Henneman, Nicholas

Nicholas Henneman
nederländska.  Nicolaas (Klaas) Henneman

William Henry Fox Talbot. Sovande Nicholas Henneman, 1844-1845
Födelsedatum 8 november 1813( 1813-11-08 )
Födelseort
Dödsdatum 18 januari 1898( 1898-01-18 ) [1] [2] [3] […] (84 år)
En plats för döden
Land
Ockupation fotograf
Genre fotografi och porträtt
Studier William Henry Fox Talbot
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Nicolas Henneman (eller Klas Henneman , ibland finns det en transkription av Nicholas Henneman, holländsk.  Nicolaas (Klaas) Henneman , 8 december 1813 , Hemskerk , Förenade Nederländernas suveräna furstendöme  - 18 januari 1898 , London , Storbritannien ) är en Engelsk fotograf av holländskt ursprung. Han deltog aktivt i William Henry Fox Talbots arbete som assistent och kollaboratör, och drev senare fotografiska studior i Reading och London [4] . Att tillskriva specifika verk till fotografen är svårt, många av hans fotografier finns förmodligen listade i kataloger och museifonder under falska namn [4] . Känd som en mentor inom fotografi för de viktigaste fotograferna från den viktorianska eran [5] .

Biografi

Nicholas Henneman föddes den 8 december [4] (enligt andra källor - 8 november [6] ) 1813 i en stor familj av Adrian Engels Henneman ( holländska.  Adrianus Engelsz Henneman ), en daglönare i Heemskerk (Holland), och Petronella Klasdr Wagemester ( holländska.  Petronella Klaasdr Wagemeester ) [7] . Från 1827 arbetade han som kontorist för Jacob Boril, den holländska ambassadören vid det portugisiska hovet. 1833 reste Hennemann till Paris . 1838 arbetade han i Paris för Lady Elizabeth Fielding, mor till William Henry Fox Talbot. 1839 var Henneman redan i tjänst för Talbot själv vid Lacock Abbey .[4] .

16 mars 1841 daterar det första porträttet av Hennemann, gjort av Talbot. Vid denna tidpunkt nämner Talbot Henneman i flera av sina brev och noterar hans aktiva deltagande i fotografiska experiment. I maj-juni 1842 följde Hennemann med Talbot på en resa till Tyskland , Frankrike och Belgien [8] . Från 12 maj till 21 juli 1843 följde han återigen med Talbot på en rundtur i Frankrike, där de fotograferade flera gator och kyrkor i Paris, Rouen-katedralen och bron vid Orléans . Talbot planerade till och med att öppna en kommersiell studio i Paris, men det blev aldrig av. Planen att släppa ett fotoalbum om franska katedraler [4] kommer inte heller att genomföras .

Studio i Reading

1844 blev Henneman företrädare för Talbotfirman i Reading; verkstaden där tillhörde förmodligen inte honom och tillhörde Talbot, den specialiserade sig på bokfotoillustrationer (Larry Schaaf föreslår en annan tolkning: enligt hans åsikt bröt Henneman med Talbot och grundade studion i Reading själv [9] ). Man tror att Henneman var ansvarig för den kreativa sidan av arbetet i Reading (hans lön bestämdes till en takt av 150 pund om året, samt en shilling för varje negativ plus en shilling för hundra positiva), och Benjamin B. Cowderoy ( engelska  Benjamin B .Cowderoy ). Det var vid den här tiden som Henneman gav några av sina första lektioner till den blivande berömda fotografen Antoine Claudet . År 1844, från 25 september till 2 november, följde han med Talbot på en resa norrut för att hjälpa till att filma skotska sevärdheter för Sun Pictures . Den 24 juni dyker Naturens penna upp , den  första illustrerade boken med fotoillustrationer, skapad av Talbot och Henneman i Reading. Det sjätte och sista numret publicerades i april 1846. 1845 åker Henneman på en resa med Talbot och målaren Calvert Richard Jones .till York , Bristol och Devon , där han fotograferar. Ungefär samtidigt filmar Talbot, med hjälp av Henneman, tjugotre skotska landmärken som har kopplats till en biografi om författaren Walter Scott . I november fick Henneman i uppdrag att ta ett fotografiskt porträtt av Edward, Prince of Wales , och en av prinsessorna. Dessa porträtt försvann sedan och har inte hittats hittills. I det nya romerska rummet i Reading fanns några av Hennemanns kalotyper utställda . År 1846, en annan berömd fotograf i framtiden, George Wilson Bridgestar kalotyplektioner av Henneman [4] .

