Osipenko, Alla Evgenievna

Alla Osipenko
Namn vid födseln Alla Evgenievna Osipenko
Födelsedatum 16 juni 1932 (90 år)( 1932-06-16 )
Födelseort Leningrad , ryska SFSR , Sovjetunionen
Medborgarskap  Sovjetunionen → Ryssland 
Yrke balettdansös , balettlärare
Teater Mariinsky-teatern ,
Mikhailovsky-teatern , koreografiska miniatyrer, Lenkonsert , Ny
balett
Utmärkelser
Folkets artist i RSFSR - 1960 Hedrad konstnär av RSFSR - 1957
IMDb ID 0651986
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Alla Evgenievna Osipenko (född 16 juni 1932 , Leningrad , USSR ) - sovjetisk balettdansös, filmskådespelerska och balettlärare; solist i Opera- och balettteatern uppkallad efter S. M. Kirov (1954-1971), balettgruppen "Koreografiska miniatyrer" (1971-1973), Leningrads balettensemble under ledning av Boris Eifman (1977-1982). På modersidan - en ättling till konstnären Vladimir Borovikovsky , barnbarnsbarn till poeten och senatorn Alexander Borovikovsky , systerdotter till pianisten, hedrad konstnär av RSFSR Vladimir Sofronitsky [1] ; Folkets konstnär av RSFSR (1960).

Biografi

Hon började dansa i en amatörskolecirkel. Den 21 juni 1941, på tröskeln till krigets början , skrevs hon in i Leningrads koreografiska skola .

Från en ballerinas memoarer: "Ingen trodde att jag skulle bli ballerina. Och jag tänkte inte! Från födseln var jag bågbent ... När släkt och vänner samlades i huset satte sig min mamma vid pianot och jag dansade. Gästerna viskade: "Åh, vilken charmig Lyalyasha, det är synd, förstås, men hon kan inte vara en ballerina!" Vid tre års ålder rätade mina ben ut sig. Men det betydde ingenting ännu . "

Under krigets första dagar evakuerades hon tillsammans med skolan till Ural, till staden Molotov .

”I Polazna på Kama överlevde vi den första militärvintern. De studerade balett ... i kyrkan. Hunger, kyla ... Sedan flyttade vi till Kurya , och där var vi redan engagerade i baracker , där det också var väldigt kallt: vi satte på en vante på handen som höll i pinnen. I hård frost var jag tvungen att ha en kappa. Nu, när du förklarar för barn att balett är för livet, är det inte alla som förstår det. Vår kärlek till balett, uppfostrad under sådana otroliga förhållanden, kan inte annat än vara uppriktig och alltupptagande" [3]

Våren 1944, efter att blockaden hävts , återvände hon till Leningrad med skolan.

I årskurserna 4 - 5 - en elev av L. M. Tyuntina .

1948 iscensatte L. Yakobson med sitt deltagande "Méditation" ("Tänka") av P. I. Tchaikovsky (partner - R. Klyavin ), en koreografisk miniatyr, som vann en rungande framgång utanför LCU .

Hon tog examen från college 1950  - en av de sista studenterna på A. Ya. Vaganova .

Efter examen från college blev hon omedelbart antagen till balettgruppen på Leningrads opera- och balettteater uppkallad efter S. M. Kirov .

Från 1954 till 1971  - teaterns prima ballerina .

1966 - 1970 undervisade hon i klassisk dans vid LCU uppkallad efter Vaganova.

1971 lämnade hon Kirovteatern .

Från 1971 till 1973 var hon solist i  Balettgruppen Choreographic Miniatures under ledning av L. Yakobson .

Sedan 1973 har hon arbetat på Lenconcert . Hon uppträdde i föreställningar på Leningrad Maly Opera and Ballet Theatre .

Från 1977 till 1982  - solist i Leningrads balettensemble under ledning av B. Eifman .

Hon dansade de ledande delarna av den klassiska och moderna repertoaren i produktioner av sovjetiska koreografer.

Sedan slutet av 1980-talet har han undervisat på ledande balettkompanier i Italien, Frankrike, USA, Kanada och Ryssland [4] .

Hon skapade ett antal levande bilder i Alexander Sokurovs filmer . 1987 gav hon flera lektioner för cheferna för koreografiska grupper på Rubinstein, 13. Den 11 november 2012 (sändningsdatum) deltog hon som jurymedlem i Bolsjojbaletttävlingen på TV-kanalen Culture .

