Korolev, Boris Danilovich

Boris Danilovich Korolev ( 28 december 1884 [ 9 januari 1885 ], Moskva  - 18 juni 1963 , Moskva) - sovjetisk muralist, lärare och offentlig person, som stod i början av bildandet av den sovjetiska skulpturskolan . En av huvudarrangörerna av aktiviteter för genomförandet av Lenins plan för monumental propaganda . I sitt arbete kombinerade han den realistiska metoden med inslag av impressionism och kubism .

Biografi

Passande. Tidig period (1910-talet)

Född i Moskva i en stor familj tjänade hans far i ett handelshus. Från 1896-1903 studerade han vid 3:e Moskvagymnasiet . Den framtida skulptören tillbringade söndagarna under sina skolår på Stroganov-skolan, där amatörer på helgerna fick rita från gips och rita under ledning av en tjänstgörande lärare. 1903 gick han in på den naturliga avdelningen vid fakulteten för fysik och matematik vid Moskvas universitet . Han var en aktiv deltagare i socialdemokratiska kretsar, bedrev agitationsarbete med stor framgång. Han fängslades flera gånger för att ha deltagit i den revolutionära rörelsen, särskilt för att ha deltagit i barrikadstrider på Sadovaya-Kudrinskaya under decemberupproret 1905. För att undvika en ny arrestering åker Korolev utomlands; 1906 bor illegalt i Petrograd; återvände till Moskva 1907 under falskt namn. Den 25 juni 1917, på det socialistisk-revolutionära partiets lista , valdes han till medlem av Moskvas stadsduma [4] .

1908-1917 - perioden för bildandet av den framtida mästarens kreativa personlighet. Vid den här tiden börjar han skulptera i privata ateljéer, studerar självständigt det klassiska arvet och försöker ompröva klassikerna och samtida konstnärers verk. Intresserad av den impressionistiska trenden, sökandet efter artister "Jack of Diamonds" . Det viktigaste för bildandet av ett kreativt credo var klasser i I. I. Mashkovs studio , från vilken han antog principerna för att se naturen, förstå plastvolymen. [5] 1910 gick han in på Moskvaskolan för målning, skulptur och arkitektur i skulptören S. M. Volnukhins verkstad .

Det första monumentala verket går tillbaka till 1912 - en marmorstele dekorerad med basreliefer på Vagankovsky-kyrkogården över graven för studenter som dödades på dagen för begravningen av N. E. Bauman . Korolyov själv bevittnade beskjutningen av sina kamrater av kosackerna när de tillsammans återvände till universitetet från begravningen. Redan från det första verket blev temat revolution det ledande temat i hans verk.

B. D. Korolev arbetade i S. M. Volnukhins verkstad och anslöt sig till den ryska skulpturens impressionistiska riktning . Efter examen från college 1913 reste han till europeiska konstcentra. Under inflytande av bekantskap med det parisiska konstnärslivet upplevde den unge skulptören en stark passion för kubismen , som enligt hans åsikt motsvarade den högsta graden av revolutionär anda. Men samhällets negativa bedömning av det kubistiska monumentet över M. A. Bakunin (1919-1920) bidrog till övergången till realism .

Kreativitetens storhetstid (1920-talet)

1919-1920 organiserade och ledde Korolev Zhivskulptarkh (ursprungligen Sinskulptarkh) vid Folkets kommissariat för utbildning i RSFSR , där han behandlade syntesen av konst - skulptur, arkitektur och målning. Zhivskulptarkh blev den första innovativa kreativa sammanslutningen av arkitekter i Sovjetryssland. Enligt forskaren från den sovjetiska avantgarden S. O. Khan-Magomedov hade Koroevs verksamhet en betydande inverkan "på en hel grupp arkitekter och framför allt på ledarna för sådana trender som rationalism ( N. Ladovsky ) och den innovativa skolan av symbolisk romantik ( I. Golosov )” [6] .

Kreativitetens storhetstid infaller på 1920-talet. Med stor entusiasm deltar Korolev i det sociala och konstnärliga livet efter oktoberrevolutionen: han är medlem i ORS ( Society of Russian Sculptors [7] , blir de facto chef för Moskvas fackförening för skulptörer-konstnärer och en av de huvudorganisatörer av arbetet för att genomföra den leninistiska planen för monumental propaganda . Början av 1920-talet präglades av en serie studier av en naken kvinnokropp, där bildandet av en realistisk metod i skulptörens arbete ägde rum. drag av impressionism, kombinerat med kubistiska tekniker, kan hittas i så stora verk av mästaren som monumentet till Fighters of the Revolution i Saratov (1924-1925), ett monument till N. E. Bauman i Moskva (1931) och ett monument över Lenin i Lugansk (1932), gjord enligt planen för monumental propaganda .

