| Aka Riza | |
|---|---|
| Födelseort | |
| Land | |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Aka Riza, även Aka Riza Kheravi , Aka Riza Mashkhedi (ca 1560, Mashhad, Iran - ca 1610 [2] eller ca 1621 [3] ) är en indisk konstnär av persiskt ursprung.
Aka Riza föddes förmodligen i Mashhad (åtminstone, enligt hans son, konstnären Abul Hasan , även om hans namn i kejsar Jahangirs memoarer är förknippat med Merv och Herat - därav "Kheravi"). Forskare ser i hans tidiga miniatyrer ett sätt som liknar det som fanns i shahens kitabkhana under Tahmasp I:s regeringstid (1524-1576), så det har föreslagits att han tog sina första steg i en persisk verkstad. Men hans verk gjorda i Persien är okända. Orsakerna till att den unga artisten lämnade Safavid Persia är också okända.
Under andra hälften av 1580-talet. Aka Riza anlände till Kabul , där den "alternativa domstolen" till kejsar Akbars son , prins Selim, låg. Detta hände troligen strax före 1588, eftersom sonen till konstnären Abul Hassan föddes det året, som kallade sig "khana-zad", det vill säga "född vid hovet" (född vid hovet hade högre status). Namnet Aka Riza är för alltid förknippat med prins Selim på grund av det faktum att konstnären förblev trogen kronprinsen under hela sin svåra resa till tronen. Till skillnad från sin far, eller i motsats till honom, var prins Selim inte likgiltig för det persiska konstnärliga sättet, och Aka Riza blev hans favorit redan innan förhållandet mellan kejsar Akbar och den framtida arvtagaren gick in i en akut fas. Skillnaden mellan far och son låg också i form av att samla målningar: Akbar beställde och förvarade illustrerade manuskript i sitt bibliotek, och Selim föredrog att samla enskilda verk i murakkaalbum, där han hade persiska och moguliska miniatyrer sida vid sida med europeiska gravyrer på "exotiska" teman.
Under en tid arbetade konstnären i Akbars huvudstad Agra, men hans vistelse där blev kortvarig och snart begav han sig till Allahabad, där den rebelliske kronprinsen Selims "alternativa domstol" låg. Detta hände 1599, när Akbar från Lahore överförde sitt hov till Agra, och kronprinsen, tillsammans med sina trupper, reste till Allahabad och skapade sin upproriska "domstol" där. Vid denna domstol grundades en konstverkstad, där, förutom sin ledare Aka Riza, så kända mästare som Mansur , Mirza Ghulam , Nanha och Bishan Das började arbeta . Under existensen av ateljén i Allahabad illustrerades minst tre manuskript: "The Diwan" av Amir Khosrow Dehlavi (Anthology of Dehlavi Poetry; 14 miniatures; 1602-1603, Walters Gallery, Baltimore), "Raj Kunwar" ("The King's Son", dikt av en okänd författare, översatt till persiska, troligen från indiska; 51 miniatyrer; 1603-1604, Chester Beatty Library, Dublin) och "Anwar-i Suhaili" ("Canopus Constellation"; 36 miniatyrer; 1604-1610 , British Library, London).
Under tiden fortsatte stridigheterna i den kejserliga familjen. År 1602 dödade prins Selim en av kejsar Akbars bästa befälhavare, den forskare-historikern Abul Fazl , författaren till " Akbarname ". Den gamle kejsaren tvingades förlika sig med detta också, eftersom hans älskade son Daniyal dog av fylleri 1603, och Akbar hade inga andra direkta arvingar förutom Selim. Akbar själv dog 1605. Den 24 oktober 1605 tog Selim Mughal-tronen i Agra under tronnamnet Jahangir. Efter det flyttade hon till Agra och hans "alternativa kitabhane" under ledning av Aka Riza.
Forskare tror att efter tillträdet till tronen ändrades Jahangirs smak snabbt, och det mer arkaiska persiska sättet av Ak Riza upphörde att tillfredsställa honom. Troligtvis ledde konstnären inte verkstaden i Agra länge. Till förmån för den nya kejsaren var sonen till Ak Riza - Abul Hasan, vars mindre entydiga och mer syntetiska sätt uppskattades mycket av Jahangir, som gav honom titeln "Nadir al Zaman" (tidens mirakel). I sina memoarer "Tuzuk-i Jahangiri" berömmer kejsaren, som jämför de två målarna, Abul Hasan: "Hans far Aka Riza från Herat har tjänat mig sedan tiden när jag var en prins. Det är dock omöjligt att jämföra hans ( Abul Hassan) arbetar och arbetar med sin far... Han blev verkligen "tidens mirakel." Ändå fortsatte Aka Riza att arbeta i den kejserliga kitabhana, och hans mer traditionella persiska stil blev populär igen mellan omkring 1610-1620. Det är sant, experter noterar att Aka Riza i I sin anslutning till de persiska kanonerna var han inte lika konservativ som sina kollegor Mir Seyid Ali och Abd al-Samad , som också anlände till Mughal-domstolen från Safavid Iran.
