sötnosar | |
---|---|
fr. Les Bonnes Femmes | |
Genre | Drama , fransk nyvåg |
Producent | Claude Chabrol |
Producent | Raymond Akim , Robert Akim |
Manusförfattare _ |
Paul Gégueff , Claude Chabrol |
Medverkande _ |
Bernadette Lafon |
Operatör | Henri Decae |
Kompositör | Pierre Jansen , Paul Mizrachi |
Film företag | Paris film Panitalia |
Varaktighet | 100 minuter |
Land | Frankrike, Italien |
Språk | franska |
År | 1960 |
IMDb | ID 0053666 |
The Cuties ( fr. Les Bonnes Femmes ) är en fransk film regisserad av Claude Chabrol , premiär 1960 .
Denna fjärde långfilm av Chabrol kombinerar melodrama, komedi med inslag av satir och kriminaldrama när det gäller genre, vilket utmärkte de flesta av de första experimentella filmerna från den franska nya vågen .
Filmen berättar om flera avsnitt ur unga parisares liv. En kväll lämnar två unga tjejer - Jean ( Bernadette Lafont ) och Jacqueline ( Clotilde Joano ) - en nattklubb och vandrar långsamt längs boulevarden. Två oattraktiva och gifta, men rika män - Albert och Marcel - följer efter dem i en vit Cadillac och övertalar dem att fortsätta kvällen tillsammans på en mysig restaurang. I bakgrunden syns en figur av en man på en motorcykel. Utan att tveka håller tjejerna med. Jean beter sig ganska djärvt, som om han vet mycket om att kommunicera med män. Jacqueline är mer reserverad, och efter att ha lämnat restaurangen går hem. Jean å sin sida följer med männen till deras lägenhet och kommer hem först på morgonen för att byta kläder till jobbet.
Jean delar en liten lägenhet med Ginette ( Stéphane Audran ), som han arbetar med i en liten butik. Där jobbar både Jacqueline och Rita ( Lucille Saint-Simon ) liksom kassörskan Louise, som följer tjejerna till viss del. Jacqueline kommer sent på sin första arbetsdag, hon kallas in på hans kontor av en äldre chef med vällustiga ögon och lekfulla händer och läser moral för henne.
Alla fyra tjejerna har tråkigt hela dagarna på jobbet i en butik som nästan inte har några kunder. Deras verkliga liv börjar efter jobbet. På kvällarna, i hemlighet från sina vänner, jobbar Ginette som sångerska i en gatumusikhall, uppenbarligen i hopp om att bli en professionell skådespelerska. Rita förväntar sig att gifta sig framgångsrikt, hon är förlovad med en dum kille från en borgerlig familj som skäms över att presentera henne för sina föräldrar.
På kvällen går tjejerna först till en varieté på gatan (där de blir förvånade över att se Ginettes uppträdande), och sedan i ett stort sällskap till simhallen. Marcel och Albert, som är där, börjar tvångsmässigt ofreda tjejerna, vilket skapar ett obehagligt väsen och oväsen, och som ett resultat kommer en mystisk motorcyklist till deras hjälp. Detta imponerar på Jacqueline, och nästa dag går hon till en restaurang med honom, där de försiktigt håller varandra i handen och pratar om kärlek. Sedan går de genom skogsparken, och går till en avskild plats där Jacqueline sätter sig på marken, och motorcyklisten plötsligt lutar sig mot henne och stryper henne.
Precis som de tidiga målningarna av Jean-Luc Godard , François Truffaut och hans egna verk som Cousins , visar Chabrol den vitala oförberedelsen hos unga människor som går in i det parisiska livets skönhet, frestelse och vicevärld i slutet av 1950-talet och början av 1960-talet.
I den franska nya vågens bästa traditioner vägrar Chabrol att arbeta i studion och filmar direkt på de parisiska gatorna, i affärer, restauranger, kaféer, nattklubbar, i en pool och varietéer. Filmning sker ofta med en handhållen kamera, utan stativ, skådespeleriet är ibland semi-improvisation. Kompositionen är långt ifrån klassisk, berättandet bedrivs fritt och är uppbyggt som en serie scener av olika varaktighet och betydelse, som om de av misstag ryckts av kameran, ibland utan en uppenbar semantisk belastning och bara arbetar på filmens atmosfär. Sättet att presentera materialet är medvetet distanserat, vilket skapar det allmänna intrycket av en dokumentärfilm och därmed ökar dess trovärdighet.
Huvudtemat för bilden är unga flickors sökande efter sin plats i livet. Var och en av de fyra hjältinnorna uttrycker sin egen ursprungliga typ av karaktär eller livsåskådning: Jean bryr sig inte om framtiden och söker lätta och kortsiktiga nöjen i sällskap med rika män, Rita vill gifta sig med en rik arvtagare, Jacqueline väntar för en prins, och Ginette förväntar sig att göra en professionell konstnärlig karriär [1] .
På kort tid stöter tjejerna på olika typer av män, som på den här bilden framställs som bärare av olika laster och brister - här fastnade damerna för idiotiska skämt, och hans feta hängare, och den vällustiga gamla chefen , och den vilda beundraren, och den dumme brudgummen med tyrannfar, och bara en dold galning [2] .
Intriger i den återhållna, nästan lösryckta skildringen av vardagliga händelser görs av de sexuella vibbar som flickorna avger, som männen runt dem reagerar på, samt en viss känsla av oundviklighet av att något måste hända. Delvis genereras detta Hitchcock-mysterium och faran i samband med det av figuren av en mystisk motorcyklist som på ett oförutsägbart sätt manifesterar sig först i slutet av bilden.
Det är en inblick i livet i det parisiska kvarteret, dess nattgator, dess vackra unga kvinnor och inte så vackra män som flirtar med dem, presenterad genom en serie underbara och fängslande avsnitt [3] . Det kanske inte är den mest kända eller mest framstående filmen från den franska nya vågen , men det är mer än ett värdigt exempel på denna trend. S. A. Solovyov, som erkände sin sympati för Chabrols arbete, sa: " Från vad jag såg från honom är den bästa filmen "Cuties", med ett oväntat slut. Enligt min mening tog Chabrol något betydande från samma parisiska liv. Jag slogs av den här kompositionens konstruktion - en så sensuell film med så stark kärlek, och plötsligt visar det sig att hjälten är en galning .
![]() |
---|