Fördriven (film)

Dispossessed or Refugees ( Beng. ছিন্নমূল , Chinnamul ) är en indisk bengalispråkig långfilm regisserad av Nimai Ghosh, släppt 1950. Filmen är baserad på berättelsen om Swarnakamal Bhattacharya och är en av de första som täcker temat uppdelningen av Indien . Bilden misslyckades vid den indiska biljettkassan, men skaparna kunde kompensera för sina kostnader när Sovjetunionen köpte den på rekommendation av Pudovkin [1] .

Plot

Filmen börjar i en by i östra Bengalen , där människor ( hinduer och muslimer ) lever fredligt. Govinda (Srikanta) och Sumati är man och hustru som väntar barn. Men splittringen av Indien och rykten om sammandrabbningar mellan företrädare för olika religioner tvingar hinduerna att lämna sin hemby. De hittar inget boende i Calcutta och tillsammans med miljontals flyktingar tillbringar de sina dagliga liv i provisoriska härbärgen i och runt Sialdas järnvägsstation.

Cast

• Prematosh Roy som Srikantha, huvudpersonen
• Shobha Sen  - hustru till huvudpersonen
• Shanti Mitra
• Shanti Devi
• Gangapada Basu  - ledare för en grupp flyktingar
• Bhattacharya
• Jalad Chatterjee
• Ritwik Ghatak  som Monohar, juvelerare
• Sushil Sen

Produktion

I en önskan om att återspegla flyktingars lidande efter partitionen tog Nimai Ghosh hjälp av Indian People's Theatre Association (IPTA), och använde skådespelare som var medlemmar i den, inklusive de som inte hade någon erfarenhet av att agera för kamera, inklusive Bijon Bhattacharya, Ritwik Ghatak , Charuprakash Ghosh, Gangapada Basu, Shobha Sen och Shanti Mitra [2] . Och manuset till filmen, enligt Ghosh, bidrogs informellt av den berömda filmfotografen Satyajit Rai , då art director för en reklambyrå [1] .

The Dispossessed blev en av Indiens första realistiska filmer, producerad utan kända skådespelare, smink (förutom mustaschen), klippscener, sånger, med endast en dold kamera och dialog på regionala dialekter [1] [3] . Endast den första delen av filmen, där handlingen utspelar sig i en av byarna i östra Bengal, filmades huvudsakligen i studion [4] . Många scener i den andra delen är dokumentära, och några av personerna som förekommer i bilden hittades av regissören bland massorna av flyktingar från östra Bengalen . Efter filmens premiär berättade han hur han, medan han arbetade på en scen där en äldre kvinna berättar om sina övergivna hemorter, försökte förklara för henne hur hon skulle känna genom att recitera texten han hade förberett, men flyktingen tyglade honom och sa att hon visste bättre, vad de känner i det här fallet, och efter att ha övergett manuset berättade hon om sina personliga upplevelser. Ghosh medgav att i denna form var monologen ännu bättre [5] . Debuterande i filmen migrerade den framtida indiska filmfotografen Ritwik Ghatak , som agerar skådespelare och regissörsassistent, också med sin familj från östra Bengalen strax före delningen.

Scenen där huvudpersonen anländer till staden, enligt regissören, var inte heller iscensatt. Filmteamet anlände till stationen där flyktingarna inkvarterades och efter att ha markerat kompositionen började de filma på regissörens signal och gömde utrustningen i en stängd bil. Den ledande skådespelaren, som låtsades ha precis gått av tåget, frågade den första personen han mötte om vägbeskrivning till marknadstorget, och han, som misstog honom för en bror i olycka, gav honom detaljerade förklaringar [6] .

Själva filmen gjordes under svåra förhållanden, inklusive hinder från polisen (till exempel drogs manuset tillbaka genom domstolsbeslut). Efter slutet av produktionen tvingade censur filmskaparna att göra några kompromisser, och filmen släpptes först efter ingripande av B. N. Sircar från The New Theatres [1] . Men några dagar efter att skärmarna släpptes togs han bort från uthyrningen. Men strax efter det anlände V. I. Pudovkin , som Nimai Ghosh betraktade som sin "korrespondens"-lärare, till Indien som en del av den sovjetiska filmdelegationen . En av bekanta, genom vilken Ghosh hoppades att arrangera ett möte med sin idol, klagade på att han var kritisk till indiska filmer, och regissören erbjöd sig att visa honom The Dispossessed. Pudovkin uppskattade mycket bilden och erbjöd sig att skicka den till Moskva för visning [6] .

Recensioner

V. I. Pudovkin skrev om filmen: "Det är underbart att se hur konsten omedelbart växer och kommer i kontakt med det verkliga livet. Även om filmen, som alla indiska filmer, är full av mycket långa samtal, finns det mycket mer spännande action i den än i andra som vi har sett” [5] . Jonathan Crowe från The New York Times kallade filmen "har en distinkt dokumentärsmak, till skillnad från Italiens neorealism " [7] . Däremot kritiserade Mrinal Sen , som skrev för Parichay , filmen för dess narrativa och stilistiska inkoherens [1] .

Anteckningar

1. ↑ 1 2 3 4 5 Chinnamul // Encyclopedia of Indian Cinema / Redigerad av Ashish Rajadhyaksha, Paul Willemen. - L. : British Film Institute, 1994. - S. 317. - 568 sid. - ISBN 978-0-85170-455-5 .
2. ↑ Roy, Anjali Gera. Uppdelade liv: Berättelser om hem, fördrivning och vidarebosättning . — New Delhi: Dorling Kindersley (Indien), 2008. — S. 67−68. — ISBN 978-8131714164 .
3. ↑ Biswas, Moinak. Staden och det verkliga : Chinnamul och vänsterkulturrörelsen på 1940 -talet // Stadsfilmer: film, urbana världar och moderniteter i Indien och utanför. - Roskilde, Danmark: Graduate School, International Development Studies, Roskilde University, 2002. - S. 25−38. — ISBN 9788773495469 .
4. ↑ Ruberto, Laura E.; Wilson, Kristi M. Italiensk neorealism och global film . - Wayne State University, 2007. - S. 81-82. — ISBN 9780814333242 .
5. ↑ 1 2 Pudovkin, V.I. Samlade verk i tre volymer . - M . : Konst, 1975. - S. 318−319.
6. ↑ 1 2 Mitrokhin, L.V. "Dispossessed" - den första indiska filmen på den sovjetiska skärmen // Indien: går in i XXI-talet. . - M .: Politizdat, 1987. - S. 100−112.
7. ↑ Kråka, Jonathan. The Uprooted (1950)  (engelska) . New York Times (10 maj 2013). Arkiverad från originalet den 10 maj 2013.

Tematiska platser	AllMovie AlloCine ČSFD Internet Movie Database