Beröm galenskapen

Praise to Madness ( 1915 ) är en stum långfilm av Alexander Uralsky baserad på romanen Venus i pälsar av Leopold von Sacher-Masoch . P. Timan förvärvade ensamrätten att visa romanen [2] . Utgiven den 15 december 1915. Filmen har inte överlevt.

Plot

Filmen är extremt effektiv, i en villkorlig miljö, skildrad poetens perverterade kärlek, en vacker kvinna och en viss hertig. Hjältarna i filmen torterar och förödmjukar varandra och finner det högsta uttrycket för sin kärlek i plåga och förnedring [3] .

Konstnärliga drag

Filmen är anmärkningsvärd för det faktum att konstnären var Vladimir Yegorov , som tidigare designat filmerna The Picture of Dorian Gray och Tsar Ivan Vasilievich the Terrible . Viktor Voevodin noterade att sceneriet i filmen "får en stilfull karaktär" [4] .

En recensent för tidningen Projector sa att "konstnären (eller regissören) försökte (och mycket framgångsrikt) att slå samman det dekorativa elementet med pjäsens handling till en organisk helhet." Enligt LiveJournal, i filmen, "tycks miljön skjuta skådespelarnas prestation i bakgrunden", eftersom "själva innehållet i bilden i form av en sagodikt fixerar tittarens uppmärksamhet på miljön mer än på spel" [5] .

V. Vishnevsky kallade filmen intressant i termer av djupet i den konstnärliga uppfattningen och den utmärkta tekniken att utföra regissörens och konstnärens arbete [1] .

Kritik

Projector Magazine gav filmen en lång recension [5] :

"Kärlek är gudarnas gåva, människors högsta glädje, men den är också källan till det grymmaste lidandet." Detta är mottot för filmdikten <...> en viss poet och en florentinare förekommer i bilden, och alla drag i vardagslivet och eran är försiktigt borttagna <...> författarens och regissörens avsikter <...> till den lyrisk-symboliska bilden av kärlekens "galenskap" <...>
Genom att analysera det enorma konstnärliga materialet, som förkroppsligas i bilden, måste vi säga att om regissören på många sätt var upp till uppgiften, då var manusförfattaren långt ifrån att klara av det. <...>
Istället för att skildra kärlekens kval i sin högsta, typiska manifestation som är gemensam för hela mänskligheten, gick författaren till den motsatta ytterligheten och tecknade en ful, klinisk form av kärlek, känd <...> under namnet "masochism" <...> bild <... > som påminner om en nyinspelning av Zakhar-Masochs Venus in Furs <...>
Handlingens brister löses till stor del av skönheten i produktionen av Uralsky och Yegorov. När det gäller djupet i den konstnärliga uppfattningen, föreställningsteknikens storslagenhet, kan denna produktion konkurrera med Meyerholds produktion av Dorian Gray <...> Vi försöker inte ens i en kort recension peka ut alla dessa "pärlor" av regissörens kreativitet som är generöst utspridda i bilden <...> Det räcker med att säga att mycket i produktionen är ett nytt ord, ett steg framåt i filmkonsten.

I framtiden skrevs filmen mestadels negativt, och noterade bara dess handlingssida. Således såg den prokommunistiska filmkritikern Georges Sadoul , som generellt hade en negativ inställning till förrevolutionär film, propaganda för pornografi i det faktum att filmen inte förbjöds av tsarregeringen [6] . V. Vishnevsky beskrev filmen som "en av de mest typiska dekadenta pre-revolutionära filmerna" [1] . V. Mikhailov citerade filmen som ett exempel på nedgången för företaget "Timan och Reinhardt" [2] .

S. Ginzburg , som insåg att filmen "på intet sätt var pornografisk", eftersom "regissören hade tillräckligt med skicklighet och takt för att bara antyda sina hjältars perversitet", ägnade han ytterligare en arg philippic åt filmen: han "var fylld med smärtsam erotik, ... porträtterade den utsökt vacker ... tjänade som ett uttryck för ... extrem moralisk förfall, ”etc. [3]

Inflytande

Enligt V. Vishnevsky orsakade filmen en hel serie filmer som släpptes 1916 under mottot "Praise to madness" [1] .

Anteckningar

1. ↑ 1 2 3 4 Vishnevsky Ven. Långfilmer från det förrevolutionära Ryssland (1907-1916). - M. , 1945. - S. 82.
2. ↑ 1 2 Mikhailov V. Berättelser om biografen i gamla Moskva. - M . : Fastlandet, 2003. - S. 188.
3. ↑ 1 2 Ginzburg S. Cinematography of pre-revolutionary Ryssland. - M . : Konst, 1963. - S. 305.
4. ↑ Ivanova V., Mylnikova V. et al. Great Cinema: Katalog över de överlevande långfilmerna i Ryssland (1908-1919). - M . : Ny litteraturrevy, 2002. - S. 508-509. — ISBN 5-86793-155-2 .
5. ↑ 1 2 Kort V. Regissörer och kameramän för ryska långfilmer (1896-1921). - M . : Research Institute of Cinematography, 2009. - S. 376.
6. ↑ Sadul J. Allmän filmhistoria. Volym 3 .. - M . : Konst, 1958. - S. 168.