Henneman ägnade stor uppmärksamhet åt fotografier av konstverk. Han gjorde sextio kalotyper av verk av spanska konstnärer för Annals of the Artists of Spain .  Det var den första boken med reproduktioner av konstverk. Fotografen såg denna uppgift som en utmaning, eftersom fotografering av ett tvådimensionellt konstverk kräver stor teknisk skicklighet. Även med dagens standard anses dessa fotografier vara av mycket god kvalitet. Ett fotografi från 1846 överlever av Henneman som fotograferar skulpturgruppen Three Graces i Reading, omgiven av hans medarbetare [10] .

Studio på Regent Street

Våren 1847 fattade Talbot beslutet att stänga Reading-studion. Han bjöd in Henneman till London för att sätta upp en studio på Regent Street . Den skapades på Talbots bekostnad och tillhörde honom ursprungligen, men på grund av besväret med att sköta ateljén från hans egendom i Lacock, överförde han den till Henneman. Talbot skrev: "Jag skulle vilja veta om du skulle vilja driva ditt eget företag som fotograf om jag skulle låna dig pengar för att starta det och ge dig en licens på förmånliga villkor. Jag vill att du överväger mitt erbjudande och låter mig veta om du bestämmer dig för det, jag tror att du kan samarbeta med Agostin Malone. Jag tror att ni två skulle kunna driva ett anständigt företag på Regent Street." Henneman och den unge kemisten Thomas Agostine Malone accepterade Talbots erbjudande att etablera en egen porträttstudio [  11] och ingick ett avtal med honom den 16 och 17 juni. Studion kallades "Nicholas Henneman's Talbotype eller Sun Picture Rooms" och ropade sig själv som "The Queen's Studio". 1849 producerade Henneman och Malone ett album med fotoreproduktioner av graverade porträtt av spanska 1600-talskonstnärer. Boken ges ut i en upplaga på endast femtio exemplar. Firman Henneman och Malone gjorde stora ansträngningar för att vara innovativa , reklamfotografera med hjälp av en elektrisk skylt och ställde ut ett brett utbud av sina fotografier på Great Exhibition of Industrial Works of All Nations 1851, inklusive verk inte bara på papper , men även på silke och andra material [4] .

Få fotografier tagna i studion på Regent Street har överlevt (senare bytte den adress mer än en gång, och enligt Schaaf expanderade den på grund av grenar, så Henneman skapade ytterligare en studio på Kensal Greens kyrkogårdsområde för utomhusfotografering [9] ) . Det enda porträtt som säkert kan klassificeras som sådant är det av konstnären William Henry Hunt (för närvarande i samlingen av Museum of the History of Sciencevid Oxford [12] ). Det fina rutnätet av blyertslinjer i porträttet kan vara en indikation på att Hunt senare använde fotot för att skapa ett självporträtt [4] .

Den 9 mars 1850 visas en annons för Hennemans och Malones ateljé i Litteraturtidningen och den 13 mars i The Times . 1851 deltar studion i världsutställningen i Hyde Park . Kort därefter lämnade Malone företaget. Studion fortsatte att existera under namnet "Henneman & Co." I november skapade Henneman ett porträtt av den ungerske självständighetskämpen Lajos Kossuth under hans vistelse i London och annonserade om detta porträtt i The Times den 31 december. Vissa moderna forskare tror att det fanns en reklambluff. Kossuth var vid den tiden mycket yngre än den gamle mannen som avbildas på fotografiet, vilket väcker tvivel bland historiker om riktigheten av tidningsrapporten, dessutom om ett av de positiva som finns i Rijksmuseums samling i Amsterdam (lagernummer RP-F- 1997-58 ), på detta foto namnet på en helt annan person [13] . Intäkterna från försäljningen av bilden, som såldes för 15 shilling, gick till förmån för de ungerska flyktingarna. I december 1852 erbjöd Henneman flera porträtt för en fotoutställning i London. Det var den första fotografiska utställningen som någonsin hölls i England [4] .

