Glucks operareform
Den aktuella versionen av sidan har ännu inte granskats av erfarna bidragsgivare och kan skilja sig väsentligt från
versionen som granskades den 12 mars 2020; kontroller kräver
3 redigeringar .
Glucks operareform är ett radikalt omtänkande av operagenren, initierad på 1700-talet av den tyske kompositören Christoph Willibald Gluck med deltagande av dramatikern-librettisten Ranieri de Calzabidgi . Målet med reformen var att övervinna den traditionella strukturen för operaseria , bestående av successiv växling av da capo-arior (med upprepning och orkesterackompanjemang) och torra recitativ , ackompanjerad av cembalo.
Glucks pre-reformoperor skrevs i den traditionella formen av operaseria , inklusive librettot av genrens huvuddramatiker, Pietro Metastasio .
Det finns två reformistiska stadier av Glucks verksamhet:
- Wien reformert , från 1762 till 1770 . Tre reformistiska operor skapades under denna period - " Orfeus och Eurydike " ( 1762 ), " Alceste " ( 1767 ) och "Paris och Helena" ( 1770 ), alla till librettot av Ranieri de Calzabidgi . Utöver dem skrevs några andra operor som inte var direkt relaterade till reformen. Gluck åker till Paris, eftersom han inte hittar ordentligt stöd från den wienska allmänheten.
- Parisisk reformator , från 1773 (flyttar till Paris) till 1779 (återvänder till Wien). Paris valdes som platsen för reformen och genomförandet av dess resultat, som redan hade överlevt buffonernas krig och var redo för nya trender inom operahuset. Gluck skriver och iscensätter vid Royal Academy of Music nya reformistiska operor Iphigenia in Aulis [en] ( 1774 ), Armida ( 1777 ), Iphigenia in Tauris [en] ( 1779 ), Echo and Narcissus ( 1779 ) , samt nya upplagor av Orpheus och Alceste, i överensstämmelse med den franska teaterns traditioner.
Operareformen orsakade många kontroverser, uttalanden, hetsig diskussion (särskilt i Paris) och provocerade fram det så kallade kriget mellan gluckister och piccinister .
Teoretiska principer för operareformen
Utspelar sig i förordet till operan Alceste.
- Opera är en konst genomsyrad av idéer. Så, till exempel, i operan "Iphigenia in Aulis" offras det personliga för allmänheten. I "Alceste" görs ett offer i den älskades namn, i operan "Orpheus" - en bedrift i kärlekens namn.
- Spektakulära tekniker måste offras för enkelhet, sanning, naturlighet.
- Librettot av operan ska vara relativt enkelt, tydligt, med en konsekvent utvecklande handling (som motsvarade den klassiska principen om "handlingens enhet")
- Musiken måste vara i enhet med den dramatiska handlingen ("Music must be the servant of the drama"). Kompositören måste tacka nej till vackra nummer om de inte är relaterade till dramat.
- Arien ska inte vara ett konsertnummer. Den ingår organiskt i handlingen och avslöjar karaktärernas sinnestillstånd i deras dynamik. Arias da capo bör överges (till förmån för fria former, rondoformer etc.). Den melodiska början i ariorna måste smidigt kombineras med talet. Melodiska ornament från arior är undantagna.
- Tvärtom ska recitativ inte vara torra länkar mellan arior, utan deras logiska fortsättning. Baserat på traditionerna för det ackompanjerade recitativet skapar Gluck ett melodiskt recitativ som för det närmare arien.
- Balettscener ska inte vara mellanliggande nummer, de är logiskt kopplade till handlingen.
- Kören ska vara en aktiv deltagare i handlingen.
- Arior, recitativ, körer och balettnummer måste kombineras till scener som utvecklas sekventiellt.
- Ouvertyren ska inte bara underhålla publiken före föreställningen, utan stämma den till operans händelser, generalisera dess huvudidé.
Inverkan av Glucks operareform
Glucks upptäckter adopterades av hans elev och beundrare Antonio Salieri (operan Danaids m.fl.), Andre Ernest Grétry , Jean-Francois Lesueur , Etienne Megule , Gaspare Spontini , Luigi Cherubini och andra kompositörer som huvudsakligen verkade i Frankrike. Wolfgang Amadeus Mozart , som i allmänhet inte accepterade Glucks operareform, använder några av dess principer i operan Don Giovanni .
Under första hälften av 1800-talet följdes principerna för Glucks operareform konsekvent av Hector Berlioz . Bland andra tonsättare som i en eller annan grad följt Glucks upptäckter (inklusive att uppfatta dem indirekt) finns Carl Maria von Weber , Mikhail Glinka , Giuseppe Verdi , etc.
I mitten av 1800-talet fördjupade nya operareformer ( Wagners operareform , Mussorgskijs operareform ) och omarbetade de traditioner som Gluck lade fast.
Länkar