| marit | |
|---|---|
| Maryte | |
| Genre | drama, biografifilm , krigsfilm |
| Producent | Vera Stroeva |
| Manusförfattare _ |
Fyodor Knorre , Salome Neris (dikt) |
| Operatör |
Evgeny Andrikanis , Galina Pyshkova |
| Kompositör | Balis Dvarionas |
| Film företag | Mosfilm |
| Varaktighet | 85 min. |
| Land | USSR |
| Språk | ryska |
| År | 1947 |
| IMDb | ID 0039610 |
"Marite" är en sovjetisk biografifilm från 1947 om en litauisk partisan, Sovjetunionens hjälte Marita Melnikaite .
Filmen som lade grunden för Litauens konstnärliga film.
Borgerliga Litauen . Sjuåriga Marite från en fattig familj går till herdinnan, arbetar sedan som arbetare, tjänare och arbetar i en fabrik.
Efter störtandet av den borgerliga regeringen öppnar sig ett nytt liv för henne i Sovjet-Litauen, men kriget börjar.
Maria går med i en partisanavdelning. Under en av operationerna blir Maria och hennes kamrater omkörda av tyskarna. Efter en ojämlik strid blir den sårade Maria tillfångatagen av nazisterna. Under tortyr av bödlarna ger hon inte ut information om var partisanavdelningarna finns, och nazisterna avrättar den ståndaktiga flickan.
De sista bilderna av filmen visar Vilnius befriad av Röda armén, där den litauiska poetinnan Salomea Neris läser en dikt tillägnad Maria vid ett möte:
Gråt inte, kära ni, för mig,
jag kommer inte att lämna er. Och till våren
ska jag gro en grön grodd.
Jag kommer att vara med dig i arbetets
bedrifter Och i den röda fanans brusande brus.
I avsnitt: Audris Hadaravičius , Tatyana Lavrova , Varvara Sevastyanova och andra.
Filmen "Marite", som markerade början på litauisk konstfilm, skapades på Mosfilm , men filmskaparna i den framtida litauiska filmstudion var huvudsakligen involverade i den .
Filmen baserades huvudsakligen på dokumentärt material.
Filmning utfördes i Vilnius och i Zarasai-regionen - i Maria Melnikaites hemland [1] . Gruppen reste till de platser där Marie växte upp, där hon under det borgerliga Litauens dagar arbetade som kulak, där hon kämpade som partisan och åstadkom sin bedrift. Filmen ger utsikt över floden Neman som svämmar över i översvämningen [2] . Avsnittet av partisanernas reträtt över våren Neman filmades i Vilnius, vid Nerisfloden [1] .
Kritik, som noterade filmens brister, noterade också dess styrkor och uppmärksammade det faktum att detta är den första litauiska filmen.
Filmen "Marite" lider till stor del av schematisk och illustrativ, i den är alla avsnitt byggda som en illustration av en allmän tanke om patriotism, om lojalitet mot fosterlandet. Avsnittens teman avslöjas ofta inte i dialogen, som bara svarar på en allmän idé, och därför saknar filmen den där dramatiska spänningen och den kraft av känslomässig påverkan som den kan ha i sitt tema, i sitt material.
— The Art of Cinema , 1948
Regissören Stroeva visade scenerna från Maritas barndom med känsla och bestämde på ett stort sätt scenerna när Litauen gick med i Sovjetunionen. Regissörens framgångar i stridsscenerna, som löstes slumpmässigt och trögt, var mycket svagare. Stroeva övervann inte den dramatiska fragmenteringen, multilinjäriteten i manuset.
— Essäer om den sovjetiska filmens historia, 1961 [3]
Filmen kännetecknas av ett inslag som är allmänt kännetecknande för den sovjetiska biografen på 50-talet. Vi talar om formellt, rent utåt sett förstådd nationell färg. Den falska skönheten i bylandskapet, mot vilken en monumental figur av en gammal litauisk herde klädd i en nationaldräkt, spektakulära körningar av Komsomol-medlemmar (även i nationaldräkter) längs de gamla Vilnius-banorna ritas - allt detta trängde in i filmen inte bara på grund av en ytlig bekantskap med den litauiska livsstilen (även om detta utan tvekan spelade en roll), men också som en hyllning till det antagna systemet. ... Med alla uppenbara brister spelade filmerna "Marite" och "Dawn Over the Neman" en betydande roll i utvecklingen av den litauiska kinematografin. För att inte nämna det offentliga upproret som orsakades av själva faktumet av deras utseende, det bör noteras att arbetet med filmer var en bra professionell skola för den litauiska filmungdomen.
— Den sovjetiska filmens historia, 1975 [4]
Utgivningen av filmen på skärmarna blev en stor händelse i republikens kulturliv. Filmen blev kär inte bara i den litauiska publiken. 1962 trycktes den om. När jag träffade filmskapare och åskådare från socialismens länder var jag tvungen att se till mer än en gång att den första informationen om det litauiska folkets heroiska förflutna, och ibland själva existensen av Litauen, lärde sig av många från filmen "Marite". ". De bästa avsnitten av filmen är djupt dramatiska, präglade av filmisk uttrycksfullhet. Särskilt de där författarna följde diktens poetiska bilder. Dessa inkluderar till exempel avsnittet av partisanernas reträtt över våren Neman, vars kalla, skrämmande översvämning filmades med sådan skicklighet av kameramannen E. Andrikanis. Den isiga snabbrörliga floden med snö som ännu inte smält på sina stränder, som Maritė kastade sig ut i och släpade med sig sina kamrater, personifierar i filmen bilden av hennes hemland, som vaknar efter en treårig ockupation och modet av en bräcklig tjej som aldrig tänkt på att bli en hjältinna är det litauiska folkets mod. Om det fanns en sådan episod i Maritas biografi, eller om den skapades av konstnärernas fantasi är inte så betydelsefullt. Han var tänkt att synas i filmen, han förväntades av alla som var bekanta med dikten av Salome Neris.
- Cinema of Soviet Litauen, 1980 [1]
Filmen lade grunden för den sovjetiska Litauens konstnärliga kinematografi. Bildens värde under de åren är svårt att överskatta. Det blev en betydelsefull händelse i den unga socialistiska republikens kulturliv. ... Det fanns också ljusa, uttrycksfulla scener i "Marita", som löste individuella (vi betonar - orsakade av tid) brister i bilden. Till exempel episoden av korsningen av Marita med sina kamrater genom Neman, som hade svämmat över på våren.
— A.I. Vystrobets , 1981 [2]Filmen var den sista svartvita filmen av filmfotograf Evgeny Andrikanis :
Kameramannen försökte kompensera för bristen på färg hos Marita med pittoreska landskapsplaner och uttrycksfulla porträtt. I "Marita" återvände han inte längre till dokumentära metoder för att filma, som om han trotsigt skulle bli av med ens antydan till dokumentärism. Ramen är ännu större än den var tidigare, i "Marita" får den den kompositionella helheten av en bildduk, statisk och balans. Det finns tecken på monumentalitet i den bildmässiga lösningen av individuella planer. Men samtidigt blir Andrikanis förmåga att arbeta med ljus ännu mer subtil, med hjälp av vilken han skapade nödvändiga tonaliteter, kontraster av ljus och skugga, uttrycksfulla accenter i ramen.
— A.I. Vystrobets [2]| Filmer av Vera Stroeva | |
|---|---|
| |