| Adjö i juni | |
|---|---|
| Genre | komedi |
| Författare | Alexander Vampilov |
| Originalspråk | ryska |
| skrivdatum | 1964 |
| Datum för första publicering | 1966 |
"Farväl i juni" - en komedi i två akter av Alexander Vampilov , skriven 1964 . Med denna fleraktspjäs börjar Vampilov enligt forskare "som dramatiker" [1] .
Den publicerades först i tidningarna " Angara " (nr 1, 1966) och " Teat " (nr 8, 1966).
Den första produktionen av föreställningen "Farväl i juni" ägde rum 1966 på Klaipeda Drama Theatre (regissör Vadim Dopkiunas ).
Enligt litteraturkritikern Elena Gushanskaya föreslogs handlingen i pjäsen till dramatikern av livet självt. Som student i filologi skrev Vampilov ett frätande epigram till universitetets rektor, som snabbt blev populärt. En tid senare hittades tomma flaskor i ett av vandrarhemsrummen, där Vampilov ofta besökte. Författaren till satiriska dikter hotades av utvisning, och om inte för fakultetsgemenskapens ingripande hade hans avgång från Irkutsks universitet varit oundviklig [2] .
Till en början kallades komedin "Fair" [3] . Det exakta antalet av dess varianter är okänt - många upplagor av pjäsen med författarens rättelser har bevarats på olika teatrar. Så Alexei Simukov, en vän till dramatikern från Irkutsk, hävdar att han känner till 17 versioner [3] . Vampilov ändrade kollisionen, la till och tog bort karaktärer. Till exempel, i en av de tidiga versionerna, är handlingen byggd kring konflikten mellan Kolesov och musikern Shafransky, som krävde en lösensumma från hjälten för sin skadade hand.
I ett brev till Yelena Yakushkina , chef för den litterära avdelningen av Moskva Yermolova-teatern , daterat 1970, rapporterade Vampilov att han hade reviderat pjäsen "med 75 procent" [4] . Titlarna ändrades också: "Natt i juni", "Dejt i förorten", "Midsommar", "Farväl i juni" [2] .
Som ett resultat erkändes upplagan av pjäsen, som efter Vampilovs död inkluderades i samlingen "Selected", släppt 1975 av förlaget " Iskusstvo " [5] .
Det första mötet mellan Tanya och Kolesov äger rum vid en busshållplats, nära en skylt med ett porträtt av popsångaren Goloshchekina. Kolesov bjuder nästan omedelbart en trevlig främling till ett bröllop med vänner, namnger adressen, men Tanya vägrar.
Därefter förs handlingen över till studenthemmet, där brudparet, Masha och Bukin, samt deras många vänner, sitter vid de dukade. Alla väntar på Kolesov, som lovade att "komma med den vackraste tjejen i stan."
Snart dyker rektor Repnikov upp i rummet och gör en runda på vandrarhemmet. Plötsligt öppnas ett fönster, Kolesov hoppar in i rummet och, utan att märka rektorn, rusar han till växeln. Han släcker ljuset och förklarar att polisen jagar honom. Det visar sig att han kom till hotellet där sångaren Goloshchekina bodde för att bjuda popdivan till bröllopet, men grälade med en av musikerna och, som polismannen senare förklarade, "tillfogade honom kroppsskada".
Kolesov förs bort. Repnikov gör det klart att den bråkiga hotas av utvisning.
I detta ögonblick dyker Tanya upp i rummet.
Efter att ha fått 15 dagar "avtjänar Kolesov ett straff" tillsammans med Zolotuev, en 58-årig man som straffades för att ha grävt upp en orkidé för sin dacha på stadens torg. Polismannen leder dem till kyrkogården och pekar på ett gammalt staket som måste demonteras. Så fort "fångarna" motvilligt började arbeta, dyker Masha och Tanya upp. De kommer med dåliga nyheter: det finns inget utvisningsbeslut ännu, men rektorn säger att allt redan är bestämt. Samtidigt medger Tanya att hon på grund av Kolesov grälade med sin far.
