Tre lysande valser för piano, op. 34 ( franska Trois Valses Brillantes pour piano , op. 34) är Frederic Chopins första bok med valser , publicerad i december 1838 [1] [2] [3] av året. Dessförinnan publicerade han separat den stora briljanta valsen i Es-dur, Op. 18 . Således, traditionellt valserna Op. 34 har serienummer 2 - 4.
Den första valsen komponerades i a-moll (1831). Följande vals i A-dur är känd i två upplagor: tidig (1835) och slutlig, som trycktes. Dateringen av F-durvalsen är svår. För honom finns det bara terminus ante quem - 1838, året för publiceringen av hela anteckningsboken.
Båda de stora valserna är skrivna i den "lysande" stilen , under vilken Chopin var i sin ungdom och som han tvingades skapa under de första åren av sitt liv i Paris. A-mollvalsen placerad mellan dem är ett av de första exemplen på den "melankoliska" valstypen. Det var en av Chopins favoritvalser. [fyra]
I de första upplagorna hette hela anteckningsboken "Tre briljanta valser", och var och en av de tre valserna hade rubriken "Great Brilliant Waltz". Eftersom karaktären av a-mollvalsen står i tydlig konflikt med ett sådant namn, används det i vår tid inte i förhållande till det. Vals i F-dur kallas ibland "Great Brilliant Waltz" (till exempel i volym XI [5] av Chopins ofullbordade sovjetiska kompletta verk), men oftare "Great Waltz" eller, som i a-moll, helt enkelt "Waltz" .
As-dur- och a-mollvalsarna utgör ett par av Chopins längsta valser: var och en av dem kan vara långt över fem minuter (ibland mer än sex). I detta avseende får de sällskap av den något kortare Grand Brilliant Waltz in E-dur, Op. 18 , fullbordande av kompositörens tre längsta valser.
Valser publicerades [6] i december 1838 [1] samtidigt i Paris ( M. Schlesinger , ed. No. 2715.1, 2716.2 och 2717.3) [7] [8] [9] , Leipzig ( Breitkopf och Hertel , ed. No. 6032 [10] , 6033 och 6034) [11] [12] [13] och London ( Wessel , utg. nr 2280, 2281, 2282) [14] [15] [16] . På den engelska utgåvans titelsida står: Three great brilliant waltzes ( franska: Trois Grandes Valses Brillantes ). De franska och tyska utgåvorna utelämnar ordet "stor": Three Brilliant Waltzes ( franska: Trois Valses Brillantes ). Varje vals föregicks dock av en egen titel, där den kallades "Big Brilliant" [17] . I dag behålls denna titel, som den är korrekt, för den första av dem (As-dur), medan de två andra helt enkelt kallas valser (på grund av sin mindre pretentiösa natur; det storslagna namnet återfinns dock även i förhållande till bl.a. den sista F-dur-valsen i anteckningsboken). Redaktörerna för National Edition of Chopin's Works, Jan Ecker och Paweł Kaminski , tror att orden "stor" och "lysande" i titlarna på de fem först publicerade valserna kan tillhöra förlagen. [ett]
För den första valsen (As-dur) är två manuskript kända. [6] [1] Den första [18] av dem finns i albumet av Anna och Josephine von Thun-Hohenstein, där det skrevs in den 15 september 1835 av Chopin under hans vistelse hos greve Franz Anton von Thun-Hohenstein i Decin , där kompositören stannade på väg från Karlovy Vary (där han såg sina föräldrar) till Paris . Detta manuskript (tyvärr förlorat: endast en fotokopia av det, beläget i Frederic Chopin-museet i Warszawa ) [1] innehåller den första upplagan av valsen, som skiljer sig markant från den sista: [6] den har fler framförandeinstruktioner och, dessutom finns det ingen coda. [ett]
Det andra manuskriptet ( Warsaw Musical Society ) är den slutliga upplagan som den är känd från den tryckta texten och utgjorde grunden för den första franska upplagan. Intill detta manuskript finns ett andra valsmanuskript (a-moll), endast tillgängligt i fotokopia ( Frederic Chopin-museet i Warszawa ), som låg till grund för den första franska upplagan. För den tredje valsen (F-dur) finns inget sådant manuskript bevarat. [1] För alla tre valsarna finns det kopior av den första franska upplagan, redigerad, tydligen av Julian Fontana . Med en hög grad av sannolikhet kan man hävda att Chopin själv deltagit i korrekturläsningen av texten. [ett]
Det finns inga dedikationer i den tyska upplagan. I den franska och engelska utgåvan är de anbringade, och varje vals har sin egen. Den första valsen är tillägnad Josephine von Thun-Hohenstein ( à Mademoiselle de Thun-Hohenstein ). Manuskripten har denna dedikation, och initialen i Josephines namn anges där (i den första: à M-lle la C-sse J. de Thun ; i den andra: à M-lle J. de Thun-Hohenstein ). [19] Den andra valsen är tillägnad baronessan d'Ivry ( à Madame la Baronne C. d'Ivry ), den tredje - till jungfrun von Eichthal ( à Mademoiselle A. d'Eichthal ).
