| Yuri Nikolaevich Yuriin | |
|---|---|
| Namn vid födseln | Yuri Nikolaevich Wentzel |
| Födelsedatum | 1889 |
| Födelseort | |
| Dödsdatum | 1 september 1927 |
| En plats för döden |
|
| Medborgarskap | Ryska imperiet → RSFSR → Sovjetunionen |
| Yrke |
skådespelare , teaterchef , dramatiker |
| År av aktivitet | 1917-1927 |
| Teater |
Alexandrinsky Theatre , Petrozavodsk People's Drama Theatre , Revolution Theatre |
Yuri Nikolaevich Yuriin (riktigt namn - Wentzel ; ( 1889 , St. Petersburg - 1 september 1927 , Merano , Venedig Tridentina [d] ) - Rysk teaterskådespelare, regissör och dramatiker populär på 1920-talet. Han spelade på scenen i Alexandrinsky Teater Han var chef för People's Drama Theatre i Petrozavodsk 1919. En av de första författarna till sovjetiska historiska pjäser, medlem av styrelsen för Moscow Society of Dramatic Writers and Composers ( MODPiK ), sekreterare i Union of Revolutionary Dramatiker.
Jurij Nikolajevitj Wentzel föddes 1889 (ibland anges året 1891 [1] ) i en adlig familj med ursprung från baltiska tyskar. Far - en tjänsteman på kontoret för järnvägsministeriet (sedan 1912 - en riktig statsråd) Nikolai Nikolaevich Wentzel (1856 -1920). Mor - Maria Ilyinichna Wentzel (född Puzyrevskaya, 1869-1938), dotter till en separat Kiev-censor för utländsk och inhemsk censur.
Familjen hade sex barn: söner - Yuri (1889), Vladimir (1899), Lev (1901), Eugene (1909) och döttrar - Galina (1893), Tatyana (1905).
I en dikt tillägnad hans son skrev N. N. Wentzel:
... En käck häst slår med sin hov,
Sivka-burotsjka ...
Ah, var ska min
pojke Yurochka hoppa? ...
N. Yuriin (N. Wentzel). Yurochka vaggvisa [2]
I sin ungdom bestämde sig Yuri Wentzel för att bli en dramatisk skådespelare och efter examen från gymnasiet studerade han med den berömda läraren A.P. Petrovsky [3] vid teaterskolan som öppnade 1909, som satte sig som mål att ge "en grundlig och möjligen komplett specialundervisning till personer som ägnar sig åt teatertjänst" [4] . Regissören E. B. Krasnyansky skrev i sina memoarer att slutförandet av Petrovskys kurser var för skådespelare "den högsta certifieringen och den bästa rekommendationen" [5] .
Från 1911 uppträdde han på teaterscener under artistnamnet Yuriin [6] , en av hans fars pseudonymer.
I början av de revolutionära händelserna 1917 var han konstnär vid Imperial Alexandrinsky Theatre . Efter att bolsjevikerna kommit till makten deklarerade teatern en bojkott av dem, som varade till mars 1918 [7] [8] .
I PetrozavodskNågra av medlemmarna i Alexandrinsky-truppen som befann sig utan försörjning, inklusive Yu. N. Yuriin, ledd av skådespelaren och regissören N. V. Petrov, svarade på uppmaningen från Olonets provinsiella utbildningskommissariat att komma för att arbeta i Petrozavodsk [9] ] . Den 22 mars 1918 utsågs Petrov till chef för Folkteatern [10] . Redan den 6 juni inledde teatern sommarsäsongen med en föreställning baserad på M. Gorkys pjäs " Längst ner " [11] . Våren 1918 inrättades en teaterstudio vid Statens dramateater. Klasserna regisserades av regissörerna N. Petrov, E. Sergiev, Yu. Yuryin [12] .