Ett antal porträttbyster av revolutionärer för Central Museum of the Revolution of the USSR (nu State Central Museum of Contemporary Russian History i Moskva) går tillbaka till denna period. På området för staffliporträtt uppnåddes de högsta prestationerna i porträtten av V. I. Lenin (1926 och 1928) och A. I. Zhelyabov (1927-1928). När monumentet till Bauman skapades i Moskva (1931) hade Korolev blivit en av de ledande skulptörerna i Sovjetryssland. Grundare av Society of Moscow Artists (OMKh) (1927-1931) och chef för sällskapets konst- och produktionsverkstäder ( MASTOMKh (1929-1931) [8] .

Offentlig och pedagogisk verksamhet. litterärt arv.

B. D. Korolev kombinerade kreativt arbete med intensiv social och pedagogisk verksamhet. Han undervisade vid Proletkult , en skola för de fattiga, de högre konstnärliga och tekniska verkstäderna ( Vkhutemas ), Moskvas regionala konstskola till minne av 1905 [9] . Han var suppleant i Moskvarådet, var medlem av kommissionen för skydd av konst- och antikens monument, var ansvarig för skulpturavdelningen vid Collegium of Fine Arts av Folkets kommissariat för utbildning i samband med arbetet med genomförandet av den leninistiska planen för monumental propaganda . I många avseenden var det tack vare Korolevs outtröttliga aktivitet under inbördeskrigets förhållanden som Moskva fick dussintals monument 1918-1920. [tio]

B. D. Korolevs litterära arv och undervisningsverksamhet intar en speciell plats i den ryska konstpedagogiken. [11] På 1950-talet arbetade han med att sammanställa en egen lärobok om skulptur. Detta verk är unikt i sin praktiska betydelse för den konstnärliga utbildningsprocessen, eftersom det är den första fullfjädrade publikationen i sitt slag, utformad specifikt för att lösa pedagogiska och metodologiska problem. Manualen är byggd på principen att alternera kreativa och pedagogiska uppgifter. Denna princip syftar till att forma skulptörens personlighet, vilket är huvudmålet för Korolevs lärobok.

Sen period (1950-talet)

Den sena perioden av mästarens arbete var den svåraste, sedan på 50-talet. rankades bland "formalisterna"; hans verk accepterades inte för utställningar, han tvingades sluta undervisa. Han tillbringade de sista åren av sitt liv i konstnärsbosättningen Novo-Abramtsevsky och arbetade med projekt av monument till historiska personer och samtida. I sina verk lyckades Korolev fånga epokens egenskaper. Utställningen av museigodset Abramtsevo presenterar mästarens senare verk.

Kreativa uppgifter. Konstnärliga drag i den mogna stilen

En av de centrala kreativa uppgifterna för Boris Danilovich Korolev var att lösa problemet med konstsyntes. Under hela sin karriär var han engagerad i studien av detta problem och skapade till och med kommissionen för syntesen av skulptur och arkitektur, som senare inkluderade målare. I denna syntes förstod Korolev skulptur som en inspirerande princip, som bildligt avslöjar arkitekturens konceptuella betydelse [12] . En viktig roll i konstnärlig syntes Korolev tilldelade ordet (i monumental skulptur - litterära texter på piedestaler). I de mest betydelsefulla verken förkroppsligade B. D. Korolev idén om en syntes av konst, och underordnade dem ett gemensamt innehåll.

Förutom ovanstående tre stilistiska trender (realism, impressionism, kubism), som interagerar i Korolevs verk, var en viktig komponent i skulptörens mogna stil en viss grad av skissighet av monumentala verk, vilket gav dem ett speciellt uttryck. Korolev gillade inte polerade, "slickade" ytor i skulptur, och därför gav han dem en karakteristisk strävhet vid bearbetning av ytor, vilket förstärkte intrycket av skissighet. Masterstudenterna kallade denna ytbehandlingsstil för kunglig stil, Korolev själv kallade den resulterande effekten för "skulpturell färg".
"Skulpturell färg" enligt definitionen av Korolev -

det är det ljuset och de skuggorna som kommer från formernas utbuktningar och håligheter och, om du vill, från ytans strävhet. Om det inte finns tillräckligt med utbuktningar för färgning ger jag lämplig ytbehandling. Det är hela den så kallade minen, kunglig stil

Efter att ha levt ett långt liv gick Boris Danilovich Korolev igenom huvudstadierna av kreativ utveckling tillsammans med rysk sovjetisk konst, vilket till stor del bestämde huvudriktningen i utvecklingen av sovjetisk skulptur på 1920-1940-talet. [13]

B. D. Korolev dog den 18 juni 1963, begravdes på Novodevichy-kyrkogården i Moskva (tomt 8, rad 25). Monumentet på hans grav, enligt skissen av Boris Danilovich själv, skapades av skulptörerna G. A. Shultz och Ya. N. Kupreyanov (arkitekten T. G. Dombrovskaya) [14] .

