| Rytande Parnassus | |
|---|---|
| framsida | |
| allmän information | |
| Författare | David Burliuk , Nikolai Burliuk , Elena Guro , Vasily Kamensky , Alexei Kruchenykh , Benedict Livshits , Vladimir Mayakovsky , Igor Severyanin , Velimir Khlebnikov |
| Sorts | bok |
| Genre | texter , manifest, superstory |
| Språk | ryska |
| Utgivningsåret | 1914 |
| Dekor | David Burliuk , Vladimir Burliuk , Ivan Puni , Olga Rozanova , Pavel Filonov |
| Plats för offentliggörande | St. Petersburg |
| förlag | Kran |
| Utgivningsåret | 1914 |
| Sidor | 120 |
| Omlopp | 1000 |
| ISBN | saknas |
"Roaring Parnassus" är en litterär och konstnärlig samling av futurister , utgiven 1914.
Samlingen släpptes 1914 av den kubo-futuristiska gruppen " Gilea " i S: t Petersburgs förlag "Zhuravl" på bekostnad av tre konstnärer: Ivan Puni , hans fru Ksana Boguslavskaya och Mikhail Matyushin . Tryckt i S:t Petersburgs tryckeri av A. Lavrov och Co. i den gamla stavningen [1] [2] .
Samlingens cirkulation togs bort från försäljning, konfiskerades och förstördes genom censur. Konfrontationen om "Rynande Parnassus" var den största mellan futuristerna och censuravdelningen. Censorerna hade klagomål på de tre teckningarna i boken. Rättegången ägde rum i februari 1914, den åtalade var Matyushin. David Burliuk och Pavel Filonov , vars teckningar avbildade "oanständigt nakna manliga och kvinnliga kroppar", befanns skyldiga enligt en artikel som innebar böter på upp till 500 rubel eller arrestering i upp till tre månader. Vladimir Burliuk , vars teckning ansågs vara en parodi på bilden av George den segerrike , dömdes till sex månaders fängelse [3] .
Förlagen kompromissade och tog bort teckningarna från samlingen, vilket domstolen ansåg obscent. Gripandet från cirkulationen av "Roaring Parnassus" togs dock fortfarande inte bort: tingsrätten hänvisade till de "tydligt obscena uttrycken" som finns i boken, men det specificerades inte exakt vad de betydde [3] .
Matyushin, som försökte rädda publikationen, överklagade domen i St. Petersburgs domstol. Tingsrätters beslut om att beslagta tryckta verk kunde dock inte överklagas. Som ett resultat överlevde bara den del av upplagan, som Matyushin lyckades distribuera direkt efter att ha fått från tryckeriet - enligt honom handlar det om cirka 200 exemplar [3] . Poeten Benedikt Livshits rapporterar dock att antalet räddade material var mycket mindre - ungefär ett dussin [2] .
Litteraturkritikern Vladimir Markov kallade "Roaring Parnassus" den största rariteten bland futuristiska publikationer [4] .
Publikationen besöktes av poeterna David Burliuk (även som konstnär), Nikolai Burliuk , Elena Guro (postumt), Vasily Kamensky , Alexei Kruchenykh , Benedict Livshits, Vladimir Mayakovsky , Igor Severyanin , Velimir Khlebnikov , konstnärerna Olgavan Vladimir P Burliuk , I. Rozanova , Pavel Filonov.
Khlebnikov förekommer i samlingen under två namn: manifestet är undertecknat av Viktor Khlebnikov (detta är poetens riktiga namn), och dikterna är signerade av Vladimir Khlebnikov . Vladimir Markov tror att detta hände på grund av en förbiseende av David Burliuk, som förberedde samlingen [5] . Verket "Children of the Otter", vars genre Khlebnikov definierade som en superstory , ges inte separat, utan under den allmänna rubriken "Dikter".
Dikten " Nate! "Mjajakovskij publicerades för första gången, och dikten "Att slå igenom med knytnävar" publicerades senare i något modifierad form under rubriken "Förstå ingenting" [5] .
Boken avslutas med en tabell över korrespondensen mellan musikaliska ljud och ljuden från det ryska språket, sammanställd av Gavriil Elachich.
Publikationen öppnades av det litterära manifestet "Go to hell", undertecknat av David Burliuk , Alexei Kruchenykh , Benedict Livshits , Vladimir Mayakovsky , Igor Severyanin och Viktor Khlebnikov . Den sammanställdes i lägenheten till Puni och Boguslavskaya. Nikolai Burliuk vägrade att skriva under manifestet: enligt Livshits deklarerade han att man inte ens metaforiskt ska skicka människor till helvetet som man ska skaka hand med om en timme [6] .
Artikeln innehöll en skarp kritik mot företrädarna för den "gamla" litteraturen, som enligt författarna försöker använda futuristernas prestationer för att nå sin egen framgång [7] .
Uppkomsten av den nya poesin hade en effekt på den ryska litteraturens fortfarande krypande gubbar, som den vita marmorn Pushkin som dansar tango.