T. N. Petrova, chefsarkivarie vid avdelningen för den vetenskapliga och referensapparaten vid Nationalarkivet i Republiken Karelen, skrev att under sommarens teatersäsong skrev Yu . Som alla artister fick han ett intyg som bekräftade rätten till personlig egendom, bestående av olika slags klänningar, skor, underkläder, musikinstrument, böcker och annat som inte är föremål för rekvisition, som är nödvändigt för honom av yrket, som en produktionsinstrument, utan vilket han inte kan utföra sitt skådespelarverk och därigenom förlorar sitt uppehälle” [13] . Skådespelaren mottogs varmt av Petrozavodsk-publiken. Hälsotillståndet för Yuriin, som insjuknade i lunginflammation på hösten, skrevs regelbundet av tidningen Izvestia två gånger i veckan från Olonets Gubernia Council, tills den 19 oktober 1918 ett meddelande dök upp i det: "Nästa vecka, återställd artist kommer att spela Rasplyuev i" Krechinskys bröllop " [14] .
Den 14 september 1918 godkände provinskommissarien för folkbildning V. M. Parfenov listan över Petrogradkonstnärer som stannade kvar i Petrozavodsk för att arbeta under vintersäsongen 1918-1919 [15] . Bland skådespelarna "i första positionen" som var en del av truppen för den nationella dramateatern var Yu. N. Yuriin, som samtidigt agerade som nästa regissör. Teatern gav fyra föreställningar i veckan, inklusive en speciellt för Röda armén [16] .
Vid den första allryska konferensen Proletkult som hölls i september 1918 , trots uppmaningar om en kamp för "den proletära teaterns klassrenhet", erkändes det att utbildningen av arbetande människor i scenisk skicklighet borde utföras av professionella "under den ideologiska socialistisk kontroll" [17] . I november 1918 inledde N.V. Petrov rekryteringen av urban ungdom i teaterkonststudion han hade bildat i Petrozavodsk. Yu. N. Yuriin blev en av lärarna i studion. I maj 1919, i samband med hotet om att de vita gardets trupper och interventionister skulle erövra staden , flyttade N.V. Petrov och en del av truppen till Kostroma [14] . Efter deras avgång leddes teatern och studion av Yu. N. Yuriin [9] .
Utsikterna för kreativt självförverkligande och de relativt sett bättre levnadsvillkoren i Petrozavodsk visade sig vara attraktiva för musiker och artister som flyr från förödelsen av Petrogradskådespelare [18] . Enligt samtidens memoarer, "visade en sådan liten stad på den tiden, som Petrozavodsk, vara rik på människor, på ett eller annat sätt kopplat till konst" [19] . Sedan sommaren 1919 regisserade kompositören Yu. A. Shaporin [20] den musikaliska delen på Yuriin-teatern . 1920 kom även hans fru, teaterdesignern L. V. Shaporina , till Petrozavodsk , som designade kulisser för föreställningar i samma teater. I sin dagbok noterade hon att arbetet under överinseende av "en tidigt avliden, intelligent och begåvad Yuri Nikolaevich Yuriin, gav mig mycket, jag gick igenom en bra skola för regi där" [21] .
People's Drama Theatre inledde säsongen 1919-1920 med en föreställning baserad på pjäsen av A. N. Ostrovsky "Det sista offret". Yu. N. Yuriin ägnade stor uppmärksamhet åt främjandet av teaterkonst i distrikten [22] och organiserade reseföreställningar. Hösten 1919 uppträdde truppen vid basen av Onega militärflottiljen i Lodeynoye Pole och i avlägsna bosättningar i provinsen - Konchozero , Povenets , Pudozh , Spasskaya Guba . Totalt gjorde truppen 156 föreställningar under denna säsong [9] [23] .
Med Petrozavodsk-teaterns växande popularitet förknippades också en ökning av antalet människor som ville studera scenkonst. Om 1918 mindre än 30 personer valdes ut genom tävling för klasser, tillkännagav studion under höstrekryteringen 1919 75 lediga platser för sjömän och Röda arméns soldater och 50 lediga platser för medborgare [24] . Faktum är att teaterstudion blev en skola som lärde ut "rysk och utländsk litteratur, konsthistoria, kulturhistoria, psykologi, psykologi av kreativitet och smink, uttrycksfull läsning, rörelse, såväl som ämnen som hygien och proletär ideologi" [13] [~ 1] .
Första uppspelningarnaGrunden för truppens repertoar var välkända verk av ryska och utländska klassiker, men i samband med det pågående inbördeskriget var teatern tvungen att erbjuda publiken pjäser som återspeglade idén om de förtrycktes kamp för social rättvisa och tron på segerns oundviklighet.
