| Hemligheter | |
|---|---|
| fr. Hemligheter | |
| Genre | melodrama, filmatisering |
| Producent | Pierre Blanchard |
| Manusförfattare _ |
baserad på pjäsen av I. S. Turgenev " En månad i byn " |
| Operatör | Christian Matra |
| Kompositör | Arthur Honegger |
| Film företag | Pathe |
| Varaktighet | 100 min. |
| Land | Frankrike |
| År | 1943 |
| IMDb | ID 0278023 |
"Secrets" ( fr. Secrets ) är en fransk film från 1943 i regi av Pierre Blanchard , den första av endast två av hans verk på film som regissör, en bearbetad anpassning av I. S. Turgenevs pjäs " En månad i landet ".
I ett stort hus på landsbygden i Provence tar en förmögen familj - Pierre och hans fru Marie-Therese, emot, som de gör varje sommar, sin vän Rene. Samtidigt anställs en student Michel som handledare åt sin son under semestern, som snart inleder en affär med unga Claire, som har kommit för att besöka guddottern till Maria Theresa. Marie-Therese, även om hon har ett hemligt förhållande med Rene, blir också kär i en ung student ...
Filmen spelades in under ockupationen av Frankrike av nazisterna under Vichyregimen . Detta är regidebuten för den populära skådespelaren Pierre Blanchard , en aktiv figur i motståndsrörelsen i Frankrike . För att kringgå censur anpassades Turgenevs pjäs - handlingen överfördes till det moderna Frankrike och karaktärerna är inte ryska, utan franska:
Redan 1942 bestämde sig Pierre Blanchard för att gå vidare till att regissera en filmatisering av En månad i landet, den mest kända pjäsen av Turgenev, den ryska romanförfattaren och dramatikern, där censurerna inte kunde förebrå honom för någonting ... denna anpassning med moderna franska karaktärer, det vill säga klädda i modernt mode, men helt klart ur realtid.
Originaltext (fr.)[ visaDölj] Toujours en 1942, Pierre Blanchar décida de passer à la mise en scène de film avec une adaptation d'Un mois à la campagne, la pièce la plus connue de Tourgueniev, romancier et dramaturge russe auquel les censures ne pouvaient rien reprocher. Cette adaptation, dialoguée par Bernard Zimmer, devint Secrets, dans un château et des décors naturels de la. région d'Arles, avec des personnages français modernes, c'està - dire vêtus à la mode contemporaine, mais évidemment .hors du temps réel - La France de Pétain et son biograf / Jacques Siclier . - H. Veyrier, 1981. - 460 sid. - sida 341Tillsammans med franska filmfotografer deltog ryska emigranter i arbetet med filmen: kostymdesigner - Yuri Annenkov , och scenograf, tillsammans med Jean Pierre ( Jean Perier ), var Sergey Pimenov ( Serge Piménoff ). [1] I detta avseende är det värt att notera att regissörens assistent, Roger Mercanton , är maken till Vladimir Pozners syster .
Filmning gjordes på plats - i ett slott i Arles- regionen , Provence. [2] Filmens arbetstitel var "Le fol été", Crazy Summer, och under en tid övervägde Pierre Blanchard att behålla filmens originaltitel från pjäsens titel, A Month in the Country, men döpte filmen till "Secrets".
Filmen hade premiär i Frankrike den 17 mars 1943.
Den välkände filmkritikern Andre Bazin tillskrev anpassningsmanuset till filmens brister - den fragmentariska utvecklingen av handlingen, och noterade att även om den litterära grunden var skickligt bearbetad, försvagade "kontrapunkten" berättartekniken historiens dramatiska kraft, men på det hela taget kallade filmen ett kvalitetsverk:
Vi finner i Pierre Blanchards regi och i filmens allmänna kontinuitet en kvalitet hos vetenskapen om ellips och förkortning, en flexibel kombination av bilder, denna gång ackompanjerad av en vagt naiv och irriterande kvalitet som återförenas med Blanchards själ mitt i en kartong. trädgård nedsänkt i en elegisk dimma). Pimenovs landskap tillåter oss inte alltid att glömma fibercementet och gipset som de är gjorda av. Arthur Honeggers musikaliska partitur är inte banal, men något uttrycksfull. Kort sagt en kvalitetsfilm som kan ses med nöje, men som tar sin plats i normen för fransk filmskapande med alltför påtaglig självbelåtenhet!
Originaltext (engelska)[ visaDölj] Vi finner i Pierre Blanchars regi och i filmens övergripande kontinuitet egenskaperna hos Secrets 2: vetenskapen om ellips och förkortning, en smidig länkning av bilder, åtföljd denna gång av en odefinierbart naiv och irriterande kvalitet (Vi tänker specifikt på den förskräckande naiviteten i de sista bilderna, där vi ser Micheline Presles själ återförenas med Blanchars själ mitt i en pastellträdgård som är översvämmad av elegiska dimma.) Piménoffs uppsättningar låter oss inte alltid glömma fibrocementet och stuckaturen hos som de är gjorda. Arthur Honeggers musikaliska partitur är inte vardagligt, men lite eftertryckligt. Kort sagt en kvalitetsfilm som kan ses med nöje men som tar sin plats i normen för fransk produktion med en alldeles för synlig självgodhet! - Fransk film av ockupationen och motståndet: En kritisk estetiks födelse / André Bazin. - F. Ungar Publishing Company, 1981. - 166 sid. - sid 52-53Samtidigt uppmärksammade kritiken en märklig avvikelse från pjäsens text i slutet av filmen:
Originaliteten i Blanchards hemligheter (1942) är dubbel: för det första innebär dess trohet mot Turgenevs originalpjäs att vi erbjuds en lantlig familjekrönika, som vid den tiden inte hade någon motsvarighet, filmad på plats i en gammal provensalsk herrgård; för det andra är den sista delen av filmen upptagen av en lång och bokstavligen surrealistisk drömberättelse, under vilken Marie-Thérèse ( Dea ) på ett muntert ikonoklastiskt sätt spelar ut alla önskningar som hon måste undertrycka i verkligheten. Som ett resultat kan det patetiska och återhållsamt moralistiska slutet inte tas på allvar, och Marie-Thereses änglaaktiga ödmjukhet tycks dölja mycket mäktiga krafter.
Originaltext (engelska)[ visaDölj] Originaliteten i Blanchars hemligheter (1942) är tvåfaldig: för det första innebär hans trohet mot Turgenevs ursprungliga pjäs att vi erbjuds en lantlig familjekrönika som inte hade någon motsvarighet vid den tiden, inspelad på plats i en gammal provensalsk herrgård; för det andra tas den sista delen av filmen upp av en lång och bokstavligen surrealistisk drömberättelse, i vilken Marie-Thérèse (Déa), på ett glatt ikonoklastiskt sätt, agerar alla önskningar hon har att förtränga i verkligheten. Som ett resultat kan det patostyngda och diskret moralistiska slutet inte tas på allvar, och Marie-Thérèses änglalika mildhet tycks dölja mycket kraftfulla drifter. - Noël Burch , Geneviève Sellier - Slaget om könen på fransk film, 1930-1956. - Paris: Nathan, 1996. - sid 158