Bland de som attackerades i manifestet är Korney Chukovsky , Fjodor Sologub , Valery Bryusov (hånande två gånger kallad Vasily [6] ), "en flock adams med en avsked" - Nikolai Gumilyov , Sergei Makovsky , Sergei Gorodetsky , Vladimir Pyast , som samt icke namngivna representanter för föreningarna " Mezzanine of Poetry " och " Petersburg Herald ". Livshits betonar: Vasilij är inte ett stavfel, utan bus: Bryusov älskade sitt namn, introducerade det i sina egna dikter och "missbrukade dess eufoni" [6] .
Huvudsaken i manifestet var budskapet om föreningen av kubo-futurister och ego-futurister . Perioden 1913-1914 präglades av vänskapliga relationer mellan Cubo-futurister och ego-futurister - i synnerhet deras ledare Igor Severyanin. De uppträdde tillsammans och bestämde sig för att förklara enhet i manifestet, och samlingen inkluderade dikter av Severyanin [2] .
Idag spottar vi ut det förflutna som fastnat på våra tänder och förklarar:
1) Alla futurister förenas endast av vår grupp.
2) Vi kasserade våra slumpmässiga smeknamn ego och kubo och förenades i ett enda litterärt sällskap av futurister.
Icke desto mindre, enligt Alexei Kruchenykh, dikterades beslutet att bjuda in Severyanin av målet att dela och gräla ego-futuristerna, vilket de lyckades göra: "Naturligtvis kunde vi inte ha någon seriös allians med denna "dammarmelad" och sångaren av separata skåp” [8 ] .
Vladimir Majakovskij. Poesi
David Burliuk. Utmattad paddmjölkare. Cykel av dikter
Vasilij Kamensky. Poesi
Benedikt Livshits. Rättfärdig palm. Poesi
Nikolay Burliuk. Vårens ark. Mysterium
Alexey Kruchenykh
Elena Guro. Poesi
Vladimir Khlebnikov. Poesi
Dikter av Igor Severyanin
Jelacic. Vokaltangenter
Samlingen innehåller 21 illustrationer. Åtta tillhör Vladimir Burliuk, fem till David Burliuk, fyra (inklusive bilden på omslaget) till Ivan Puni, två vardera till Pavel Filonov och Olga Rozanova.
Enligt Benedikt Livshits orsakade manifestet "Go to hell", som var medvetet hårt och provocerande, en skandalreaktion från den poetiska gemenskapen. Mer än andra var Fjodor Sologub, som blev förolämpad av Igor Severyanin, som han hjälpte i sin poetiska karriär, och Nikolai Gumilyov mest sårade - han var särskilt förolämpad av frasen "en flock adams". Dessutom, om Sologub snart försonade sig med Severyanin, bröt Gumilev relationerna med Cubo-futuristerna [4] [5] .
Samtidigt fanns det ingen konflikt med företrädare för "Mezzanine of Poetry" och "Petersburg Herald": snart kom "mezzaninerna" nära David Burliuk och Vladimir Mayakovsky: till den grad att deras ledare Vadim Shershenevich fick i uppdrag att återpublicera samlingen "Dead Moon" och release "The first journal of Russian futurists" [5] .
Litteraturkritikern Vladimir Markov anser att Velimir Khlebnikovs superberättelse "Utterns barn" [4] är det centrala verket av Roaring Parnassus .
Superberättelsen "Otterns barn" är inget mästerverk, men samtidigt ett otroligt intressant verk. Här visar Khlebnikov återigen att medan hans kamrater gör uppror mot det förflutna och nuet, går han sin egen väg med oefterhärmlig naturlighet. Khlebnikov dukade inte alls efter för de influenser som formade hans samtidas poesi, men de traditioner som försummades och föraktades av dem betydde mycket för honom.
Markov är skeptisk till dikterna av David Burliuk publicerade i samlingen och kallar dem den enda framgången för namnet som föregick samlingen - "The Milker of Exhausted Toads". Hans dikter, enligt Markov, saknar individualitet och nyhet, Burliuk döljer knappast den symbolistiska och till och med försymbolistiska karaktären av sin poetik, och ger den på konstgjord väg avantgarde genom användning av "äckliga bilder", ordskapande, utelämnande av skiljetecken och prepositioner . Samtidigt sympatiserar Markov med mysteriet med Nikolai Burliuk "Vårens ark", och upptäcker i den spår av Rainer Maria Rilkes poetik och Velimir Khlebnikovs lyriska sätt. Forskaren noterar poetens ursprungliga rörelse under cykelns gång från traditionell poetik till verkets komplexa struktur. I dikterna som citeras i Vasilij Kamenskys samling märks, enligt Markov, nästan hela hans poetiska arsenal: ljudupprepningar, neologismer, antiestetiskt ordförråd, bildspråk och språk markerat med orientalisk smak. Benedikt Livshits skriver på ett sätt som "estetisk hermetik, som kombinerar formens renhet med innehållets dunkel" [4] .