepteras i traditionell film), vad gäller innehållet berättar den om vissa händelser i hans liv, och i visuella termer är det klipp för klassisk musik.
Baserat på detta scenario lyckades regissören Irina Bessarabova 2004-2005 spela in två kortfilmer "Grigory Kogan. Transcription" och "The Little Door of the Conservatory" (vardera på 26 minuter). Materialet för den tredje delen filmades delvis, men dess redigering och blandning av de tre delarna till en enda bild sköts upp på obestämd tid på grund av bristande finansiering. Den stilistiska originaliteten hos de filmade bilderna och hela idén som helhet gjorde detta projekt oacceptabelt (”icke-formaterat”) för filmfestivaler och tv-visningar.