Baserat på tillgängliga manuskript övervägs två upplagor för den första valsen (As-dur): 1835 och publicerad 1838. Detta ger en ungefärlig kronologisk ram för arbetet med den.
Den andra valsen (a-moll) skapades mycket tidigare, 1831 [20] [21] , ungefär samtidigt när den stora briljanta valsen i E-dur, Op. 18 och valsen i G-dur, op. 70 nr 1 .
Det finns inte ens ett grovt datum för den tredje valsen: vi kan bara säga att den skrevs före 1838, [23] när den första upplagan kom.
Denna vals tillhör Chopins tre längsta valser (tillsammans med a-mollvalsen från samma komposition och Grand Brilliant Waltz in E flat major, Op. 18 ). Stilmässigt är det nära det senare, och därför är det vanligaste namnet på anteckningsboken oftast reserverat för det. Det är dock omöjligt att inte notera de förändringar som har skett: den första valsens virtuositet börjar här ge vika för känslomässiga kontraster, lyriska passagers motsättning till mer dramatiska (särskilt i mellansatsen). [3]
Valsen är skriven i en komplex tredelad form , som också har tecknen för en rondo : inledning-ABC-DED-C 1 -ABC-kod. Eftersom A och B i själva verket är två delar av samma del, kan man betrakta C som en refräng, som dock efter mittavsnittet upprepas inte i huvudtonarten utan i tonarten i denna episod, vilket förbereder lyssnare för återlämnande av huvudmaterialet. Dessutom är både inledningen och den andra (sista) delen av codan baserade just på tema C. Den fungerar alltså inte bara som refräng, utan, modifierad i en eller annan grad, ramar in valsen.
Valsen inleds med en bravurinledning (takt 1-16), följt av ett graciöst första tema (17-32) i A-dur, utspelat i parallella sexor . Den ersätts av virtuosa arpeggios (33-48). Det andra temat (49-81), som har ett samband med inledningens material, strävar oemotståndligt uppåt. Upprepa blir det märkbart mer tekniskt komplicerat.
Mellansatsen (82-145) är skriven i en enkel trestemmig form , i D-dur. Den skiljer sig från tidigare musik i sin genomtänkta karaktär och mjukhet i ljudet. Det har gemensamt med det första temat den tvåstämmiga delen av höger hand (med ett överflöd av sjättar och tredjedelar). En mer spänd episod (113-129) är placerad i mitten av D-flat majorsektionen: här uppnås stämningsförändringen huvudsakligen med harmoniska medel. Efter att ha upprepat temat i mellansatsen (130-145) dyker ett andra tema upp (146-177), men fortfarande i D-dur.
Återgången till huvudtonen sker utan några förberedelser: omedelbart efter D-dur-ackordet börjar det första temat, redan i A-dur. Det följer en exakt upprepning av det första avsnittet (178-239): det första temat med arpeggios och det andra temat. Valsen avslutas med en coda (240-306), där stretta på det första temats material plötsligt bryter av och ger vika för det blekande andra temat, som redan låter som ett minne av hela pjäsen som helhet.
