Lev Borisovich Felonov ( 26 oktober 1900 , Penza - 11 augusti 1985 , Moskva ) - Sovjetisk filmredaktör, filmkritiker, lärare.
Född i Penza i familjen till en veterinär och en musiklärare. Föräldrar älskade bio och gick på bio flera gånger i veckan. Enligt Felonov kunde hans far se filmen han gillade mer än en gång. Denna passion för film gick över till sonen [1] .
Det första intrycket av biografen, som hade ett stort inflytande på den lille Lejonet, var visningen av färgfilmsextravagansen av Georges Méliès Journey Through the Impossible (1904) [1] .
Efter examen från skolan arbetade Felonov som kontorist inom landförvaltningen, skrev ibland recensioner av filmer för en lokaltidning och en tidning tillägnad film [1] .
1925, i sällskap med vänner, flyttade han till Moskva och några veckor senare befann han sig på den första Goskino-fabriken - en bärare av negativitet. När han såg hur Sergei Eisenstein redigerade filmen " Slagskeppet Potemkin " föreslog han att man skulle plocka fram en nyhetsfilm för redigering. Som ett resultat har han enligt honom ett rykte som en person som kan hitta något i arkiven [1] .
Vid den här tiden letade regissören Esfir Shub efter en assistent, och Lev Felonov, efter att ha kommit till sin grupp som assisterande praktikant, började välja material från gamla negativ som lagrades på fabriken. Bekantskapen med Shub resulterade i ett långt samarbete. Felonov arbetade för henne som assistent, regissörsassistent och på filmen "Komsomol - Chief of Electrification" - som medregissör [1] . Felonov fortsatte att arbeta med Shub och började även redigera långfilmer, som " Girl with character " (1939), " Hearts of four " (1941). Dokumentärfilmen "Native Country", som släpptes 1942 med anledning av 25-årsdagen av den stora oktoberrevolutionen, var deras sista gemensamma verk.
1947-1948 deltog Felonov i arbetet med experimentella stereoskopiska filmer .
Sedan 1951 undervisade han i montage vid All-Union State Institute of Cinematography , där han behandlade problemen med montageteorin. Många kända sovjetiska regissörer var hans elever. Otar Ioseliani påminde [2] :
När det gäller min användning av det filmiska arvet, så är mitt val naturligtvis inte slumpmässigt. Allt förklaras troligen av det faktum att min lärare i redigering på VGIK var Lev Borisovich Felonov, en mycket blygsam, blyg person som, hårt inhägnad från systemet, bodde i en liten lägenhet full av böcker och skivor. (...) Felonov (...) valde själv de målningar som vi studerade på. Ibland visade han oss, som med avsikt, filmer fulla av våld och illvilja. Han ville se dem som gillar det. Han visade mig målningar av mästare som levde i konflikt med mode. Till exempel Vigo , Clair , Boris Barnet .