Några dagar senare kommer Kolesov själv hem till Repnikov för att förklara att han har varit engagerad i seriöst vetenskapligt arbete under lång tid, och utvisning på tröskeln till statliga prov är ett allvarligt slöseri med tid för en nybörjare. Samtalet utvecklas nervöst, rektorn sätter faktiskt ut besökaren ur lägenheten.
Tanya lämnar huset i protest.
När han inser att återkomsten till universitetet inte kommer att ske, går Kolesov med på att arbeta som väktare-trädgårdsmästare på Zolotuevs dacha. Här hittas han av Tanya, som vandrade ensam runt i staden hela natten. Ungdomar byter till "du" och kommer överens om att träffas på kvällen.
Deras datum föregås av Repnikovs utseende. Rektorn ber Kolesov att lämna sin dotter ifred och lovar att få ett diplom i gengäld. Hela dagen är Kolesov i frånvaro. När Tanya kommer meddelar han att de inte längre kommer att ha möten.
På examensfesten känner Kolesov sig obekväm och Tanjas ankomst till firandet uppfattas till en början kallt. Han är orolig över frågan om flickan kan förlåta om hon får reda på att hon blivit föremål för förhandlingar.
Samtidigt fortsätter förhandlingarna: Repnikov, som ser att unga människor dras till varandra, erbjuder Kolesov tillträde till forskarskolan - i utbyte mot ett sista uppehåll med Tanya. Kolesov bestämmer sig för att berätta allt för flickan. Hon är chockad: "Du köpte tid, nu kommer du att uppnå ditt mål ... Allt kommer att bli din väg ... Utan mig."
Efter Tanjas avgång river Kolesov upp sitt diplom inför sina klasskamrater och kastar det på bordet: "Jag har betalat för det."
I slutet av pjäsen väntar Kolesov på Tanya på samma gata där de träffades. Han bjuder igen tjejen på en dejt, hon svarar: "Stanna gärna kvar."
Kolesovs handling verkar oväntad, oförberedd. Men genom att känna till Vampilovs hjältar, deras provinsiella, vilda, huliganfrihet, <...> förstår du och tror att detta är deras moraliska kompass, som kommer att korrigera deras livsväg.
— Boris Sushkov [1]Den första bekantskapen med pjäsen ger intrycket att den berättar om kärlek och svek. Men i förordet till samlingen "Vampilov. Favoriter "(1975), teaterkritiker Alexander Demidov skrev att" man inte bör överskatta omfattningen av kärleken till hjältar och leta efter temat förräderi av känslor, dramatisk vanföreställning, fatalt misstag i pjäsen. <…> Det är inte fråga om karaktärernas kärlek i strikt bemärkelse av ordet i pjäsen” [6] .
Elena Gushanskaya håller med om denna synpunkt, som i boken "Vampilov. Essay on creativity" (1990) hävdar att "vid tidpunkten för vedergällningen för sin småhuliganism, som dock var droppen i den kroniska konflikten mellan hjälten och rektorn, hade Kolesov inte bara inte tid att bli kär med Tanya, men hann till och med knappt se henne ordentligt. Bilden av temat - kärlekshistorien om Kolesov och Tanja - och dess, så att säga, verkliga, konkreta inkarnation sammanfaller inte. Det finns helt enkelt nästan ingen kärlek mellan Kolesov och Tanya i pjäsen, även om det verkar som att pjäsen är tillägnad henne” [2] .
Litteraturkritikern Irina Kanunnikova, som noterar ringens sammansättning och pjäsens liknelsekaraktär , betonar att Kolesov inte förråder Tanya, utan sin egen övertygelse: "I finalen river han upp det olyckliga diplomet, som han betalade så dyrt för. Kommer detta att rädda en trasig relation, kommer det att återställa sinnesfrid och tidigare självförtroende? Vampilov lämnar denna fråga öppen” [7] .
