| Portik | |
| Portik av Nya Eremitaget | |
|---|---|
| 59°56′28″ N sh. 30°19′03″ in. e. | |
| Land | Ryssland |
| Stad | St. Petersburg , Millionnaya street , 35 |
| Arkitektonisk stil | nygrekiska |
| Projektförfattare | Leo von Klenze ; skulptör A. I. Terebenev |
| Konstruktion | 1842 - 1851 år |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Portiken av New Hermitage är en veranda i form av ett galleri framför huvudingången till New Hermitage , belägen på den huvudsakliga (södra) fasaden av byggnaden med utsikt över Millionnaya Street . Fram till mitten av 1920-talet var detta ingången till museet.
Portiken är dekorerad med 10 figurer av Atlantes av skulptören A.I. Terebenev från grå Serdobol-granit , stående på piedestaler av rapakivi-granit och bärande arkitrav . De återstående delarna av portikerna - pyloner , fris och pelare på balkongen - är gjorda av marmoriserad kalksten från Kirnov . Under restaureringen av byggnaden år 2000 målades Kirnov-stenen över för att se ut som gips, vilket resulterade i att dess naturliga färg och struktur försvann. [ett]
Eremitagets Atlanter är en av symbolerna för St. Petersburg ; det var de som inspirerade Alexander Gorodnitsky att skriva låten "Atlanta" :
… Där utan dryck och bröd, glömt i århundraden,
håller Atlantes himlen på stenhänder.
År 1843 presenterade arkitekten Leo von Klenze , författaren till projektet för byggandet av det nya eremitaget , två ritningar av portiken för övervägande av kommissionen för restaurering av vinterpalatset - med karyatider och atlanter. ”Frågor och förslag riktade till Klenze och som var överens med honom lämnades in för högsta godkännande”, där paragraf 2 lyder: ”Två ritningar levererades till ingångsportiken för granitkaryatider: en med kvinnliga figurer och den andra med mansfigurer. Skulle det inte vara mer anständigt att acceptera den här sista teckningen som vägledning ... ". [2]
Prototypen var figurerna av det antika grekiska templet av Olympian Zeus i Akragante på Sicilien (nu Agrigento; ca 480 f.Kr.). I enlighet med Klenzes plan gjorde skulptören Johann Halbig en reducerad modell i form av en mansfigur av en atlantisk; en modell från München skickades till Sankt Petersburg. 1846 gjorde Terebenev en modell av atlasen i naturlig storlek, som så småningom accepterades. Ledamot av kommissionen, arkitekten V.P. Stasov , insisterade på att ytan på skulpturen skulle vara blank.
Siffrorna gjordes under ledning av Terebenev under två år. Han fick hjälp av cirka 150 murare, som var och en var engagerad i sin del - armar, ben, bål ...; Terbenev avslutade sina ansikten med sin egen hand. Figurerna installerades den 1 september 1848.
Portikens sammansättning är så övertygande att inte alla märker en nyfikenhet: enorma granitfigurer med otrolig spänning stödjer en ljus balkong. Tvärtemot vad många tror, planerade Klenze att använda motivet av de sicilianska telamonerna (som figurerna från atlanterna kallades i antiken) inte utanför, utan i det inre av kameosalen och den andra medaljesalen i New Hermitage . De kan ses där än idag. I dessa salar upprepar figurernas konturer, i motsats till utomhusstatyerna, nästan exakt den antika modellen. Det var dock Atlanten i den yttre portiken som blev mer originell och berömd [3] .
Klenze skrev i en essä [4] som publicerades av honom 1850 för slutförandet av byggandet av New Eremitage :
Skönheten och den ädla stilen hos dessa skulpturer, verkets renhet och subtilitet och poleringens briljans lämnar inget övrigt att önska och tillåter oss att konstatera att om de egyptiska faraonerna gjorde sina monolitiska kolosser, så är dessa telamoner för Fjärran Norden inga värre än dem.
De första sprickorna i väggarna och taken i New Hermitage noterades på 1880-1890-talen; man antog snart att de var förknippade med utseendet på en sluttande grundbebyggelse på grund av sättningen av den högra (det vill säga mot Vinterkanalen ) del av byggnaden. Portiken led mest av denna nederbörd. Sprickor på de atlantiska skulpturerna märktes först 1909, nya sprickor uppstod 1914, 1921, 1948, 1976, 1987, 1997, 2000. En genomgående spricka bildad på högra sidan av portiken, som fortsätter in i byggnadens övre del; under restaureringen inramades denna spricka i en artificiellt skapad sedimentär söm.
1997 gjordes en teknisk bedömning av tillståndet och stabiliteten hos portikens strukturella delar, inklusive atlaserna; mätningar utfördes med mycket känsliga sensorer - piezoaccelerometrar .
Portiken är styvt ansluten till byggnadens fasadvägg: i våningsplan (ovanför 1:a våningen) och i nivå med fundament (i byggnadens källare). Som ett resultat drar huvuddelen av byggnaden, laddad mer, sjunkande, längs portiken. Ojämn sättning - en rullning mot byggnaden - orsakar deformationer: i mätningarna 1997 noterades den maximala horisontella förskjutningen (upp till 4 cm) i den övre nivån av fyra atlanter belägna längs portikens tvärgående axlar.
Atlanten installerades på granitpiedestaler och stöddes med sina huvuden och händer balkarna - portikens balkar. Projektet antog att dessa balkar endast skulle baseras på pelare, och atlaserna skulle inte vara ett bärande element. Men även med en liten deformation av strukturen deformeras skulpturer som upplever ytterligare påkänningar också (särskilt i de övre och nedre delarna); detta leder till sprickor.
Baserat på resultaten av studien gjordes rekommendationer: att på något sätt ta bort den stela anslutningen mellan portiken och byggnaden (till exempel genom att göra en flexibel svängled ). Det föreslogs också att ändra anslutningen av skulpturerna med balkarna, exklusive stödet för balkarna - samtidigt, för att säkerställa stabiliteten hos atlaserna, är det nödvändigt att skapa speciella horisontella anslutningar. Det har dock ännu inte skett någon praktisk implementering av dessa rekommendationer.
Under blockaden av Leningrad , den 29 december 1941, träffade en granat [5] (en av 30 långdistansvapen som träffade Eremitagets byggnader [6] ) portiken i New Eremitage. En av Atlanteanerna blev särskilt allvarligt skadad - ett rivet "sår" bildades på hans bål.