Alla Osipenko är ordförande för International Charitable Foundation för främjande av utvecklingen av danskonst "Terpsichore" [5] .

Recensioner

… den unika silhuetten av den dansande Osipenko kom in i medvetandet som ett av erans konstnärliga fenomen [6] .

Arkady Sokolov-Kaminsky , balettexpert :

"Osipenko är en av de mest betydelsefulla figurerna i sin generation av artister. Ballerinans data är extraordinära: kroppens modellering är unik och skapar grafik av sånglinjer och lätta, långsträckta proportioner. Musklernas struktur, tvärtom, är ganska torr, den är berövad möjligheterna till cantilena-dans. Musikalitet var inte hennes element: melodin i Osipenkos dans uppstod som av sig självt, fram ur skönheten i perfekta poser. Benägenheten för extatiska inre tillstånd - med yttre lösryckning och ogenomtränglighet, betonade bristen på känslor - allt detta bestämde artistens exceptionella originalitet. Den klassiska repertoaren kom, med sällsynta undantag, inte i närheten av Osipenko. <...> Odette-Odile [ 1954 ] var förankrad i sin repertoar ; Gamzatti [ 1953 ], händelsen var Syrenfen [ 1953 ]. <…> Modern koreografi har blivit tillämpningsområdet för hennes kreativa krafter. Höjdpunkten i Osipenkos verk är festen för kopparbergets älskarinna ( 1957 , den första artisten, balettdansösen Yu. N. Grigorovich ), där omfattningen av ballerinans personlighet och den tragiska karaktären av hennes gåva avslöjades mest fullständigt .

Ekaterina Maksimova , ballerina:

"Hennes vackra repliker, hennes läsning av rollen, hennes mättnad av bilden - det liknade aldrig något. Och i livet hade hon också en sådan individualitet. Hon var väldigt självständig, oberoende, kunde alltid försvara sin åsikt. Jag anpassade mig aldrig till någon, jag var en deltagare i Yakobsons föreställningar, Grigorovichs föreställningar - det var något slags "nytt ord". Det var oväntat. Det var häpnadsväckande” [8] .

Alexander Sokurov , regissör:

"Hon är en skådespelerska och en person med enastående egenskaper. Dess existens i närheten var för många outhärdlig. För koreografer var hon tydligen för smart, för sina kollegor var hon storslaget begåvad och hennes personlighet förföljde många. Jag har inte träffat människor i hennes storlek. Som bland de kvinnor jag kände i mitt liv har jag inte sett människor av en sådan omfattning - jag är rädd att det inte fanns några sådana bland män heller .

Om partners

Ballerinans kreativa förening med John Markovsky kallades "århundradets duett".

Alla Osipenko:

"Det finns många enastående dansare och dansare, och duetter kan räknas på fingrarna: Luke - Shavrov , Ulanova - Sergeev , Dudinskaya - Chabukiani , Maksimova - Vasiliev , och, som de säger, Markovsky och jag. När jag var 14-15 år gammal satte Yakobson upp duetten "Meditation" på mig och Klyavin . Vi har varit en stor framgång! Sedan fortsatte jag att dansa det här numret med andra partners, men jag lyckades aldrig mer uppnå en sådan partnerfusion som det var med Klyavin. Och jag funderade på hur jag skulle hitta en permanent partner, nära i andligt och kreativt engagemang. Jag hade turen att ha träffat John Markowski.

Nu anses det vara nödvändigt att dansa med olika partners. Men det verkar för mig att i det här fallet går mycket förlorat i arbetet med bilden. Vi pratade med John från morgon till kväll, pratade oändligt, repeterade - hemma, på semestern kände våra kroppar varandra absolut. Detta är stor lycka. Jag är ledsen att det är borta." [9] .

Familj

Förste make - Anatoly Nisnevich (1937-2012), balettdansös och lärare;

Andra maken - Gennady Voropaev (1931-2001), skådespelare, hedrad konstnär i RSFSR ;

Den tredje maken är John Markovsky (f. 1944), balettdansös, koreograf. Sedan mitten av 2000-talet har han bott i St. Petersburg House of Stage Veterans .

