| Opera | |
| Människans öde | |
|---|---|
| Kompositör | |
| librettist | Ivan Ivanovich Dzerzhinsky |
| Librettospråk | ryska |
| Plot Källa | Människans öde |
| Handling | 3 |
| målningar | elva |
| Skapandets år | 1959 |
| Första produktionen | 17 oktober 1961 |
| Plats för första föreställning |
Bolsjojteatern , Moskva ; Teater. Kirov , Leningrad . (en dag) |
| Scen | USSR |
| Handlingstid | Det stora fosterländska kriget |
Människans öde är en opera av I. I. Dzerzhinsky baserad på berättelsen med samma namn av M. A. Sholokhov .
Berättelsen " The Fate of a Man ", publicerad i tidningen "Pravda" den 31 december 1956 och den 1 januari 1957 , uppfattade Dzerzhinsky omedelbart som en intrig för en opera. Kompositören skrev själv librettot och gjorde mindre ändringar i berättelsens text. Han utelämnade några avsnitt av hjältens detaljerade berättelse, introducerade en ny episodisk karaktär - Zinka. Texten i librettot inkluderade utdrag ur dikter av E. Karetnikova, D. Osin, A. Prokofiev, A. Fatyanov, A. Churkin. 1959 avslutades operan i pianospel. Sedan författaren bestämde sig för att överge recitativet, alternerades de sång- och instrumentala numren i den med den talade texten.
Operan The Fate of a Man accepterades för produktion av tre operahus i Sovjetunionen - i Moskva , Leningrad och Kiev .
Premiär för operan "The Fate of a Man" på Teatern. Kirov , Leningrad och Bolsjojteatern , Moskva ägde rum på öppningsdagen för SUKP:s 22:a kongress - den 17 oktober 1961 .
Den musikaliska och dramatiska föreställningens kompositionslösning byggdes på ett säreget sätt: handlingen varvas med scener från nutid och dåtid, avbruten av berättarens minnen som vaknade till liv på scenen. Denna operamonolog, i vars centrum är den kollektiva bilden av Andrei Sokolov, förkroppsligandet av det ryska folkets uthållighet och andliga adel. En betydande plats i operan upptas av sånger, mestadels solo. Massscener spelar rollen som bakgrund. Istället för traditionella akter är operan indelad i tre delar: i var och en av dem finns många växlande scener, precis som det händer på en filmduk. Massscener varvas med solo, temat för människors sorg – med glädjande minnen från ett fridfullt liv.
Den lyriska musikaliska självavslöjandet av bilden av huvudpersonen Andrei Sokolov mot bakgrund av mass-, duett- och divertissementsscener ger den musikaliska berättelsen den nödvändiga konstnärliga integriteten och uttrycksfullheten.
B. Shtokolov blev den bästa artisten i den centrala delen . Bilden av Andrei Sokolov berikas inte bara av sångarens data, utan också av hans livserfarenhet, den sanna passionen hos en rysk patriot. Finalen av operan, när konstnären tog barnet i sin famn och gick in i salen, framkallade undantagslöst ett tillstånd av katarsis hos publiken.
Action Time: The Great Patriotic War .
Handlingen i operan The Fate of a Man utspelar sig under det stora fosterländska kriget . I stäppen går en man i vadderad jacka långväga längs flodstranden. Han leder pojken bakom sig. Vid övergångsstället satte sig mannen för att vila och pojken sprang iväg. Mannen inledde ett samtal med samtalspartnern som kom över och berättade om sitt liv.
På järnvägsstationen eskorterar kvinnor soldater till fronten, bland dem Andrei Sokolov, och tar farväl av sin familj.
På den ockuperade stationen förvandlade tyskarna kyrkan till en förvarsplats. Här, på sjukstugan, korrigerade läkaren luxationen på armen på fången Andrei, varefter han gick runt fångarna på jakt efter de sårade. I glömska, bilder av det förflutna passerar innan Andrei, hans fru Irina och sonen Anatoly, Andrei tar hand om Irina. Han hör rösten från förrädaren Kryzhnev: "Du, plutonchef, göm dig inte ... Jag tänker inte svara för dig, jag kommer att vara den första att peka ut dig ...". I ett försök att rädda plutonledaren ströp Sokolov förrädaren.
I lägret för krigsfångar kommer fångar att ledas till arbete. Andrei är indignerad över den etablerade normen: "Ge dem fyra kubikmeter vardera och ge oss en till graven!" Andrey fördes till lägerkommandanten, SS Muller. I befälhavarens rum dricker tyskarna och vill att den fångna flickan Zinka ska sjunga för dem, varvid Sokolov förs in till dem. Han hotas av avrättning, men sedan sjunger Zinka en sång om sitt hemland. Tysken Müller erbjuder Andrey att dricka till segern för tyska vapen innan han dör. Andrew vägrar. "Då", säger fascisten, "kanske kommer en ryss att dricka till sin egen död?" Andrei drack ett glas vodka, varefter Muller bestämde sig för att inte skjuta Sokolov, utan att göra honom till en personlig förare.
I familjen Sokolov var det sonens tur att gå i krig. Hans fru, Irina, lämnades med två döttrar. En direkt träff av en bomb lämnar en djup krater där hans hus brukade ligga. Sokolovs fru och barn dog.
Sokolov tar Muller över frontlinjen till platsen för de sovjetiska trupperna. Under eld kommer Andrei till sitt eget folk, där han faller ner till sitt hemland och kysser henne.
Allmänt jubel på Segerdagen i Berlin . Glädjen råder överallt, men Andrei är ledsen. Han hörde nyheten om sin familjs död. Han tröstas av bara en tanke att hans son kämpar mot fiender. Andrei tänker på ett fridfullt liv, framtida barnbarn, men sedan informeras han om sin sons död i händerna på en fascistisk prickskytt.
När han återvänder hem, säger Andrei adjö till den döda Irina och hennes döttrar. Hans ögon faller på en pojke som rotar i en hög med sopor i närheten. Pojkens pappa, som heter Vanya, dödades vid fronten, hans mamma dog av en exploderande bomb. Andrew tar pojken och berättar att han är hans pappa. Pojken kastar sig på Sokolovs hals.
På detta avslutade Andrey Sokolov berättelsen, tog pojken i sin famn och gick sin väg [1] .