Från överklagandet av repertoaravdelningen vid Teateravdelningen vid Folkkommissariatet för utbildning”Vår uppgift är inte bara att ge människorna konstverk; vi måste fortfarande hjälpa honom att assimilera dessa verk och måste hitta nya metoder för detta, som nu krävs av kulturarbetare ...
... Vi måste hitta en annan väg, till skillnad från de slagna ...
... Det är inte värt talar om att den kulturella hungern i de ryska provinserna för närvarande överstiger spannmålshungern...
Ordförande i repertoarsektionen Al. Blockera ".
I januari 1920 satte Yu. N. Yuryin upp en pjäs baserad på hans första pjäs, His Steps [25] . Författaren och regissören av pjäsen var samtidigt utövaren av huvudrollen. Dramat berättade om livet för familjen till en judisk hantverkare i en av städerna i södra Ryssland under det revolutionära året 1905. Dess namn är förknippat med introduktionen i sammanhanget för spelet av ljudbilden av rytmen i proletariatets steg som stiger till kampen och återspeglade hoppets patos för fullgörandet av dess uppdrag - i slutscenen, en av karaktärerna sa:
”Kampen är inte över än – låt oss alla gå under i den, låt jorden översvämmas med vårt blod igen – revolutionen kommer inte att dö... Vår arbetare Messias kommer, han är redan nära, han kommer inte att bedra... Jag hör hans fotspår..."
Recensenter, som karakteriserade pjäsens propagandavärde , noterade att den "är utformad i glada, glada, fräscha, vårliga toner" [9] .
Även andra teatrar var intresserade av nybörjardramatikerns arbete - redan den 26 februari samma år sattes pjäsen upp i Solvychegodsk [26] .
1920 publicerades hans tragedi "Stonka Razin ( Stenka Razin )" - en av de första sovjetiska historiska pjäserna, som omedelbart sattes upp på scenen i dramateatern i Petrograd och sedan spelades framgångsrikt på scenerna i Moskva och andra städer. [27] [~ 2] [28] [29] .
Pjäsen utvärderades positivt av kritiker [30] . Om Yuryin i "Sina steg" skrev om en föraning om den kommande revolutionära elden, så vände han sig i " Löjlig tunga " på grundval av bondekriget som bröt ut på 1600-talet till teman om dess oundviklighet och rollen av ledaren för de upproriska massornas personlighet [31] . Författarens glorifiering av självgivande inspirerad av den populära protesten Stepan Razin [32] uttrycktes i orden i hans monolog:
"Den världsliga hjältens våg bar mig på sitt vapen, inte jag - den andra skulle vara på den platsen, inte den andra - så den tredje - allt är ett. Det är dags att starta en eld - och det är fullt upp, inte svullet med mig!
... Vi gjorde vårt: vi slog på klockan, - den första, fullskaliga tungan bultade, svepte genom stäpperna, över slätterna, ekade i hela landet. Skogarna började gråta, vidderna svarade, folket rörde på sig, folket vaknade - inget att natten är svart, inget som är långt från ljuset - vaknade, kommer inte att somna mer! Andra klockare kommer till vårt ställe, börjar svinga takten, - förebådar den röda gryningen med sin ringning ... Och vi ... gjorde vårt eget ... "
I slutet av 1918, i Petrozavodsk, blev ett dekret undertecknat av A.V. Lunacharsky känt om behovet av att inrätta teateravdelningar i strukturen av People's Commissariat of Education [33] . Centraliseringen av den ideologiska ledningen av teaterverksamheten i Folkets kommissariat för utbildning genomfördes med syftet att:
"a) allmänt ledarskap för teaterverksamheten i landet, i en stor statlig skala;
b) skapandet av en ny teater i samband med omstruktureringen av staten och allmänheten på grundval av socialismen;
c) effektivisera konstnärligt och yrkesliv inom teaterområdet ...
Centralteateravdelningen består av två delar: Moskva och St. Petersburg, medan typerna av teatraliska avdelningar på orterna upprättas i enlighet med lokala förhållanden av kollegierna vid avdelningarna för offentlig utbildning.
I slutet av 1919 utsågs Yu. N. Yuriin till chef för Olonets provinsteateravdelning. I början av 1920 förstatligades Petrozavodsk-teatern och fick status som provinsiell [9] .
