| Tizian | |
| Perseus och Andromeda . 1554-1556 | |
| ital. Perseo och Andromeda | |
| Canvas, olja. 183×199 cm | |
| Wallace Collection , London | |
| ( inv. P11 [1] ) |
Perseus och Andromeda ( italienska Perseo e Andromeda ) är en målning av Titian , en italiensk renässansmålare , skapad 1554-1556 som en del av en serie målningar om mytologiska ämnen känd som " poesie " (poesi) och avsedd för den spanske kungen Philip II . Ämnena för målningarna lånades från Metamorphoses av den romerske poeten Ovidius , i fallet med denna målning, från bok IV, rad 663-752 [2] . Nakna kvinnor avbildades på alla dukar i denna serie. Målningen "Perseus och Andromeda" förvaras nu i Wallace Collection i London.
Den är målad i olja på duk och mäter 183 x 199 cm [3] [4] . Det är troligt att målningen redan bedömdes som "skadad" 1605, och därefter fick ytterligare skador, och också, tydligen, var avskuren på alla sidor. Under loppet av vetenskaplig forskning avslöjades ett ovanligt stort antal förändringar när verkets sammansättning [5] skapades .
Bilden föreställer hjälten Perseus , som flyger genom luften och försöker döda havsmonstret, som verkade döda Andromeda , fastkedjad vid en sten på stranden för honom. Perseus hade redan attackerat monstret och sårat honom i axeln [6] .
Målningen reste mycket: målad i Venedig , fördes den till det moderna Belgiens territorium, gick sedan till Spanien, Italien, England och Frankrike och återvände så småningom till England.
I den grekiska mytologin styrdes det etiopiska kungariket av den vackra men inbilska drottningen Cassiopeia . Hon hävdade att skönheten hos henne och hennes dotter Andromeda överträffade skönheten hos havsnymferna , döttrar till havsguden Poseidon . När nymferna fick reda på hennes påståenden, klagade de till sin far, som som vedergällning kallade Ket , eller ett havsmonster, för att ödelägga Etiopiens kust och äventyra Cassiopeias rike. På inrådan av Amons orakel beslutade drottningen tillsammans med sin man Cepheus att offra deras dotter Andromeda till monstret [6] . Perseus, som återvänder från en resa för att hämta huvudet av Gorgon Medusa , dödar monstret och räddar Andromeda, som han sedan gifter sig med [6] .
Tizian följer Ovidius ganska nära, även om hans kunskaper i latin förmodligen var dåliga, och konstnären förlitade sig främst på något förenklade versioner på italienska, från vilka han valde ämnen för sina dukar. Denna omständighet kan förklara några av skillnaderna i målningens handling från det latinska originalet, även om Titian mycket väl kunde ha helt enkelt fritt tolkat berättelsen. Ovidius har Andromedas föräldrar i närheten; här ligger de förmodligen på motsatta stranden, nära staden. Andromeda står bland snäckor och koraller . Korallen nämns av Ovidius, men som bildad av Medusas slussar i ett senare skede i historien. Ovidius beskriver Andromeda som statyliknande och gråtande; Titians skildring motsvarar detta [6] . Perseus fick sitt böjda svärd från Merkurius och sin sköld från Minerva . Liksom Merkurius bär han bevingade stövlar såväl som en bevingad hjälm [7] .
Olika antaganden har framförts om de visuella källor som Titian kunde förlita sig på i sitt arbete. Dessa inkluderar ganska grova träsnitt av olika upplagor av Ovidius, isolerade klassiska reliefer och Michelangelos välkända teckning av den uppståndne Kristus , som hålls i British Museum. I bokillustrationer avbildas Perseus överallt bärande en bevingad hjälm, som Merkurius, som det inte finns någon textmässig motivering för, och med en liten barock paradsköld [8] .
