| Fotografi av målningen - S. M. Prokudin-Gorsky | |
| författare okänd | |
| Originalbilden av rebellen och bedragaren Emelka Pugachev . 1774 | |
| olja på duk | |
| Rostov Kreml (Museum-Reserve) , Rostov |
Simbirsk-porträtt av Emelyan Pugachev är autentiska livstidsbilder av ledaren för bondekriget 1773-1775 , gjorda av en okänd konstnär i staden Simbirsk efter rebellernas militära nederlag och tillfångatagandet av Pugachev .
Den tillfångatagna Pugachev befann sig i Simbirsk från 1 oktober till 28 oktober 1774. Under hans vistelse i staden, på order av befälhavaren för trupperna, greve P.I. Panin, gjordes ett porträtt av Pugachev för kejsarinnan Katarina II. Ögonvittnen, såväl som Pugachevs tillfångatagna medbrottslingar, kände igen bilden som korrekt och pålitlig. Därefter ville många deltagare i utredningen och skyddet av bedragaren, såväl som invånare i Simbirsk, ha en egen kopia av bedragarens porträtt. Konstnären, vars namn inte bevarades i dokumenten, gjorde flera kopior av det första porträttet med oljefärger, liksom flera bläckteckningar beställda av Orenburg-forskaren och historiografen från Pugachev-upproret P. I. Rychkov. De flesta av hans senare bilder var baserade på Simbirsk-porträtten av Pugachev.
Tillfångatagen av sina egna överstar efter nederlaget i det sista slaget vid Solenikovas fiskegäng , togs Emelyan Pugachev till staden Yaitsky den 15 september ( 26 ), 1774 . Generallöjtnant A.V. Suvorov , försenad till striden, anlände till staden Yaitsky den 17 september. Han krävde att utredaren Mavrin skulle slutföra förhören av bedragaren för att nästa morgon börja eskortera Pugachev till Simbirsk , där befälhavaren för regeringsstyrkorna, general-in-chief greve P. I. Panin , befann sig i det ögonblicket . Vägen tog nästan två veckor och Pugachev levererades till Simbirsk på morgonen den 1 oktober [1] .
Omedelbart efter Pugachevs ankomst till Simbirsk beordrade Panin att en konstnär skulle tilldelas honom för att göra ett porträtt av bedragaren för kejsarinnan Katarina II . Konstnärens namn har inte bevarats i historien. I det första porträttet avbildades Emelyan Pugachev i en naken fårskinnsrock, trimmad med vit päls, i en rosa skjorta. Mörkbrunt hår klippt som en kosack, ett litet skägg, bojor och en kedja syns på hans högra hand, med vilken Pugachev kedjades fast vid väggen i en fängelsecell. Ansiktet är tunt och mörkt, blicken är rak, konstnären lyckades förmedla en livlig och uttrycksfull bild av ledaren för upproret [2] .
Det första exemplaret av porträttet var klart den 9 oktober och skickades av Panin till G. A. Potemkin i syfte att presentera det för kejsarinnan Katarina II. Panin skrev till Potemkin att kejsarinnan kanske skulle vara nyfiken på att se bedragaren som gav henne så mycket besvär. I ett brev till sin bror, presidenten för Collegium of Foreign Affairs N. I. Panin , meddelade P. I. Panin att porträttet hade skickats till Potemkin, och att "om du är nyfiken på hans ( Pugachevs ) mugg kan du se det där .” I samma brev till sin bror talade Panin dock ganska respektfullt om den tillfångatagna rebellen: "Det är nödvändigt att ge honom rättvisa i skurk, att han har en glad ande, som skulle kunna vara mycket användbar om den inte förvandlades till ondska. , men till det goda". Ödet för detta första porträtt av Pugachev förblev okänt. Men historiska dokument spårar vägen till flera efterföljande kopior gjorda under samma period i Simbirsk [3] .