Från den tidens tidningar“ Teatern i Petrozavodsk är den viktigaste konsten. Teaterbiljetter är svåra att få tag på
Anteckning daterad 15 maj 1920:
” En ny härd för spekulationer bröt ut i staden. Det här är Dramateatern (tidigare Triumph), där det finns en orgie med priser. Den första raden kostade 275 rubel i går, och idag kostar den 400. Teatern är inte en storstad, och dessa hopp är oacceptabla .”
Anteckning daterad den 25 mars 1921:
“ I syfte att eliminera spekulation i teaterbiljetter föreslås det att förstöra försäljningen av biljetter från biljettkassan inom 2 veckor och ersätta dem med polletter. Poletter utfärdas av varje teater i enlighet med antalet platser och delas ut vid de månatliga kommittémötena ."
De godkända "föreskrifterna om den provinsiella dramateatern" strukturerade dess verksamhet och avgränsade de anställdas funktioner - administrativa, ekonomiska, konstnärliga och andra. I oktober informerade V. M. Parfyonov chefen för Central Theatre Department of People's Commissariat of Education , V. E. Meyerhold , att överföringen av teatern till statens jurisdiktion gjorde det möjligt att skapa en särskild kommission som bestämde repertoaren, vägledd av principen: ”Varje pjäs ska uttrycka en viss idékamp, sedan vara konstnärlig, ska vara lätt att uppfatta, väcka verkligt intresse och ge handlingen tillfredsställelse” [13] .
Teaterns chefschef och konstnärliga ledare ansvarade inte bara för repertoaren. Yu. N. Yuriin var också tvungen att ta itu med de trängande vardagsproblemen för sitt lag. I februari 1921 tvingades han ansöka till Karelska arbetarkommunens (KTK) markavdelning med en begäran om att till truppen anvisa "en åkermark för gemensam sådd av potatis och grönsaker". Den bifogade listan listade 65 konstnärer och teaterpersonal [34] .
Den 17 juli 1921 firades tioårsdagen av Yu. N. Yuriins skådespelarverksamhet i Petrozavodsk. Höstsäsongen 1921-1922 inleddes i september med en föreställning baserad på pjäsen av S. S. Yushkevich "In the City", där konstnärerna från den första examen av teaterstudion deltog [9] .
I oktober samma år underordnades Yu. N. Yuriin den nyskapade mobila teatern i Murmansk Railway , men redan 1922, av hälsoskäl, var han tvungen att lämna Petrozavodsk och återvända till Petrograd [9] .
I MoskvaPå råd från läkare, för att förändra klimatet på grund av misstänkt tuberkulos, flyttade Yu. N. Yuriin till Moskva, där regissören N. A. Popov med truppen från den tidigare Nezlobin-teatern i mars 1922 satte upp sin pjäs "Solid Language (Stenka) Razin)" [35] [36] .
Han accepterades som artist i truppen i Moskva- teatern för revolutionen , som regisserades av V. E. Meyerhold.
Den 3 november 1923 sattes pjäsen "Unexpected Valor" baserad på hans pjäs "The Armor of Glory" upp på Maly Theatre . A. V. Lunacharsky, författaren till förordet till dess separata utgåva [37] , skrev efter att ha sett: "Detta är en fars om hur hjältefigurer ibland skapas och hur det så kallade officiella ryktet och den officiella historien går förbi den sanna vanliga människors heroism ... vi har ett exempel på bra komedikonst, riktiga friska skratt, en tydlig och precis fars” [38] .
Den välkände sovjetiske psykologen och teaterkritikern L. S. Vygotsky , som i början av 1920-talet ledde den teatrala underavdelningen vid Gomel Department of Public Education, bedömde pjäsens relevans: "Vår repertoar ligger nära den, inte bara med en ljus , saftig, populär populär tolkning av en halvfyrkantig fars, inte bara med ett skott av vanlig dumhet. Vår scen längtar efter det sanna hjältemodets tragedi, men också efter farsen med falskt, överdrivet hjältemod som spricker som en såpbubbla. Vi behöver det heroiska och det löjliga likadant” [39] .