Lista över de viktigaste verken

monument

• Revolutionens kämpar i Saratov. Granit. 1924-1925.
• N. E. Bauman på Baumanskaya (Elokhovskaya) Sq. i Moskva. Brons, granit. 1931.
• V. I. Lenin i Tasjkent. Brons, granit, labrador. 1936.

porträtt

• V. I. Lenin . Marmor. 1926. Centralmuseet för V. I. Lenin, Moskva.
• A. I. Zhelyabova . Trä. 1927-28. Museum of the Revolution of the USSR (Museum of Modern History of Russia), Moskva.

Projekt

• Projektet av monumentet till det emanciperade arbetet för Leningrad. 1959.

Anteckningar

1. ↑ 1 2 Fine Arts Archive - 2003.
2. ↑ 1 2 3 Korolev Boris Danilovich // Great Soviet Encyclopedia : [i 30 volymer] / ed. A. M. Prokhorov - 3:e uppl. — M .: Soviet Encyclopedia , 1969.
3. ↑ Boris Korolyov // Grove Art Online  (engelska) / J. Turner - [Oxford, England] , Houndmills, Basingstoke, England , New York : OUP , 1998. - ISBN 978-1-884446-05-4
4. ↑ Moskva stadsduma efter oktober // Red Archive, vol. 2 (27), 1928, sid. 58-109 . Hämtad 8 juni 2020. Arkiverad från originalet 30 augusti 2021. (obestämd)
5. ↑ Fomina, Yakhont, s.7. (se källor )
6. ↑ Khan-Magomedov S. O. Det sovjetiska avantgardets arkitektur: Bok 1: Problem med att forma. Mästare och strömningar. - M . : Stroyizdat, 1996. - S. 130-134. — 709 sid. — ISBN 5-274-02045-3 .
7. ↑ Sällskapet grundades 1926
8. ↑ Meledina, 1988 , sid. 374, 381.
9. ↑ Boris Korolev på Artru.info-webbplatsen (otillgänglig länk) . Datum för åtkomst: 25 januari 2012. Arkiverad från originalet den 15 december 2011. (obestämd) 
10. ↑ Latushkin, s.14.
11. ↑ (Fomina, Yakhont, s.11-12)
12. ↑ Fomina, Yakhont, s.8.
13. ↑ Fomina, Yakhont, s. 5-6.
14. ↑ Monument på B. D. Korolevs grav / Rysslands nekropol

Litteratur

• The Great Soviet Encyclopedia (3:e upplagan, Vol. 13) - M .: Publishing House "Soviet Encyclopedia", 1973.
• Grabar, I. (Ed.) History of Russian Art (T. XI) - M .: Publishing House of the Academy of Sciences of the USSR, 1957.
• Latushkin A.V. Monument till N.E. Bauman: [skulptör B.D. Korolev]. - M . : Moskovsky worker , 1986. - 64, [16] sid. - ( Biografi om Moskva-monumentet ). — 50 000 exemplar. (reg.)
• Meledina M.V. Society of Moscow Artists (OMH). Material för studier av historien om Society of Moscow Artists // Sovjetisk konsthistoria . Problem. 24. - Lör. artiklar. - M . : Sovjetisk konstnär , 1988. - S. 362-384. — 480 s. - 3500 exemplar.
• Fomina N. N., Yakhont O. V. Korolev B. Från det litterära arvet. Korrespondens. Samtida om skulptören - M .: Sovjetisk konstnär , 1989.

Länkar

• Sovjetunionens kreativitet. Boris Korolev.

Ordböcker och uppslagsverk	Stor ryss runt världen
I bibliografiska kataloger BNF : 162868924 GND : 118985809 ISNI : 0000 0001 2127 7779 LCCN : n90709897 NKC : js2012678232 LIBRIS : 86lptn7s28jnbtp SUDOC : 14875001X VIAF : 35256605 WorldCat VIAF : 35256605 ULAN : 500102816