De två första målningarna i Poesi-serien var Danaë med Venus och Adonis , målade 1553 respektive i slutet av 1554. Båda var upprepningar, med variationer på kompositionerna av tidigare verk som Titian redan hade skapat under det föregående decenniet för familjen Farnese i Rom. I ett brev från Tizian till Filip som åtföljde Venus och Adonis, noterade Tizian att paret erbjöd kontrasterande poser och lovade en "annan syn" på Perseus och Andromeda, såväl som Jason och Medea, som han hade för avsikt att måla. De var tänkta att vara de första originalkompositionerna i en serie för Philip, men det finns inga spår av Jason och Medea, idén om att skapa som konstnären uppenbarligen övergav [9] . Istället skrevs det " Abduction of Europa ", tänkt som en satellit för "Perseus och Andromeda" [10] .
Kompositionen av "Perseus och Andromeda" byggdes upp i flera etapper, som kan spåras med hjälp av röntgenstrålar och infraröd reflektografi, samt den bevarade teckningen. Några av de tidigare elementen kan fortfarande ses med blotta ögat vid noggrann granskning av målningen. Till en början var Andromeda till höger, i en ganska liknande pose, men lutad från vänster till höger, som i den slutliga målningen. Den vänstra handen höjdes ovanför hennes huvud på samma sätt, men den andra handen placerades mer eller mindre horisontellt och huvudet verkade vara vänt mot mitten. En teckning av Anthony van Dyck från hans italienska skissbok, nu i Chatsworth House , av en liknande figur överlever, troligen kopiering av en förlorad teckning av Titian [11] , en sällsynthet för denna period i hans karriär [12] .
När Andromeda flyttades till den vänstra sidan av duken, skilde sig hennes pose från den sista i målningen och var mer lik den ursprungliga, placerad på höger sida. Flera olika positioner användes för Perseus lemmar, hans svärd och sköld. Monstret steg ursprungligen högre upp ur vattnet [13] .
Perseus och Andromeda, från Wallace Collection, är den andra versionen av målningen av Titian, originalet som levererades till Philip 1556 och nu förlorat, med Andromeda till höger, enligt forskaren Ririk. Han anser att målningen av Paolo Veronese , som förvaras i Ren , är baserad på denna version [14] .
Några år senare, troligen 1558, målade Tizian åt Filips faster Maria av Ungern tavlan " Sanka Margareta och draken ", som nu förvaras i Prado, som, med undantag för karaktärerna och deras attribut, avbildar nästan samma komposition. : sten, hav och stad tvärs över bukten [15] .
Filip fick tavlan när han var i Gent , i de spanska Nederländerna , i september 1556. År 1574 fick Titian fortfarande inte betalt för arbetet, enligt en lapp som han skickade till Filips sekreterare och favorit, Antonio Pérez . Målningen verkar ha lämnat den spanska kungliga samlingen före Filips död 1598 (den enda i Poetry-serien som gjorde det), men ersattes av en prydlig kopia nu i Girona , Spanien. Det är möjligt att Perseus och Andromeda gavs till Peres, tillsammans med andra viktiga målningar. Detta hände redan innan hans plötsliga skam 1579 [16] .
Enligt en alternativ version kunde "Perseus och Andromeda" ha skänkts till familjen av hovskulptörerna Leone Leoni och hans son Pompeo, till vilka Philip också gav målningar. Familjen Leoni kan ha köpt den när Perez-samlingen skingrades. Det finns register över målningar i denna serie i Pérez-samlingarna 1585-1586, som beskriver dem som "stora", i registreringen av Leon Bautista Leonis död 1605 ("den skadade Andromeda av Titian") och hans far Pompeo Leoni år 1608 (beskrivs som stora målningar av Tizian). Allt detta kan gälla Perseus och Andromeda, men inte nödvändigtvis [16] .