År 1924 lämnade Yuriin, som bestämde sig för att ägna sig helt åt dramatik, truppen på Revolutionsteatern [~ 3] [40] .
I sina verk reagerade han skarpt på aktuella sociala händelser och diskussioner. Jurijins satiriska pjäser förlöjligade stadsbornas småborgerliga och besittande psykologi, karakteristisk för representanterna för den "gamla världen" [41] [42] . Professor, doktor i filologi, forskare av den nationella satiriska komedin på 1920-talet N. N. Kiselev skrev att pjäserna av Yu användes och fortsatte i komedier och vaudeviller under andra hälften av 1920-talet” [43] .
Senaste åren1924-1925 deltog han aktivt i arbetet i Moscow Society of Dramatic Writers and Composers ( MODPiK ), vars stadga godkändes av regeringen den 20 november 1923. 1925 representerade han sin styrelse vid möten i det gemensamma presidiet för organisationerna i Moskva och Leningrad [44] . Han var sekreterare för "Union of Revolutionary Dramatists" som bildades 1925.
I samband med exacerbationen av tuberkulosen i slutet av 1925 vände sig Yuriin till Folkets kommissariat för utbildning med en begäran om att få resa utomlands för behandling. A. V. Lunacharsky, som länge hade känt en "revolutionsvänlig" [45] dramatiker, ledde från 1922 Specialkommittén för organisation av utländska konstnärliga turer och konstutställningar, som ansvarade för konstnärers affärsresor utomlands [46] [47 ] [~ 4 ] . Med sitt stöd fick Yuriin tillstånd att resa till Italien. Från mars 1926 bodde han på Capri , och i början av 1927 flyttade han till Merano .
Vissa forskare kopplade Yu. N. Yuriins avgång till Italien med de emigrationsstämningar som fanns under de postrevolutionära åren bland figurerna i den nationella kulturen Bul_2018 S. 20-27 (25). Liksom många teaterproffs som kom från Sovjetryssland, försökte Yuriin att förverkliga sig själv i en av de regioner som utvecklats när det gäller kulturliv och kanske därför lämnade resortön och flyttade till norra Italien i Sydtyrolen [48] .
Trots en allvarlig sjukdom fortsatte han att arbeta med pjäser. 1926, i Capri, skrev han dramat "The Brotherhood of Kugikap" (eller "The Sacred Beast") [49] . Föreställningar baserade på denna pjäs sattes upp i Sovjetunionen på flera teatrar i början av 1927 [50] [51]
Yuri Nikolaevich Yuriin dog den 1 september 1927 i staden Merano , provinsen Bolzano , Venedig Tridentina- regionen ( italienska: Venezia Tridentina ) i kungariket Italien , nu är staden och den autonoma provinsen en del av Trentino-Alto Adige-regionen i Italienska republiken . Han begravdes på kyrkogården i Merano [52] [53] .
I en dödsruna publicerad i veckotidningen "Life of Art" (nr 37 av 1927-09-13. - S. 18) rapporterades det om den kommande produktionen redan "i den aktuella säsongen" färdigställd av Yuriin i Italien strax före döden av hans sista pjäs "När tupparna sjunger". Den postuma premiären av denna satiriska komedi om den provokativa attityden hos vissa representanter för de politiska krafterna i Tyskland gentemot sovjeternas land ägde rum den 22 mars 1928 på Revolutionsteatern [54] . Samma år sattes föreställningen upp i Vitebsk på Yakub Kolas Drama Theatre [55] .
Peru Yu. N. Yuriin ägde minst 15 pjäser som publicerats under hans livstid eller bevarade på maskin.
Livstidspublikationer :
Typskrifter bevarade i RGALI och St. Petersburg State Theatre Library :
In Late Time Antologier :
Familjen tillhörde den adliga familjen Wentzels ( von Wentzel ) från Livland (Riga) provinsen [~ 7] [56] [57] [58] .
Fader, Nikolai Nikolaevich Wentzel ( 30 december 1855 (11 januari 1856) - 6 februari 1920), son till Nikolai Adolfovich, tjänsteman vid kontoret för järnvägsministeriet (sedan 1912 - en riktig statsråd) [59] . Känd som författare-poet, författare till satiriska berättelser och pjäser [60] .