Den andra valsen i denna anteckningsbok är skriven i a-moll och kan till sin natur inte kallas vare sig briljant eller stor (trots att den, liksom den föregående, i a-dur, är en av Chopins längsta valser i varaktighet) . Därför, trots rubrikerna i den första upplagan, används dessa ord vanligtvis inte i förhållande till den. [24] Till skillnad från den första och tredje valsen, tillhör den inte konserttypen, förknippad med den "lysande" stil som härskade i musiken under dessa år (sådana stycken krävde stor skicklighet av artisten), utan till meditationsvalser (av som under andra halvt sekel kommer att utvecklas alla möjliga "melankoliska" valser). Av de som publicerats under Chopins livstid innehåller denna genre även cis-moll och, trots den optimistiska huvudtonen, A-dur valser från Op. 64 (nr 2 och 3).
Valsen i a-moll är den första valsen av Chopin som publicerats och visar sig vara upphovet till hela regin. I den förvandlar tonsättaren själva valsgenren, precis som han gjorde med mazurkagenren. Enligt I. F. Belza står dansens "sekulära" namn i skarp kontrast till pjäsens elegiska karaktär och den "sörjande monotonin" i inledningstemat som upprepas mer än en gång. [24]
Formen på denna vals liknar en rondo : A-BCD-BCD-AEA, vars avsnitt är extremt obalanserade: den första (med hänsyn till upprepningen, som är obligatorisk) tar nästan ett och ett halvt hundra åtgärder, medan den andra - bara tjugo. Huvuddelen känns därför som en BCD-vals, inramad av ett slags ritornello A, som skapar bakgrunden till hela stycket; det andra avsnittet (E) bildar ett slags coda med denna vals (BCD), dess välkända oberoende från det första betonas av den drömska karaktären hos "cello"-melodin. En ny återkomst av tema A är dock oundviklig: det är en återgång till verkligheten.
Inledningstemat (takt 1-16) består av två identiska perioder i a-moll (med olika slut). Det första temat (17-36) låter först försiktigt, avbrutet av pauser, men upprepas mer enträget. Svaret är ett karaktäristiskt tema med mordents, som påminner om en folkdans (37-52). Omärkligt kommer hon till ett nytt, tredje, tema (53-84), som framställs i A-dur med samma namn, varefter det upprepas i a-moll. Alla tre teman upprepas (85-152). Sedan dyker inledningens sexton takt upp igen (153-168). Bakom dem finns den lättaste delen av valsen (169-188): ett melodiskt tema som ges till den lägre rösten mot bakgrund av ackompanjemang med pauser på starka beats i höger hand. Istället för en coda upprepas inledningen för tredje gången (189-204).
Den sista, tredje valsen i denna anteckningsbok är skriven i samma "lysande" stil som den första. Detta är den enda kända valsen av Chopin i F-dur. Även om det är mindre vanligt än A-dur, kallas det ibland även för "stora lysande vals" (i det här fallet är namnets längd ett hinder för att behålla namnet: det är mer än dubbelt så långt som A-dur. ).
Formellt är denna vals enklare än de tidigare och är utan tvekan tredelad: introduktion-A-BC-C 1 -A-kod. Den centrala episoden kan betraktas som antingen BC-C 1 (då visar den sig vara längre än själva valsen), eller bara C 1 . Även om varken material B eller material C upprepas i sin rena form, finns de i koden.
De fanfarliknande ackorden i början av detta stycke (takt 1-8) påminner mer om Grand Brilliant Waltz in E-dur, Op. 18 än den första A-durvalsen i denna anteckningsbok. Efter dem börjar en oupphörlig löpning längs tangenterna i den övre rösten (9-48). Det ger vika för ett typiskt valstema i B-dur, som upprepas flera gånger (49-80). Det besvaras av ett tillhörande hoppa upp och ner-tema med många nådetoner ( 81-112 ). Det transponeras sedan till D-dur (113-128). Efter en kort upprepning ger det första temat (129-144) plats för en coda där ett modifierat valstema överlagras på små hopp i basen (härlett från mittavsnittet). Hoppar längs tonikatriaden (men redan i höger hand, som det var i mittavsnittet) avslutar valsen.
Bland de många utgåvorna av valser Op. 34 av Chopin de viktigaste (bland de relativt nya) är följande.
Urtext :
Kritisk polsk utgåva i komplett verk:
Sovjetisk kritisk utgåva i ofullbordade samlade verk:
| Valser av Fryderyk Chopin | |
|---|---|
| Utgiven under livstid | |
| Utgiven av Fontana |
|
| Utgiven utan opus |
|
| Spuria |
|
| Lista över kompositioner av Fryderyk Chopin | |