År 1853 togs en lektion i kalotyp under tre till fem timmar från Hennemann av Oscar själv Gustav Reilander , som nyligen hade ett stort intresse för fotografi. Reilander kom senare ihåg att han knappt hann med tåget och hade mycket bråttom under sessionen med Henneman [14] . 1853 började Henneman undervisa i fotografi vid den nyöppnade läroanstalten - Royal Panoptikon of Science and Art.(År 1856 stängdes detta institut på grund av dålig företagsledning). Han deltar aktivt i utställningar av fotografier och daguerreotypier , som hålls i galleriet hos Royal Society of Painters in Watercolours.i London, deltar i utställningen av Association of Industry i Palace of Industry i Amsterdam [4] .

1856 deltog Henneman i ytterligare en utställning med fotografier och daguerreotypier i Royal Society of Painters in Watercolours galleri och presenterade flera färgporträtt som väckte stort allmänintresse [4] .

De sista åren av livet

Fotografens auktoritet och deltagande i utställningar gav ingen kommersiell framgång, 1856 stängdes Hennemans ateljé på grund av allvarliga ekonomiska problem. Talbot försökte utan framgång hitta ett prestigefyllt och välbetalt jobb åt Henneman. Från 1863 till 1867, på inbjudan av Napoleon Saroni (bror till fotografen Oliver François Xavier Saroni, som hade en fotografisk studio i Scarborough ), arbetade Henneman i sin studio i Birmingham [4] . 1868 berättade han i ett brev för Talbot att han inte var nöjd med sin position som anlitad fotograf i Birmingham: han tvingades arbeta i ett rum som mer liknade en garderob än ett rum, där giftiga kemikalier fanns samtidigt, och led av allvarliga hälsoproblem [15] . Henneman slutade så småningom och återvände till London. Under en tid ville han åka till Portugal för att öppna sin fotostudio där [16] , men sedan gav han upp fotograferingen. Från 1872 till 1897 drev Henneman och hans fru ett billigt hotell på Half Moon Street., 18, i London. Den 18 januari 1898 dog Nicholas Henneman [4] .

Personligt liv

1846 gifte Henneman sig med änkan Sarah Price. Det fanns inga barn i äktenskapet. Sarah Price dog den 8 mars 1848. Den 24 juli 1852 gifte sig fotografen för andra gången med Sarah Ann Carver. I juli 1853 döptes fotografens äldsta son Charles Nicholl i St Mary's Church, Willesden .. 1855 föddes hans andra son George, och 1857 hans tredje son, Theodore. Dessa två söner överlevde inte sin far: Theodore dog 1891 och George 1897. Charles överlevde sin far och deltog i hans begravning [4] . Henneman hade också en fjärde son, Louis, om vilken endast födelsedatumet är känt - 1858 [7] .

Funktioner av kreativitet

Samtiden uppfattade Henneman som en intelligent och hängiven arbetare. Som Talbots medarbetare vid Lacock Abbey hjälpte han till med fotografering, vetenskapliga experiment med fotografier och med tryckning av dem. Han tros ha tagit många fotografier, av vilka några troligen nu tillskrivs Talbot. Hennemanns lojalitet och entusiasm stärkte Talbots ande och beslutsamhet under åren av kamp mot daguerreotypisterna . Forskarna tror dock inte att fotografen hade stor förmåga [4] .

Henneman utbildade flera framgångsrika fotografer vid Lacock Abbey och London, men själv nådde han aldrig höjderna av konstnärlig och teknisk skicklighet. På 1850-talet anklagades Henneman upprepade gånger offentligt för att snabbt nedtona och till och med försvinna i de fotografier han skapade. Talbot, som föreslagits av vissa forskare, uppfattade Henneman som sin chef och litade på honom med den kommersiella sidan av kalotyp, och lämnade bakom sig de kreativa och vetenskapliga komponenterna. Under hela deras liv förblev Henneman och Talbot nära vänner [4] .

Hennemanns namn förknippas med kända fotografier av schackspelare tagna med Antoine Claudet och Talbots deltagande på 40-talet av 1800-talet. Fotoutskrifter innehåller inte författarens signatur, men det var Henneman som publicerade några av dessa fotografier för första gången. Seriens fotografier tillskrivs av samtida konsthistoriker till olika fotografer i Talbots vänkrets. Bland de mest pålitliga attributionerna är Fox Talbot själv, Antoine Claudet och Nicholas Henneman. Några av fotografierna innehåller stämplar eller markeringar som indikerar att de erbjöds till försäljning av Henneman för tre shilling i London mellan 1847 och 1851. Inget av negativen på dessa fotografier är känt för att ha överlevt [17] .

