Mänskliga avgrunder

"Human Abysses" ( The Crime of Lawyer Rokotov ) är ett ryskt melodrama från 1916. Filmen hade premiär den 16 april 1916 [1] . Filmen har inte överlevt. Handlingen är lånad från romanen av M.F. "Viljestyrka" [1] .

Delnamn

1. Hustru till en ingenjör.
2. Mordet på en journalist.
3. Plågad av samvete.
4. Explosion.
5. Friande dom.

Plot

För två år sedan blev ingenjör Nemov förlamad under en explosion i anläggningen. Efter katastrofen köpte han ett hus i Zamoskvorechye, inrättade ett laboratorium och bor ensam med sin fru och gör vetenskaplig forskning och experiment. Den enda gästen i familjen Nemovs hus är den unge advokaten Rokotov, en nära vän till familjen Nemov. Under katastrofen vid fabriken var Rokotov det enda stödet för Lina, och sedan dess har de varit nära vänner. Men med tiden förvandlades denna känsla till en ljusare - kärlek. Lina är en direkt, ärlig natur, med en högt utvecklad pliktkänsla, och plikten kallar henne till sin sjuka man, och därför är hennes kärlek till Rokotov utan hopp, utan en framtid. En gång, under en promenad med Lina i en lantlund, träffar Rokotov journalisten Zhuritsky, som är känd i staden som utpressare och skvaller, som följer efter dem. Av rädsla för Linas rykte eskorterar Rokotov henne till bilen, och han återvänder till Zhuritsky för att kräva en förklaring av honom. Under förklaringen, upprörd över Zhuritskys fräckhet, sticker han honom med en revolver. Slaget är dödligt. För att rädda sig bestämmer Rokotov sig för att låtsas ett rån, vänder ut offrets fickor, tar fram sin guldklocka och kastar den långt ut i snön. Undertryckt av medvetandet om sin skuld, plågat av minnenas tyngd, har Rokotov sedan dess undvikit Lina och undvikit hennes ifrågasättande, sökande blick. Ingenjör Nemov, som länge hade gissat sin frus och väns känslor, insåg att något hade hänt mellan dem, och efter att ha tagit bort Lina, ringer han Rokotov för en förklaring. Rokotov lugnar honom, men när han inser sin svartsjuka och plåga bestämmer han sig för att sluta besöka. Utan att förstå den verkliga anledningen till Rokotovs hemlighetsmakeri och kyla gentemot henne, hans plötsliga försvinnande, plågad av tvivel, går Lina, efter lång tvekan, till Rokotov för att lära av honom om orsaken till hans avgång. När hon återvänder från honom, lugnad, upplyst, träffar hon sin man och de har en förklaring, under vilken Nemov är övertygad om hur djupt Lina är Rokotovas folk. För att inte vara ett ytterligare hinder på hennes väg bestämmer han sig för att dö, och samma dag, under Linas vanliga promenad, inträffar en explosion i Nemovs laboratorium. Den chockade, sjuka Lina, som anser sig skyldig till döden, lämnar utan att träffa Rokotov till ett sanatorium. Vid denna tidpunkt arresterades köpmannen Soikin anklagad för att ha mördat Zhuritsky, som hittade klockan på den mördade mannen övergiven av Rokotov och försökte pantsätta den. När Rokotov lär sig detta tar Rokotov på sig skyddet. Vid rättegången målar Rokotov i sitt försvarstal en förmodad bild av de mördade utan Soikins deltagande, en verklig bild som bara han känner till. Av hans ord får Lina, som är närvarande vid rättegången, reda på den fruktansvärda sanningen. När han såg Lina, sträckte Rokotov ut till henne av hela sitt hjärta, han trodde på möjligheten av lycka. Men Linas ord: "Har vi rätt till lycka?" krossat hoppet insåg han att efter allt som hade hänt kunde lycka inte vara.

Cast

• Ivan Perestiani  - ingenjör Nemov
• Vitold Polonsky  som advokat Rokotov
• Ada Shelepina  som Lina, Nemovs fru

Kritik

Problemet som författaren ställer - om det är möjligt att köpa rätten till lycka till priset av ett brott, även ett ofrivilligt - får mycket intressant bevakning i pjäsen. Bilden är vackert återgiven. Bauers produktion är oklanderlig [2] .

Pjäsen är full av djup dramatik. Bauer var rädd för dessa tragiska, fantastiska ögonblick och tillbringade pjäsen i halvtoner av dramatik. Men om pjäsen avslutas med ett sorgligt lyriskt ackord, kunde och hade regissören rätt att mjuka upp pjäsens alla färger i enlighet därmed, enligt den konstnärliga principen om balans i kompositionen [2] .

Anteckningar

1. ↑ 1 2 Vishnevsky V.E. Långfilmer från Ryssland före revolutionen. - M .: Goskinoizdat, 1945. - C. 120.
2. ↑ 1 2 Kort V.M. Regissörer och kameramän för ryska långfilmer (1896-1921). - M .: Research Institute of Cinematography, 2009. - S. 46.