| Vladimir Stanislavovich Sazonov | |
|---|---|
| Födelsedatum | 27 juni ( 9 juli ) 1912 |
| Födelseort | Petersburg |
| Dödsdatum | 30 april 1969 (56 år) |
| En plats för döden | Moskva |
| begravd | |
| Land | |
| Yrken |
gitarrist , kompositör . |
| Verktyg | Rysk sjusträngad gitarr |
Vladimir Stanislavovich Sazonov ( 27 juni ( 9 juli ) , 1912 , St Petersburg - 30 april 1969 , Moskva ) - Rysk gitarrist och kompositör.
1923 började han spela balalajka och 1926 bytte han till mandolin och gick in i barndomraorkestern.
1928 , i Moskva, hörde han först gitarristen V. Begunov spela, och under inflytande av detta möte började han spela gitarr. 1929 gick han med i det napolitanska laget, ledd av mandolinvirtuosen N. D. Rozov. I denna orkester bekantade sig V. Sazonov med noterna och började intensivt studera gitarren, och var intresserad av gitarrmusik i verk av A. Sikhra , M. Vysotsky , A. Solovyov och andra.
1932 mötte han en zigenarkör ledd av Soldatenkov och blev intresserad av att använda gitarren som ett ackompanjerande instrument för körsång. Vid samma tidpunkt träffade han gitarristen I. I. Moskalev, som hade stort inflytande på hans fortsatta utveckling inom gitarrspelet. 1933 blev V. Sazonov ackompanjatör i zigenarkören under ledning av N. D. Dulkevich. 1935 , efter N. D. Dulkevichs död, gick V. Sazonov in i Leningrads ensemble av zigenare under ledning av E. E. Shishkina [1] . Med denna ensemble genomförde V. Sazonov ett antal turnéer i Sovjetunionen för ett och ett halvt år senare som ledare - och ersatte den avlidne E. E. Shishkina.
Under sitt arbete med zigenarkörer har Vladimir Sazonov skaffat sig stor erfarenhet av att spela gitarr som ackompanjemang och kunskap om ett stort antal vokalrepertoarer. 1937 bjöd popsångaren V. M. Orlova in honom som ackompanjatör, under förutsättning att han förutom ackompanjemanget även kunde spela gitarrsolo. V. Sazonov gick med på och bjöd in K. V. Dubov som den andra gitarristen, med vilken han arbetade i ett år, åtföljde sångaren och uppträdde samtidigt i ett duettspel. Detta hjälpte honom att återställa sin "övergivna" repertoar och återigen ta upp noterna med ännu större iver, självständigt studera musikens teori och harmoni, översätta alla musikaliska exempel till gitarren, vända sig till kompetenta gitarrister för att lösa svåra problem. Allt detta hjälpte i framtiden med arrangemang och arrangemang av stycken för gitarr. Hans framträdanden och inspelningar med kända sångare T.S. Tsereteli, Vadim Kozin, Makarova-Shevchenko, Lyalya Chernaya (Khmeleva) går tillbaka till denna tid.
1939 organiserar VGKO en stor zigenarsång- och dansensemble, dit Vladimir Sazonov är inbjuden som ackompanjatör. I denna position var Sazonov tvungen att ägna särskild uppmärksamhet åt det musikaliska materialet, eftersom det var hans ansvar att lära sig hela ensemblens musikprogram med gitarristerna. I slutet av 1940 lämnade V. Sazonov sitt arbete i ensemblen och bytte till turnéer runt Sovjetunionens städer med sångaren V. M. Orlova och gitarristen M. K. Kruchinin. Detta fortsatte fram till början av det stora fosterländska kriget, för vilket V. Sazonov kallades in som soldat.
Under hela kriget spelade V. Sazonov inte gitarr som proffs, och först efter demobiliseringen i januari 1946 återupptog han sitt huvudsakliga yrke som sologitarrist i VGKO. 1953 började han på Maly Theatre som gitarrackompanjatör , där han arbetade resten av sitt liv. Arbetet på Maly Theatre tillät V. Sazonov att kommunicera med konstnärer, utökade sina horisonter.
Turer i städerna i Sovjetunionen och utomlands gjorde hans namn populärt i den konstnärliga miljön. Han uppträdde upprepade gånger med artisterna Vladimir Troshin , B. Pokrovsky, V. Donskoy, People's Artist of the USSR V. N. Levko , Honored Artist of the RSFSR G. Kareva och andra.
Medan han arbetade på Maly Theatre studerade Sazonov i två år utan att avbryta arbetet vid institutet. Gnesins vid dirigent-kompositörsfakulteten. Sedan tog han lektioner i musikteori och harmoni från kompositören N. S. Rechmensky, använde råd från kompositören Budashkin .
Vladimir Stanislavovich Sazonov dog den 30 april 1969 . Han begravdes på Kalitnikovsky-kyrkogården i Moskva. Ett monument med en basrelief av en musiker och en gitarr, på vilken strängarna gick sönder, restes på graven.
Skrev musik till filmer (ca 20):
Firman " Melody " släppte två av hans skivor med inspelningar av rysk gitarrmusik.
Hans första samling stycken för gitarr publicerades 1949 (utgiven sedan årligen).
Från och med 1932 publicerades samlingar av bekvämt format "Repertoar för gitarren" (8 samlingar) för amatörkonst.
Från och med 1962 publicerades hans album under titeln "The First Steps of a Guitarist" på förlaget " Sovjet Composer ". Totalt publicerades 22 nummer, 2 nummer om året (det sista med hans medverkan var 1969 ).
Men hans huvudverk bör betraktas som "Självinstruktionsböcker för att spela sjusträngad gitarr ", som han släppte årligen, med början 1953, varje gång han reviderade och gjorde om dem. Förlaget " Sovjetisk kompositör " och förlaget " Musik " publicerade många samlingar med deltagande av Sazonov med en mångsidig repertoar.
Bland dem bör det noteras en samling gamla romanser målade för en sjusträngad gitarr, såväl som ett stort antal variationer av teman för ryska folksånger - "Skäll inte ut mig, kära", "Snöstorm", " Jag reste över hela universum, " Meadow Duck ", "Thin Rowan" och andra, liksom ett antal originalverk för gitarr.
I sina kompositioner fortsatte Sazonov gitarrtraditionerna från M. T. Vysotsky och A. O. Sikhra .
Han äger många bitar av små former, såsom valser, etuder, preludier och andra.
V. S. Sazonov talade på radio flera gånger med konversationer om gitarrens historia, ackompanjerad av gitarrspel. På radion tog han huvudrollen i en och en halv timmes produktion av "Trollkarlen Mikhail Vysotsky", och ackompanjerade henne med gitarrspel.
V. S. Sazonov spelade på stora gitarrer med ytterligare strängar av wienermästarna Scherzer och sedan Bitner . Strängarna var metall, eftersom musikern trodde att de lät ljusare och starkare, och därför oumbärliga för konsertscenen. Han ansåg att användningen av ytterligare strängar var ganska berättigad och använde dem mycket känsligt, dämpade dem i tid, men å andra sidan tillät deras användning honom att ta sådana ackord att det var omöjligt att ta på sig en sjusträngad gitarr.