Den sista dialogen mellan Kolesov och Tanya är en efterskrift, ett yttre slut, en final efter finalen. Kärleken till Kolesov och Tanya är en antydan om framtiden, och det är inte han som bestämmer om Kolesov är eller inte är en person. Tvärtom, kärlek kommer att hända eller inte hända, beroende på om Kolesov frigör sig från Zolotuevs moral eller inte frigör sig själv [8] .
Boris Sushkov i boken "Alexander Vampilov: Reflections on the ideological roots, problems, artistic method" (1989) indikerar komedins huvudidéer - detta är "den konservativa konformismen av" fäderna "och rån" laglösheten "av ungdomen. " Den interna konflikten hänger samman med det motto som professorn förkunnade från Karel Capeks pjäs "Rånaren": "Ungdom måste brytas!" [ett]
Repnikov, enligt litteraturkritikern, gick en gång på samma sätt, det är inte för inte som han erkänner i ett samtal med Kolesov: "Vi har något gemensamt med dig ... När jag rusade in i vetenskapen med samma otålighet, något liknande hände mig” [1] .
Motivet till moralisk frestelse upprepas tre gånger i pjäsen, varje gång från ett nytt perspektiv, med ett annat resultat, under olika omständigheter. <...> Det tredje alternativet är kopplat till Zolotuev, som aldrig tvivlade på tillåtligheten av moraliska förhandlingar. Zolotuev ägnade hela sitt liv åt att bevisa denna tes, men revisorn, efter många år, tog den fortfarande inte.
- Sergey Motorin [9] .I ett ögonblick av uppriktighet berättar Zolotuev för Kolesov en historia om en slaktare som hade en chans att möta en oförgänglig revisor: han vägrade muta och skickade "syndaren" i fängelse. År senare bestämde sig slaktaren för att bli rik, ge revisorn 20 tusen rubel och tvinga honom att säga en fras som svar: förgäves planterade jag en man.
Denna monolog av Zolotuev, som faktiskt berättade om sitt eget vardagsdrama, är nödvändig för att "föra handlingen i komedin till en superidé" [10] . Vi pratar om frestelser, om " Mephistopheles- affären": "Hårdheten i Zolotuevs övertygelse infekterade Kolesov - och en affär mellan studenten och rektorn ägde rum, och den unge mannen, som inte har sin egen övertygelse, är redo att starta ett ohederligt liv. Det var efter Zolotuevs bekännelse om mutor, att varje person är en vara, som Repnikov kommer till Nikolaj Kolesov" [11] .
1965, enligt memoarerna från författaren Vyacheslav Shugaev , träffade Vampilov Alexei Arbuzov , som läste pjäsen "Fair" och talade väl om det. Det fanns dock inga rekommendationer från den framstående dramatikern till huvudstadens teatrar [3] .
Elena Yakushkina försökte ansöka om pjäsen, men chefschefen för Yermolova-teatern vägrade komedin under förevändning att "det här är inte för vår teater." I ett brev till Vampilov rapporterar Yakushkina också att hon personligen pratade med Anatolij Efros , som ledde Lenin Komsomol-teatern vid den tiden , och han lovade att bekanta sig med pjäsen [12] .
Slutligen, 1966, tog chefschefen för Klaipeda Drama Theatre Povilas Gaidis risken att ta sig an en komedi [13] . Detta blev en signal för andra trupper, och fyra år senare var "Farväl i juni" redan på åtta teatrar i landet [14] .
Den första Moskva-produktionen av Farväl i juni ägde rum 1971 på scenen i Stanislavsky Drama Theatre . Gästregissören Alexander Tovstonogov anförtrodde rollen som Kolesov åt Emmanuil Vitorgan , som enligt Elena Gushanskaya "var en idealiskt komplett förkroppsligande av en social hjälte, personifieringen av en stark, envis, målmedveten person" [2] . Vampilov var dock inte nöjd med valet av regissören. I ett brev till Elena Yakushkina sa han: "Jag började insistera på att ersätta eller utse en andra artist" [12] . Som ett resultat spelades Kolesov av en annan skådespelare - Vasily Bochkarev.
| Pjäser av Alexander Vampilov | |
|---|---|
| |