Symbolistiskt drama är ett drama baserat på tyska romantiska idealisters filosofiska läror ( nyromantik ), en dragning till mystik , till individualistisk självfördjupning, en övergång till sfären av illusoriska distraktioner.
Dramatikerns avgång från naturalism och impressionism till symbolism i slutet av 1800-talet och början av 1900-talet observerades bland författare som i början av sitt arbete höll fast vid det naturalistiska dramabegreppet. Så G. Hauptmann lämnar positionerna för det sociala dramat i den första perioden av sitt verk och, med början med "Gannele" ( 1892 ), retirerar han in i en värld av illusoriska visioner av "Den drunknade klockan" ( 1896 ) och "Pippa dansar" " ( 1906 ). En djupgående förändring planeras successivt i G. Ibsens arbete , som går över i slutet av 1880 -talet och början av 1890 -talet . från en kritisk analys av samhället till skapandet av symboliska bilder av den sista perioden av kreativitet ("Wild Duck", 1884 ; "The Builder Solness", 1892 ; "When we, the dead, rese again", 1899 ) och därmed stenläggning vägen för symbolistiska dramatiker i Tyskland .
Verklighetsavvikelse, självfördjupning och sug efter mystik ger upphov till dramats nedbrytning i en serie lyriskt rika bilder; företräde ges till en enaktare, en kort, musikalisk-lyrisk scen, befriad från skildringen av yttre händelser och nedsänkt i ett "mänskligt samvete fritt från konflikter" ( Maeterlinck ).
Handlingen fryser och sprids, den frivilliga principen är avstängd. Verlaines slogan - "musik först av allt" - får sin breda tillämpning i dramat och förvandlas till dramatiserade texter (till exempel H. von Hofmannsthals lyriska dramer ). Bilderna blir vaga, karaktärerna immaterialiseras, det föreslås att gissa en annan, mystisk innebörd bakom verkliga beteckningar och handlingar, för vars öppning den symbolistiska dramatekniken är avsedd med sina långa pauser, musikaliska ekon, skuggade ljud av upprepade repliker och rytmiska drag av klingande tal som hjälper till att fånga intim lyrik, sinnena.
Tekniken för symbolistisk dramatik utvecklas tydligast i Maeterlincks pjäser , till exempel "The Blind " ( 1890 ), "There Inside" ( 1894 ), "Syster Beatrice" ( 1900 ) etc., där man lyssnar till "tystnad" , till "själens musik" och "omedvetet" ramas in i ett sammanhängande system. Maeterlinck var också den främsta teoretikern för det symbolistiska dramat, och karakteriserade på ett lämpligt sätt sådana drag som "progressiv förlamning av yttre handlingar", "sekundär dialog" som avslöjar den mystiska innebörden som döljs bakom talade ord, och overkligheten i bilder som för det symbolistiska dramat närmare marionetten. teater (se verk av Maeterlinck, Buried Temple, 1902 , Treasure of the Humble, 1897 , Double Garden, 1904 , etc.).
Typiskt för symbolistiskt drama är retrospektivitet i användningen av handlingar som villigt lånas från avlägsna, estetiskt upplevda epoker (till exempel renässansen och 1700-talets Venedig från Hoffmannsthal ) eller hämtas i den feodala medeltiden (från Maeterlinck) från mystiska legender och sagor och är inramade i form av en saga.- extravaganser ("Den drunknade klockan" av G. Hauptmann ).
Teman och bilder av att vissna, vissna bort, sömn och död, älskade i symbolistiskt drama, avslöjar den pessimism som finns i en social grupp som har tappat tron på styrkan i att vara och är dömd till passivitet.
Artikeln använder texten från Literary Encyclopedia 1929-1939 , som har övergått till allmän egendom , sedan författaren, A. Gvozdev , dog 1939.