Nästa kopia av Pugachevs porträtt skickades till Kazan, i syfte att presentera porträttet för Pugachevs främsta medbrottslingar som var under utredning där. Chefen för utredningskommissionen för upproret , P. S. Potemkin , var inte nöjd med att använda porträttet enbart för tillämpade utredningsändamål. Tre dagar efter att ha fått det kallade han invånarna i Kazan till Arskfältet. På en specialgjord plattform spikades ett skickat porträtt av Pugachev på galgen. Heralds meddelade att bilden av "skurken Emelyan Pugachev" skulle brännas, och bedragaren själv skulle avrättas senare i Moskva. Pugachevs andra fru, Yaik "kejsarinnan" Ustinya Kuznetsova , fördes till porträttet . Hon bekräftade för den församlade folkmassan att porträttet var "en exakt bild av monstret och bedragaren, hennes man." Nästa i raden var Pugachev-överstarna, som förrådde honom i händerna på myndigheterna, I. A. Tvorogov och I. P. Fedulev , de bekräftade bildens extrema likhet med bedragarens utseende. Sedan brändes plattformen, tillsammans med galgen och porträttet. Pavel Potemkin föreslog i brev till Katarina II och P.I. Panin att genomföra denna procedur i alla städer som togs under upproret av Pugachev, men ingen annanstans hölls en sådan ceremoni [4] .
En kopia av porträttet gjordes på order av P.I. Panin personligen för honom själv. Därefter tog han med sig bilden av bedragaren till hans förläning - byn Dugino i Smolensk-provinsen. Porträttet fanns kvar i godset fram till slutet av 1800-talet och överfördes sedan av grevinnan A.S. Panina, änkan till P.I. Panins barnbarn, till den framtida samlingen av Historiska museet i Moskva, där det förvaras till denna dag . Panin skickade ytterligare ett exemplar till Tobolsk som en gåva till den sibiriska guvernören D. I. Chicherin . Kopior av Pugachevs porträtt beställdes också av andra generaler och officerare från Panins följe. En av dem gjordes på order av löjtnant von Mattias, som senare tog den till sitt estniska gods. År 1864 överfördes detta porträtt av hans ättlingar till samlingen av Revel Historical Museum [5] .
I oktober 1774 anlände Orenburg-forskaren, geografen, lokalhistorikern och historikern, akademikern P. I. Rychkov till Simbirsk . Han var upptagen med att skriva sin "Chronicle of the Siege of Orenburg", ett av de mest värdefulla bevisen på händelserna under upproret, skriven av en direkt deltagare i försvaret av staden . Rychkov beställde flera kopior av Pugachevs porträtt till samma konstnär, som förblev namnlös i historien, men inte i olja, utan i bläck på papper. Dessa teckningar upprepade fullständigt sammansättningen av de tidigare gjorda porträtten, och Orenburg-forskaren placerade dem i några exemplar av sin bok. Rychkov själv, som besökte Pugachev i hans cell, skrev i texten till sin "Chronicle" att "Pugachevs ansikte, fäst framför denna beskrivning, liknar avsiktligt hans ansikte och läger." En av kopiorna av hans bok, åtföljd av ett porträtt av Pugachev, presenterades Rychkov omedelbart för P.I. Panin i Simbirsk, och det är denna kopia som har överlevt till denna dag i Department of Manuscripts of the Russian State Library . Under porträttet av Pugachev gjorde Rychkovs hand inskriptionen: "Om någon som inte har sett en fiende till fosterlandet Bolshov, se här på masken av Emelka Pugachev" [6] .
Identiteten för författaren till porträtten av Pugachev, gjorda i Simbirsk, har historiker inte kunnat fastställa. Enligt vissa konstnärliga metoder och tekniker antog man att detta var en av de lokala ikonmålarna. Paletten av hans konstnärliga tekniker var ganska begränsad, men tillåter dem att förknippas med ikonmåleritraditioner. Pugachevs ansikte, hans figur skiljer sig nästan inte från planet, vecken av kläderna är onaturligt placerade, den vänstra ärmen ser livlös och tom ut, Pugachevs hår, pälsen på fårskinnsrocken är mycket konventionellt ritade. Samtidigt är Pugachevs ansikte utarbetat i någon detalj [7] .
Under dagarna efter att de första porträtten av Pugachev gjordes, gjorde den namnlösa författaren, som arbetade fram tekniken och detaljerna, kanske flera dussin kopior av bilden av bedragaren. Pugachev överfördes från Simbirsk till Moskva den 28 oktober 1774, men konstnären behövde inte längre naturens närvaro. Efter generalgeneralen Panins avgång från Simbirsk försvann alla pinsamheter, nästan varje Simbirsk adelsman och tjänsteman beställde sin egen kopia av Pugachevs porträtt. När stadens 250-årsjubileum firades i Simbirsk 1898, uppmanades stadsborna att ta med sig olika historiska dokument, föremål, inklusive teckningar och målningar, till jubileumsutställningen. Som ett resultat visade utställningen mer än två dussin porträtt av Pugachev, mer än porträtt av kungar eller framstående invånare i staden [8] .
