| Taris, vattnets kung | |
|---|---|
| Taris, roi de l'eau | |
| Genre | sport, dokumentär |
| Producent | Jean Vigo |
| Producent | Gaumont-Petersen-Poulsen |
| Manusförfattare _ |
Jean Vigo |
| Medverkande _ |
Jean Taris |
| Operatör | Boris Kaufman |
| Varaktighet | 10 minuter. |
| Land | Frankrike |
| Språk | franska |
| År | 1931 |
| IMDb | ID 0022462 |
Taris, kung av vattnet (franska: Taris, roi de l'eau ) är en stum dokumentär kortfilm från 1931 i regi av Jean Vigo i Frankrike . Regissörens andra film.
Filmen är ett reportage från en simtävling. Huvudpersonen är Jean Taris, en fransk simmare som slog olika franska rekord 23 gånger i simning på distanser från 100 till 1500 meter, vinnare av engelska mästerskapet i simning på distanser 500 och 880 yards och satte världsrekord på distans av 800 meter. En okänd karaktär med ett munstycke berättar om alla fördelar med Jean Taris, sedan dyker simmaren själv upp för betraktaren, stående på kanten av poolen och redo att hoppa i vattnet. Kommentatorn säger: "Redo", "Attention!", sedan hörs ett skott och idrottarna dyker ner i vattnet. En serie allmänna planer för poolen och närbilder av Taris själv, och hjälten, efter att ha skapat en cirkel, är den första som når mållinjen. Folkmassan vrålar, hjälten, stilla i vattnet, filmas av en videokamera. Vidare presenteras tittaren för bilder av människor som plaskar planlöst i vattnet, allt detta åtföljs av en kommentar utanför skärmen som jämför hjälten med en fisk. Voice-over erbjuder att lära sig några rörelser och hävdar att du först måste dyka i vattnet, eftersom det är omöjligt att lära sig simma på land. Detta följs av ironiska bilder som visar en man som imiterar simning, vilar magen på en livboj och viftar med armarna till räkningen av "ett, två, tre". Slutligen återintroduceras Jean Taris för tittaren och säger att han använder crawlstilen för både långa och snabba distanser. Allt detta åtföljs av en medium bild av en simmare som demonterar sin stil. Taris "hoppar" upp ur vattnet till bassängkanten och listar viktiga punkter som simmaren ska följa med hjälp av filmåterpolning: "Rätt position i starten är att stå stadigt på kanten så att dina fötter inte glider . Tryck av med kraft med fötterna och sträck armarna framåt. När den är nedsänkt ska kroppen vara nästan platt. Dyk och dingla snabbt med benen ”Hjälten återvänder till vattnet igen och betraktaren ser en närbild av benen i vattnet i slow motion. Taris fortsätter med att förklara det korrekta sättet att krypa simning: "Då börjar händerna arbeta, huvudet måste hållas tillräckligt högt, men inte anstränga, rotera underkroppen och sväng varje arm i tur och ordning." Taris förklaringar fortsätter, han går vidare till andningen och beskriver processen i detalj, allt detta åtföljs av bilder på hjälten som simmar i poolen med närbilder och sperma i slowmotion. Efter andning förklarar voice-over principerna för att simma på rygg, på skärmen för närvarande är breda och närbilder av Taris simmande på ryggen. Efter ryggsim finns en förklaring av principen för simning med nya stilar: bröstsim, tredge och överarm. Därefter kommer en förklaring om hur man vänder sig ordentligt, rör vid väggen med ena handen och hjälper till med den andra. Kameran dyker under vattnet och fångar Taris-dykning. Det hela slutar med ännu en "hoppning" av hjälten upp ur vattnet genom att spola tillbaka filmen. Musiken börjar spela och på en bråkdel av en sekund är Taris, på poolkanten i endast badbyxor, klädd i kostym, kappa, stövlar och hatt. Den näst sista bilden är en dubbelexponering, där i en bild rörelsen av vatten kombineras och hjälten går längs vägen i fjärran. Hjälten verkar gå på vattnet. Taris tittar in i kameran, säger hejdå, tar av sig bowlerhatten och går.
Filmen använder många ovanliga filmtekniker i dokumentärer.
Förutom regitekniker som är okaraktäristiska för dokumentärfilmer, använder filmen sig av undervattensfotografering och användning av närbilder, som inte används så ofta på bio i allmänhet.
Gilles Deleuze hänvisar i sin bok " Cinema " till filmen "Taris, vattnets kung" i andra delen av det femte kapitlet "Image-perception" i sammanhanget av att Jean Vigos film är en av de "separata abstrakta försök" [1] av användningen av materieflöde, ett annat tillstånd, en annan uppfattning, klärvoajans. Filmen "skapar inte en ny, utan en gränsbild eller en punkt för läckage av rörelsebilder, genomsnittliga bilder inom den fortfarande frusna historien" [2] .
| Jean Vigo | |
|---|---|
| Producent | |
| Pris | |