Målningen måste ha funnits i Anthony van Dycks samling , som kan ha förvärvat den från familjen Leoni, som var baserad i Milano , under hans vistelse i Italien 1621 till 1627. Hon ingick i listan över hans målningar, skapade efter hans död i London 1641, och 1646 förvärvade en av Van Dycks huvudkunder, Algernon Percy, 10:e earl av Northumberland, den tillsammans med " Porträtt av familjen Vendramin ", hålls nu i London National Gallery . Northumberland betalade £200 för båda och ytterligare £80 1656. Men Perseus och Andromeda skulle inte ägas av Northumberland länge, efter att ha varit i Frankrike 1654 och möjligen 1649 [17] . År 1654 fanns målningen i det parisiska hemmet av politikern Louis Felipot, seigneur de la Vrilier, där den förvarades till 1717, och såldes tillsammans med huset 1705 [16] .
Sedan ingick "Perseus och Andromeda" i den berömda Orleans-samlingen av Philip II, hertig av Orleans , regent av Frankrike [18] , där den återigen kombinerades med fyra andra dukar från "Poetry"-serien av Titian och två andra versioner av " Venus och Adonis " av samme Tizian. Vid den tiden fanns bara versionerna av Philip och " Danaë " kvar i den spanska kungliga samlingen, som nu förvaras i Prado [16] . Liksom de flesta andra italienska målningar i Orleans hamnade den i London, där samlingen såldes av efter den franska revolutionen i en komplex serie av transaktioner , [19] av vilka några felaktigt beskrev den som tidigare i samlingen av Charles I av England . 1798 värderades Perseus och Andromeda till 700 guineas , men det kunde inte säljas för det beloppet, utan såldes för 310 guineas 1800 och 362 pund 1815 [20] . Detta var mycket mindre än de £2 500 som hertigen av Bridgewater betalade för varje målning i Poesi-serien: Diana och Actaeon och Diana och Callisto .
Den sista försäljningen av målningen ägde rum 1815. Det köptes av Earl of Yarmouth och ägs sedan 1822 av Francis Seymour-Conway, 3:e markis av Hertford, far till 4:e markis, chefskonstsamlare i Wallace Collection .
"Perseus och Andromeda" ansågs från början inte vara en av samlingens pärlor. Från 1842 till omkring 1854 låg den i Londonvalvet och flyttades sedan till Hartford House , där Wallace Collection nu finns. Inventeringen av 1870 noterar dess placering i "skåpet" och tillskriver författarskap till Domenichino . Konsthistorikern John Ingamels noterade ogillande att "från 1876 till 1897 hängde den oglaserad över ett badkar i Sir Richard Wallaces omklädningsrum" innan målningen identifierades korrekt och räddades från exponering för ångorna . [20]
Målningen kopierades inte av Titian eller hans verkstad, som hans två första dukar från Poetry-serien, men senare kopior av den finns. När Filip II gav bort målningen gjordes en kopia till den spanska kungliga samlingen som 1882 skickades till ett museum i Girona (Spanien). Eremitaget har en kopia som förmodligen en gång tillhört prins Eugen av Savojen . Musée Ingres i Montauban (Frankrike) har en kopia från 1600-talet som en gång inrymts i slottet i Versailles , där den tillverkades 1683 [16] .
Gravyren av venetianen Ferrando Bertelli , troligen från 1550-talet, och ligger nära originalet, även om den utökar kompositionen på alla sidor utom den vänstra, vilket möjligen återspeglar målningens ursprungliga storlek, som har stympats till okänd grad. Giovanni Battista Fontana (1524-1587) producerade två gravyrer, en daterad 1564 och inte särskilt lik originalet, den andra närmare Titianverket och odaterad. Inte heller en exakt reproduktion [23] . Illustrationer till Ovidius från slutet av 1500-talet har ofta liknande inslag eller bildens översiktsplan, utan att vara kopior av den. Många målningar om ämnet under senare århundraden tenderade att följa Titianus reducering av temat till två huvudfigurer och ett monster, även om de inte kopierade dess sammansättning. Detta tema blev särskilt populärt på 1800-talet.
" Danae "
" Venus och Adonis "
" Europas våldtäkt "
" Actaeons död "