Den inverterade detektiven är en riktning inom deckargenren , där brottslingen, till skillnad från den traditionella deckaren, är känd från berättelsens allra första början. Som regel, i sådana arbeten, ligger tonvikten på hur exakt detektiven kommer att bevisa brottslingens skuld.
Delar av den omvända deckaren introducerades i litteraturen av många författare, i synnerhet är de närvarande i romanen " Brott och straff " av Dostojevskij (1866) och berättelsen "Det ideala brottet" av Jean Richepin (1877). Ursprunget till den omvända detektiven finns redan i den gamla kinesiska "rättsprosan" ( kinesiska 公案小说, Gong'an xiaoshuo ). Det var dock just som en undergenre till detektiven, och inte som bakgrund för reflektion över den mänskliga naturen, som begreppet den inverterade detektiven introducerades i litteraturen (enligt hans egen utsago) av Richard Austin Freeman . Freeman skrev historien "The Case of Oscar Brodsky" och skickade den till "experter på båda sidor av Atlanten". En sådan berättelse godkändes, och Freeman skrev ytterligare fyra berättelser (tre i den "nya genren" och en ganska traditionell) och kombinerade deras samling The Singing Bone (eng. The Singing Bone ) (1912).
För några år sedan kom jag på en tvådelad inverterad deckare som ett experiment. Den första delen var en detaljerad beskrivning av brottet, med angivande av omständigheterna, motiven och alla därtill hörande omständigheter. Läsaren såg brottet begått, visste allt om brottslingen och hade alla fakta till sitt förfogande. Det verkar som att det inte finns något mer att berätta, men jag räknade ut att läsaren skulle vara så upptagen med brottet att han inte skulle uppmärksamma bevisningen. Och så blev det. Den andra delen, som beskriver utredningen av brottet, fick effekten av en ny enhet för de flesta läsare [1]R. Austin Freeman
Den omvända deckaren är en favoritgenre för de franska författarna Pierre Boileau och Thomas Narcejac [2] .
Romanen " Rättvisa ", som Friedrich Dürrenmatt arbetat med i många år, är en riktig omvänd deckare: mordet begås inför många människor, mördaren tänker inte ens på att gömma sig, han tas i förvar - utan kedjan absurditeter har bara börjat. Oförmögen att förstå motivet till brottet är advokat Shpet till och med redo att acceptera den version som mördaren föreslagit honom: tänk om någon annan dödade honom? [3] . Tvivel om den moderna världens igenkännbarhet är ett av de karaktäristiska motiven inte bara inom dramaturgin, utan även i Dürrenmatts prosa.
Att förstå motivet till brottet i "Justice" är mycket svårare än att gripa brottslingen; advokaten är redo att tvivla även på det han såg med sina egna ögon, för allt i denna värld är ostadigt, allt fluktuerar [3] . Men motivet är oväntat i slutet, i form av exponering: det visar sig att offret betalade för brottet han en gång begick, och "bödeln" är i själva verket offret själv, och återigen påminner författaren om att i denna värld det finns ingen sanning som är ovillkorlig för alla [3] .