Aka Rize äger ett relativt litet antal verk. Huvuddelen av konstnärens verk är samlad på två ställen: i albumet känt som " Murakka- i gulshan", som kejsar Jahangir samlade mellan 1599 och 1609, och i manuskriptet "Anwar-i Suhaili" från British Library, London . Det mesta av "Murakka-i Gulshan" förvaras i biblioteket i Gulistan Palace i Teheran, men några av arken från albumet har distribuerats till olika museer och privata samlingar. Det finns också flera ark signerade av Aka Riza eller tillskrivna honom, som han skapade för några andra album av kejsar Jahangir. De daterade verken täcker perioden från 1592 till 1605. På de signerade miniatyrerna tillskriver Aka Riza bredvid sitt namn "gols", "morid" eller "gäng", det vill säga "tjänare", "lärjunge" eller "slav", och lägger till epitetet "trogen".
Den allmänna strukturen av hans miniatyrer i albumet "Murakka-i Gulshan" tenderar till persisk målning, den enda "Mughal" skillnaden kan betraktas som användningen av ljus och skugga modellering för att skildra karaktärernas ansikten. Marginalteckningar på ett ark från detta album ser lite mer progressiva ut, där konstnären målade figurer i Mughal och europeiska kostymer. I "Anvar-i Suhaili" är fem miniatyrer signerade av Ak Riza och daterade 1604-1605; de genomsyras också av den persiska stilen både i komposition och i naturskildringen i de fall handlingen utspelar sig i hennes barm. Scenerna i palatsrummen är fulla av detaljer som är typiska för persisk målning i slutet av 1500-tiden f.Kr. XVII århundraden. Till exempel, i en av de bästa miniatyrerna av detta manuskript, Högtiden för kungen av Yemen, är platsen för firandet dekorerad i en typisk persisk stil: mattmönster, kakel som täcker väggarna och blommande träd - allt designat för att skapa en stämning av njutning och njutning av skönhet.
Porträtten som Aka Riza skapade på separata ark är lika genomsyrade av den persiska andan som de myllrande scenerna. I miniatyren "Elegant Gentleman Seated Under a Willow" (ca 1600, Boston, Museum of Fine Arts) kan man se ett typiskt safavidiskt porträtt av en graciös man med ett musikinstrument sittande på en typisk persisk pall under ett typiskt persiskt träd. Typen av ett sådant porträtt upprepades många gånger i persisk målning på 1500- och 1600-talen. I samma utsträckning visar andra porträtt konstnärens koppling till platsen för hans ursprung: "A Man Playing the Pipe" (ca 1595 Boston, Museum of Fine Arts), "A Man with a Golden Wine Glass" (ca. 1600, Sackler Museum, Harvard), "Porträtt av trädgårdsmästaren Prince Selim" (ca 1600, Museum of Art, San Diego).
Hans senare verk ser lika entydigt ut, trots försök att ta till sig Mughal-innovationer som svartvita ansiktsmodeller, vilket kan ses i miniatyren "Young Man Fell from a Tree" (ca 1610, Metropolitan Museum of Art, New York) . Den föreställer en pojke som klättrade i ett träd för att förstöra boet, men som föll och gick sönder. Konstnären skildrade sin fars lidande och en sufi som försöker trösta honom med sina egna ord. Dramatiska gester och psykologism i ansiktsskildringen tyder på att Aka Riza ville tillfredsställa de nya smakerna hos kejsar Jahangir, och försökte kombinera traditionell persisk dekorativitet med Mughal-realism. Hans hängivenhet till sin mästare bekräftas av det faktum att han signerade sina senare verk "Aka Riza Jahangiri".
Trots sin otvetydiga persiska orientering i konsten var Aka Riza en mästare av betydande talang, vars kreativa verksamhet sträckte sig bortom bokminiatyren: det är känt att han 1605 arbetade med utsmyckningen av graven till Jahangirs hustru Shah Begam, som byggdes i Khusrow Bagh Park, utanför murarna Allahabad. Det är märkligt att Jahangirs älskade hustru vid den tiden var den vackra Nur-Jahan, som var av persiskt ursprung, och förmodligen beskyddade Aka Rize, vars arbete var en påminnelse om hennes hemland för henne.
Förutom den äldste sonen till Abul Hassan , kejsar Jahangirs favorit, blev Aka Rizas yngste son, Abid , också en ganska framgångsrik artist.
En man som spelar flöjt. OK. 1595 Boston MFA
En man med ett gyllene vinglas. OK. 1600 Museum of Art, Harvard
Porträtt av trädgårdsmästaren Prince Selim, cirka 1600, San Diego Museum of Art.