Hans yngre bror, Konstantin Nikolaevich Wentzel ( 24 november (6 december), 1857 - 10 mars 1947) deltog i Narodnaya Volyas aktiviteter på 1880 -talet . I början av 1900-talet var han författare till verk om teorin om gratis utbildning för barn och en anhängare av skolans oberoende från staten. Förhoppningar om förverkligande av hans koncept efter 1917, "när det ryska livets politiska horisont renades från despotismens mörka moln" visade sig vara meningslösa. Sedan 1923 upphörde verken av K. N. Wentzel att publiceras. 1936, i ett brev till Izvestia, föreslog han att i utkastet till konstitution för Sovjetunionen konsolidera inte bara principen om autonomi och självstyre på alla nivåer i utbildningssystemet, utan också "rätten till fri kritik av den högsta lagstiftaren och statliga institutioner och personer” [61] [62] [63] [~8] .
Mor - Maria Ilyinichna Wentzel (1869-1938), född Puzyrevskaya . Hennes far, Ilya Alekseevich Puzyrevsky, som fungerade som en separat Kiev-censor för utländsk och inhemsk censur [64] , var senare känd för att ha publicerat material om hans farbrors, författaren N. V. Kukolniks [65] liv och arbete .
Av familjemedlemmarna var det bara Lev Wentzel, en examen från 1:a kadettkåren , efter oktoberrevolutionen 1917, som stod på sina motståndares sida och slogs i olika formationer av den vita armén . Tre gånger sårad. I september 1920 evakuerades han från Krim till Gallipoli [66] .
De flesta av de kända fakta om Yu. N. Yuriins personliga liv är kopplade till Petrozavodsk.
År 1918, i en grupp konstnärer som .Yuanlände till Petrozavodsk, tillsammans med 1919 gick han med i Röda armén och efter att ha blivit sårad uppträdde han igen 1921 i sin brors trupp i Petrozavodsk [34] [~ 10] [67] [68] [69] .
Sorgligt löv.Från dödsannonsen:
“ ...Nick. Nick. Wentzel, en begåvad litteraturkritiker, poet, humorist och författare till flera skeva spegelparodier. Han skrev N. N. under pseudonymen Yuriin (N. N. Yu-n) och Benedict. Efter den avlidne återstod ett antal oavslutade verk: översättningen av Hamlet, iscensättningen av Bulchers roman Cola di Rienza, skriven på order av Moskvas Nya Teater, librettot av operetten Tsar Croesus ,
etc.
Den 6 november 1920, i Petrozavodsk, dog hans far N. N. Wentzel av lobar lunginflammation , som från 1918 arbetade en tid i repertoaravdelningen av Central Theatre Department of People's Commissariat of Education, och senare troligen flyttade från Petrograd till hans söner Yuri och Vladimir [70] [71] .
Yu. N. Yuriins första fru är en konstnär av Petrozavodsk People's Drama Theatre Evgenia Silaeva . Äktenskapet upphörde omkring 1924.
Den andra frun är Ekaterina Alexandrovna Maksimova (1904-1943), dotter till Petrozavodsk-tjänstemannen Alexander Flegontovich Maksimov och Alexandra Stepanovna (flicknamn Haupt ), som kom från en familj av förryskade tyskar. En examen från den första uppsättningen av teaterstudion Yuriin (1921) och Petrograd Institute of Performing Arts (1925) [~ 11] . Följde med sin man med sin dotter från sitt första äktenskap på en resa till Italien för behandling. Efter Jurijins begravning i Merano 1927 återvände hon till Moskva. Några år senare träffade hon Richard Sorge och gifte sig med honom [~ 12] [72] [73] .
Dotter - Natalya Yurievna Yuriina föddes 1920 i Petrozavodsk. Sedan 1927, efter att ha återvänt från Italien, växte hon upp i familjen till sin fars släktingar. På tröskeln till andra världskriget tog jag examen från IFLI . 1942 anmälde hon sig frivilligt till fronten, tjänstgjorde som lastbilschaufför, efter att ha rest stridsvägen från Stalingrad till Prag. Efter kriget blev hon journalist och arbetade i många år på redaktionen för den sovjetiska tidningen Trans-Urals i Kurgan . Författare till frontlinjens memoarer [74] [75] [76] [77] .