Klarinettkonserten i A -dur K 622 är en av de sista kompositionerna av Wolfgang Amadeus Mozart . Verket skrevs 1791 , några månader före kompositörens död. Detta är en av de mest populära konserterna i klarinettisternas repertoar.
Konserten skapades från 28 september till 7 oktober 1791 för den berömde österrikiske klarinettisten och vän till Mozart, Anton Stadler , till vilken kompositören hade tillägnat A-dur klarinett och stråkkvintett fyra år tidigare . Uruppförandet av verket utfört av Stadler ägde rum i Prag den 16 oktober 1791 , sedan framförde Stadler konserten under en turné i Tyskland (inklusive Riga).
Mozart skrev först den första satsen i Allegrokonserten i tonarten G-Dur för basetthornet (en sorts klarinett med ett nedåtgående utsträckt omfång), vilket framgår av det enda bevarade fragmentet av konsertmanuskriptet. Men sedan skrev han om den för basettklarinett i tonarten A-Dur och lade till 2 satser Adagio och Rondo. Kort efter Mozarts död började basetklarinetten försvinna, och musikförlagen skrev om solostämman så att den kunde spelas på en vanlig klarinett , och transponerade några passager upp en oktav. Den äldsta bevarade utgåvan av konserten är daterad 1801 , delen av soloinstrumentet i den har redan skrivits om för klarinett och omsatts till A-dur.
Den nuvarande trenden är att spela Mozartkonserten på basklarinett i A.
Kompositionen är byggd i den traditionella formen av en klassisk konsert: Allegro, Adagio, Rondo.
Konsertens första sats är skriven i sonatform med dubbelexponering. Huvudtemat ekar delvis huvudtemat i pianokonsert nr 23.
Den kanske mest kända delen av konserten. Skrivet på 3/4-gång i nyckeln av fjärde graden (D-dur) i en komplex tredelad form med ett avsnitt, en förkortad repris och en coda.
Fyrmörk sexdelad rondo med coda. Storlek 6/8. Avstå i en scherzo, delvis dansanda. Avsnittens karaktär är varierande, upp till det dramatiska (andra avsnittet). Den tredje delen av refrängen är utelämnad, så rondon har sex delar, och inte sju, som vanligtvis är fallet med fyra teman.
Bland de tidiga artisterna av konserten i början av 1800-talet fanns instrumentets ledande mästare - Bernhard Crusell (1802), Simon Hermstedt (1809), Wilhelm Barth (1815); England var det första landet utanför den tyskspråkiga världen som hörde konserten 1838 , men recensenten av Londonpremiären var ambivalent till musiken, ansåg den långsamma satsen som en sann manifestation av Mozarts genialitet, och både snabba som ytliga och , förmodligen, endast tillskriven Mozart [1] .