För närvarande tillskriver forskare vid Metropolitan Museum of Art sammansättningen av två fotografier från deras samling till Antoine Claudet, även om de medger att han själv poserar på fotografierna (båda gångerna är han avbildad på fotografierna utan huvudbonad), bilden måste ha tagits av någon annan. De medger att Henneman också kunde ha varit upphovsman till kompositionen (i det här fallet tog han bilden själv), dock med en mindre grad av sannolikhet [18] . Schaaf menar att författaren till de två mest kända fotografierna i serien, lagrade i Metropolitan Museum of Art, inte kan ha varit Henneman, som var väl förtrogen med fotografiets tekniska sida, men inte hade tillräcklig kunskap om dess estetik [ 17] . Schaafs forskning tyder på att bilderna gjordes i Claudets studio, som ägs av Henneman, och sedan mottogs av Talbot från honom som betalning mot någon skuld [19] . Storleken på fotografierna motsvarar den storlek som Claudet använde för sina kalotyper. Hans studioporträtt fångar dock vanligtvis landskap och rekvisita , snarare än det enkla tyget av draperi , som i porträtt av schackspelare. Schaaf tror att dessa fotografier togs i en studio som ägs av Claude och ligger i London Colosseum i Regent's Park . Nicholas Henneman är avbildad i ett antal fotografier, några av fotografierna är också tillskrivna honom [17] .

Foton av exotiska karaktärer

Henneman fick uppdrag att fotografera exotiska karaktärer. Berömmen av hans samtida konsthistoriker Ernest Lacan inspirerades av Hennemans fotografier från 1853 av zuluerna [4] . År 1852 fördes en grupp på tretton zulus till London, som hade anlänt från Sydafrika efter att ha uppträtt i Kapstaden . Som brukligt var på den tiden ställdes de ut för allmänheten. The Illustrated London News identifierade en av zulutalarna som " poetpristagare ... som tar på sig ett huvud och en krage av tigersvansar och en leopardskinn när han sjunger kungens lov" [ 20] . London skrämde zuluerna, men fotografen lyckades få dem att fokusera framför kameran under exponeringens varaktighet [4] . Zulupoeten fotograferades i en studio på Regent Street mot en enkel bakgrund, kanske som ett blankett för ett träsnitt eller som ett substitut för en skiss till en målning. Fotografier av zuluerna kan ha gjort Henneman berömmelse, men kommissionären förbjöd distribution av de fotografiska trycken för att kommersialisera de gravyrer eller litografier som var tänkta att göras av dem. Ett fotografi fick dock stor uppmärksamhet, eftersom det hamnade i Prins Alberts kungliga samling den 14 juni 1853 [20] .

Henneman fotograferade också ett par tonårsdvärgar som vid den tiden var kända som " aztekiska lilliputer " ( "aztekiska lilliputer" ) .  Född till en bondefamilj i Mexiko , som led av mikrocefali , lockade en spansk köpman ut dem från byn och lovade att behandla dem i USA , men förvandlade dem effektivt till slavar. I Europa visades de på turné som "den sista av de gamla aztekerna". I juli 1853 tillkännagavs Lilliputians ankomst till England i The Times . Man tror att de levde större delen av sina liv på turné i hela Storbritannien, och slutligen ingick äktenskap mellan sig 1867 [20] .

Henneman var stolt över att ha tagit en av de första fotografierna av en hund. Mörk päls och oförutsägbarheten i hundbeteende har länge varit svårlösta problem för kalotyper [20] . Men den 20 april 1847 informerade Henneman Talbot om att han hade kommit till den då populära författaren Mary Russell Mitford för att få hennes porträtt taget:

"...Jag fick henne att sitta ner för att posera, det blev riktigt bra med tanke på hennes ålder, jag tror att det negativa borde kosta minst 25 pund ... Hon bad mig ta av henne hunden... för att behaga henne tog jag henne, naturligtvis , utan att vänta, att hon förblir lugn under den nödvändiga tiden, dessutom är hon i samma färg (mörkbrun), men det är underbart att hon förblev orörlig i fyra minuter, som om hon vore död, så jag fick pengar för detta negativa också ... »

