Fiskaren eller den olyckliga fiskaren är en skulpturell fontän som ligger i huvudstaden i Serbien, Belgrad , i mitten av ringtorget i Kalemegdan- parken . Författaren är den serbiske skulptören Simeon Roksandich . Skulpturen gjordes i konstnärens verkstäder i München och romerska 1906, under hans årslånga avgång från Kragujevac Gymnasium, där han undervisade i ritlektioner. För första gången presenterades skulpturen för allmänheten på den internationella konstutställningen LXXII i Rom 1907. Rybak, installerad i huvudutställningspaviljongen, utvärderades positivt av italienska kritiker. Verkets prestige stärktes ytterligare genom en berömvärd granskning av det.det italienska kungaparet , som också besökte utställningen. De konstnärliga fördelarna med att Rybak bekämpade ormen var också mycket uppskattade av den serbiska kultureliten, och han blev snart en integrerad artefakt av det dåvarande kulturlivet. En gipsavgjutning av Roksandićs komposition köptes av Nationalmuseet i Belgrad 1907 , och originalet ställdes ut i den serbiska paviljongen på Balkanutställningen i London samma år som huvudkonstverket.
Snart blev den figurativa kompositionen Rybak emblemet för den unga serbiska staten och en metafor för dess kulturella utveckling och uppfattning om progressiv konst. Mycket buller i det serbiska kultursamhällets kretsar skapades av den felaktiga nyheten att fartyget med konstutställningar för utställningen sjönk på väg till England. Som ett resultat beslutade skulptören att gjuta ytterligare en Rybak på en gipsmatris. Men när utställningsföremålen återvände från London fanns originalet på plats, därmed blev det andra exemplaret överflödigt. Efter den tredje utställningen av medlemmar av Serbian Society of Artists i Zagreb (1908) köptes en kopia av Roksandićs skulptur av Zagrebs kommun och den installerades på Grič (nuvarande jesuittorget i Upper Town ) [1] .
Roksandić erbjöd sig att köpa sin första Rybak 1907 till Belgrads kommun . Förslaget antogs och möjligheten att installera en skulptur på ett av stadens torg övervägdes. Men i motsats till kommunens önskemål installerades den inte på Teraziye-torget utan i Kalemegdan-parken mellan 1908 och 1911. En fotografisk illustration i Novaya Iskra (1911) bekräftar det faktum att skulpturen installerades i denna park. Redan då blev Rybak en av stadens mest kända symboler. En redan existerande rund fontän med en piedestal från en hög med råa stenar på det centrala torget i Big Kalemegdan [2] valdes som plats för installationen av skulpturen . Beslutet att installera skulpturen på denna plats anses vara rationellt, för efter överföringen av nycklarna till staden 1867 och fram till början av 1900-talet, territoriet som gränsar till fästningen, såväl som utrymmet innanför fästningens murar , började utrustas som stadspark.
Idén att förvandla den tidigare fästningen till en park är baserad på planen för byggandet av huvudgatan i staden som leder till Kalemegdan, utvecklad av arkitekten Emilian Josimovich . Det äldsta bevarade officiella dokumentet om organisationen av parken på Kalemegdan finns i ett utdrag från Belgrads plan 1870. Samtidigt är det viktigt att betona att den första arkitektoniska och kompositionslösningen för parken föreslogs av arkitekten Milan Kapetanovic 1890. Enligt hans ursprungliga koncept utvecklades territoriet fram till 1914 [3] . Huvudidén med detta projekt var att förbinda huvudgatan i staden, Knez Mikhailova, med parkens centrala gränd, som slutar på ett torg med en stor fontän, i mitten av vilken skulpturen av Roksandich installerades. Den nuvarande utsikten över parken, som huvudsakligen bildades i slutet av 1800-talet - början av 1900-talet, liknar de bästa stadsparkerna i silverålderns europeiska metropoler (fin-de-siecle). 1894 fortsatte processen med att dekorera parken från det ögonblick som den skulpturala bysten av den serbiske författaren Djuro Danicic öppnades på den centrala parkgränden och själva centrala gränden, där bilder av andra kända representanter för nationell historia och kultur dök upp över åren, förvandlades till en gränd för nationens jättar [4] . I detta sammanhang Rybaksfontänen, som är ett verk av hög universell konst[ okänd term ] , och samtidigt inte utan nationell identitet, förtjänade enligt den dåvarande pressens uppfattning sin plats.
Ämnet för skulpturen är ett klassiskt verk av europeisk konst från den tid då Simeon Roksandich tog examen från Konsthögskolan i München . Efter handelsskolan i Zagreb och en skulpturkurs vid Budapestakademin gick Roksandich 1892 in på konstakademin (Akademie der bildenden Künste) i München, i klass med professor Sirius Eberle . Roksandichs stil utvecklades under inflytande av studier i Bayerns huvudstad och arbetade som restauratör och konservator av skulpturala kompositioner installerade i det offentliga rummet i München [5] .
Författaren själv berättade om sin Rybak i ett samtal med Zvonimir Kuyundzhic (slutet av 1940-talet), där författaren berättade om sin syn på konsten och livet i allmänhet. På tal om det faktum att Rybak uppstod från en önskan att symboliskt visa människans seger över naturens krafter, definierade skulptören den ideologiska grunden för sitt mest kända verk. Idén om människans seger över naturen indikerar att konstnären tror på möjligheten att uttrycka mänsklighetens framväxt i konstform.
Rybakfontänen är en del av Belgrads fästning , som har förklarats som ett kulturminne av särskild betydelse [6] .