Det är möjligt att en av de autentiska Simbirsk-exemplaren från 1774 förvaras i Rostov den stores museum . 1911 träffade konstnären V. I. Surikov henne , som vid den tiden arbetade med konceptet med målningen "Pugachev". Samma 1911 togs målningen om av pionjären inom färgfotografi S. M. Prokudin-Gorsky [9] .
Därefter, från de ursprungliga porträtten av Pugachev, gjorda under hans vistelse i Simbirsk, gjordes en hel del kopior i olika konstnärliga tekniker. Under perioden när Pushkin skrev "The History of Pugachev ", beställde han en gravyr av Pugachevs porträtt till en fransk mästare i Paris för hans publicering. Originalet för gravyren var ett porträtt från samlingen av Prins P. A. Vyazemsky , som förvaras i hans egendom Ostafyevo . Ostafievsky-porträttet var i sin tur en kopia av början av 1800-talet från ett av Simbirsk-originalen. Kopian gjordes av en konstnär som var mer professionell än den obskyra Simbirsk-ikonmålaren, mästaren blev medvetet av med originalets traditionella ikonmålningsdrag: "I Ostafyevo-porträttet vänds Pugachevs blick så att säga till sig själv, hans bild ges större komplexitet och psykologiskt djup; Pugachevs beslutsamhet gav här vika för ett tillstånd av reflektion. Men i allmänhet behöll Ostafyev-kopian huvuddragen i porträttet av Pugachev, Pushkin valde den mest pålitliga versionen av porträttet för att illustrera sin bok. Det är sant att den parisiske mästaren var sen med sitt arbete och de första kopiorna av "Pugachevs historia", till Pushkins förtret, såldes utan ett porträtt av Pugachev. Därefter blev "Pushkin" -versionen av porträttet också, i sin tur, upprepade gånger grunden för efterföljande versioner av bilden av Pugachev. Det var detta porträtt som gravören L. A. Seryakov tog som grund för ett album med porträtt av kända historiska personer i Ryssland, beställt av publikationen " Rysk antikvitet " [10] [11] .
Förutom Simbirsk-porträtten av Pugachev kan endast en gravyr baserad på en teckning av I. de Magli, gjord under perioden då Pugachev fängslades i Moskvas myntcell, strax före hans avrättning de första dagarna av januari 1775, tillskrivas hans tillförlitliga bilder. På den här bilden är Pugachev klädd i samma välbekanta pälsfodrade fårskinnsrock, hans ansikte ser mycket tröttare och utmärglad ut än under fängelseperioden i Simbirsk. Grått hår är mer märkbart på håret, ansiktsdragen är generellt skarpare, utseendet ser trött ut. Detta återspeglar bedömningen av Pugachevs ande och hälsa, gjord av chefen för utredningskommissionerna P. S. Potemkin i rapporten till Katarina II [12] .
Länge ansågs porträttet av Pugachev, utställt i det historiska museet i Moskva, vara autentiskt, påstås ha gjort i olja av en ikonmålare i rebellernas läger i Berdy, under belägringen av Orenburg . Man trodde att bilden av Pugachev skrevs över det främre porträttet av Catherine II. Men röntgenstudier och en studie av sammansättningen av de applicerade färgerna, utförd i början av 2000-talet, visade att porträttet är en bluff från det sena 1800-talet, då under århundradet av upprorets händelser, allmänt intresse uppstod för Pugachevs personlighet och för allt som var kopplat till honom. För att göra ett porträtt tog okända författare en äkta duk från 1600-1700-talen med ett porträtt av en okänd dam och målade ett stiliserat porträtt av Pugachev ovanpå det, men med hjälp av konstnärliga tekniker och tekniker som dök upp först i början av 1800-talet [13] .
Porträtt kopplat till historien om Pugachev-upproret av A. S. Pushkin
Porträtt av Pugachev, gjord i Berdy (bluff)