— Larry J. Schaaf. Azteker, skridskoåkning och Miss Mitfords hund [20]

Erkännande

Under lång tid befann sig fotografen i skuggan av sina vänners och elevers glans. För närvarande finns Hennemans fotografier i samlingarna av stora museer ( Metropolitan , Rijksmuseum i Amsterdam , Fox Talbot Museum i Lacock, Museum of the History of Sciencei Oxford , Paul Getty Museum i Malibu , etc.) och i privata samlingar [4] [21] . Flera av Hennemans fotografier finns i samlingen på ROSPHOTO Museum and Exhibition Centre i St. Petersburg . Tre av dem presenterades på utställningen ”Early British Photography. Från samlingen av ROSPHOTO" hösten 2017 [22] .

Anteckningar

  1. ↑ https://rkd.nl/explore/artists/234632
  2. ↑ Nicolaas Henneman  (nederländska)
  3. ↑ Nicolaas Henneman - 2009.
  4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 Asser, 1997 .
  5. ↑ Hannavy, 2013 , sid. 648-650.
  6. ↑ Nicolaas Henneman Klaas . Geneanet. Hämtad 5 juli 2017. Arkiverad från originalet 19 juli 2018.
  7. ↑ 1 2 Tombstones & Sunlight - Henneman på Kensal Green . Hans Strike. Hämtad 30 april 2017. Arkiverad från originalet 22 augusti 2017.
  8. ↑ Hannavy, 2013 , sid. 648.
  9. ↑ 1 2 Larry J., Schaaf Henneman, Nicolaas (Klaas) . William Henry Fox Talbot Katalog Raisonne. Oxfords universitet. Hämtad 8 maj 2017. Arkiverad från originalet 11 april 2017.
  10. ↑ Hambourg, Maria Morris, Pierre Apraxine, Malcolm Daniel, Jeff L. Rosenheim och Virginia Heckert. The Waking Dream: Photographys First Century. Urval från Gilman Paper Company  Collection . - New York: The Metropolitan Museum of Art, 1993. - S. 265-266. — 384 sid. — ISBN 978-0810964273 . Arkiverad kopia (inte tillgänglig länk) . Hämtad 7 maj 2017. Arkiverad från originalet 11 januari 2018. 
  11. ↑ Hannavy, 2013 , sid. 648-649.
  12. ↑ Nicolaas Henneman. Porträtt av målaren William Henry Hunt (1790-1864) . Ljusande ludd. Tillträdesdatum: 30 april 2017.
  13. ↑ Nicolaas Henneman. Porträtt av Signor Sentura (så kallat porträtt av Lajos Kossuth). 1852 . Ljusande ludd. Tillträdesdatum: 30 april 2017.
  14. ↑ Levashov, Vladimir. Föreläsningar om fotografiets historia. - M. : Treemedia, 2012. - S. 117. - 478 sid. — ISBN 978-5903-7881-63 .
  15. ↑ Asser, Saskia. De avonturen van Nicolaas Henneman  (n.d.)  // De Gids: Journal. - 2001. - Jaargang ( bd. 30 ). - S. 15-18 . Arkiverad från originalet den 23 mars 2015.
  16. ↑ Godkänd biografi för Nicolaas Henneman. Med tillstånd av Metropolitan Museum of Art (New York, USA) . Ljusande ludd. Hämtad 30 april 2017. Arkiverad från originalet 18 december 2017.
  17. ↑ 1 2 3 Raisonne .
  18. ↑ Schackspelarna . Metropolitan Museum of Art. Datum för åtkomst: 29 januari 2017. Arkiverad från originalet 2 februari 2017.
  19. ↑ William Henry Fox Talbot. Engelska, 1800–1877. Schackspelarna, c. 1843/1847 . Chicagos konstinstitut. Hämtad 29 januari 2017. Arkiverad från originalet 5 mars 2016.
  20. ↑ 1 2 3 4 5 Schaaf .
  21. ↑ Hannavy, 2013 , sid. 650.
  22. ↑ Mikhailov, Vadim. Rent engelsk fotografi  (nid.)  // St. Petersburg Vedomosti: Tidning. - 2017. - 9 oktober. Arkiverad från originalet den 7 november 2017.

Litteratur

  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser