Parallell action - på bio, övergången från en bild till en annan, tack vare ett antal drag av demonstration och perception - är svårfångad.
På grund av detta är effekten av att överföra handlingens samtidighet på skärmen möjlig. Intrycket av simultan handling skapas endast när det finns en intern koppling mellan de jämförda ramarna. Den erkändes först som en filmanordning av den sovjetiske regissören Lev Kuleshov. (se installation )
Den amerikanske regissören David Wark Griffith (1875-1948) skapade handlingarna i sina melodramer med parallell handling. Efter honom kom termen "hjälp i tid" in i filmisk användning.
Låt oss säga att hjälten är dömd till döden och väntar på en upplösning. "Under tiden..." rusar ryttare på skärmen med ett meddelande om benådning. En snara kastas runt den dömdes hals. Nästa bild visar ryttare som rusar med ett meddelande om benådning. Återigen byggnadsställningen – och återigen skott av bråttom hjälper. Det parallella montaget av skott av den annalkande avrättningen och den annalkande räddningen skapade hög spänning i auditoriet. Parallell handling kräver tidsenhet. I det här ögonblicket, i detta ögonblick, hotas den dömde mannen till livet, och i detta ögonblick rusar goda frälsare.
I den tidiga stumfilmen i olika länder söktes andra former av parallell action – med ett brott mot tidsramen. I Griffiths målning " Intolerance " ( 1916 ) kombineras fyra historiska epoker i en komposition. Här ges parallellhandlingen endast i associativ-logisk, och inte i tidsmässig enhet. Vissa människors intolerans mot andra förenar scenerna där blodet från de strejkande i USA blandas med blodet från hugenotterna som dör på St. Bartolomeus; Kristus går till Golgata - den moderna människan, dömd till döden, väntar på sitt öde.
Parallell action i ljudfilmer har blivit mer än bara ett montage. Kollisioner och attraktioner, kontraster och konsonanser, dynamiskt utvecklande dramatiska konflikter är viktiga i parallell handling. Genom att arbeta med flera samtidigt utvecklande handlingar har dramatikern möjligheten att befästa handlingarnas klimax och lämna tråkiga detaljer bakom kulisserna. Således fokuseras uppmärksamheten på de viktigaste handlingarna, händelserna i varje scen, i en separat ram. Detta är ett av de viktiga medlen för manuskomposition, dramatisk organisation av materialet i den framtida filmen . Du kan starta scenen med ett klimax , förbi det sekundära, skjuta in det i en annan scen, också i ögonblicket med den högsta spänningen.
Kravtsov Yu. A. "Fundamentals of Film Aesthetics. Filmens teori och historia”, lärobok. - St Petersburg. , 2006.