Adresser i Leningrad

Partier

Leningrads koreografiska skola

Leningrad GATOB dem. S. M. Kirov

Andra teatrar

Leningrad Ensemble Choreographic Miniatures , produktioner av L. Yakobson

"Lenconcert"

Leningrads balettensemble ("Ny balett")

Filmografi

På CD-samlingar
  • 1996 - The Glory of the Kirov-baletten / The Glory of the Kirov (© NVC Arts, Warner Music Vision) : lör, 91 min.
    • "Reflektion", till musiken. P. I. Tchaikovsky (1960, balett L. Yakobson, partner - A. Nisnevich)
    • "Syrinx", till musiken. C. Debussy (1971, balett av G. Aleksidze)
    • "Ice Maiden", till musiken. E. Grieg (1974, koreografi av F. Lopukhov, Asak  — D. Markovsky)
  • 1998 - "Stars of the Russian Ballet" (© "Studio 48 hours"): lör, 62 min.
    • Variation of the Lilac Fairy från The Sleeping Beauty (1974, koreografi av M. Petipa)
    • "Minotaur och nymf", till musiken. A. Berg (1974, balett L. Yakobson, Minotaur  - D. Markovsky)
    • The Ice Maiden (1974, koreografi av F. Lopukhov)
  • 1998 - "Mariinsky Ballet / Mariinsky (Kirov) Ballet" (© Firm "Miris", Vlad Lishbergov): lör, 30 min.
    • The Ice Maiden (1974, koreografi av F. Lopukhov)

Erkännande och utmärkelser

Intressanta fakta

" Jag hade inte bra data av naturen. Jag kunde till exempel inte röra mig. Under hela sitt balettliv undvek hon att framföra 32 fouetter . Benen var inte anpassade till detta av naturen " [18] .

Men detta betyder inte att Osipenko inte visste hur man gör fouetter. Liksom några andra stora ballerinor ( Maya Plisetskaya , till exempel), föredrog hon att ersätta dem med ett annat element - och det såg inte mindre imponerande ut. Så, i " Svanen ", istället för en fouett, utförde hon briljant, säger Valery Mikhailovsky , rotationer i en cirkel - "och det var fantastiskt vackert." - "Och i baletten" The Legend of Love " Yuri Grigorovich insisterade på att ballerinorna bara skulle utföra 32 fouetter, och inget annat. Och Osipenko gjorde dem...” [19] .

”Kommissionen under stadskommittén, bestående av tre kvinnor, varav en var Valentina Matvienko, släppte inte igenom nymfen med minotauren ... Ja, på den tiden hade Komsomol-partiets feminister vaga idéer om pornografi. Yakobson, enligt Alla Evgenievna, tappade humöret och skrek åt dem: "Vem är ni att förbjuda! Vad förstår du!". Den tidens förstummade "kulturologer" var indignerade över sättet han pratar med kvinnor. "Ni är inte kvinnor för mig", svarade koreografen dem. Och konstnärerna var tvungna att gå till ett möte <...> till ordföranden för stadens verkställande kommitté A. A. Sizov , en byggare till yrket...." [tjugo]

Ett mirakel hände: stadens nominella chef tillät avrättningen.

Bibliografi

Innehåll: Rozanova O. I. Förord Makarova N. R. Alla, Allochka, Alla Evgenievna, Alka .... Osipenko A. E. Paris i mitt liv Alovert N. N. Legend of the Mariinsky Theatre Lobenthal, Joel . Ballerina som ingen annan Karp P. M. Dansharmoni Eifman B. Ya. Kreativitet på scenen och djupet i experimentet Stupnikov I. V. Ödets och dansens dramatiska natur Vikulov S. V. "Jag minns ett underbart ögonblick" Belinsky A. A. älskarinna av kopparberget Dolgushin N. A. Ännu mer "vanlig" gudinna kompositioner:
  • Osipenko A. Livets fakta: Från en ballerinas dagbok, 1976-79 // Art of Leningrad . 1990 _ Nr 12.

Anteckningar

  1. ↑ Lyudmila Bezrukova. Flyget är gratis. Varför är den berömda ballerinan Alla Osipenko obekväm i dagens teater. Arkivexemplar daterad 26 november 2011 på Wayback Machine // Rossiyskaya Gazeta nr 5162 (83)
  2. ↑ 1 2 [ Zheltov V. ] Alla Osipenko: "Jag växte upp i en familj där Ryssland var framför allt ..." Arkivexemplar daterad 5 september 2003 på Wayback Machine // Nevskoe Vremya . 1999. 14 januari. nr 5 (1886)
  3. ↑ 1 2 [ Zheltov V. ] Alla Ospenko Arkivexemplar daterad 22 december 2007 på Wayback Machine [: konversation] // Theatre Petersburg. 2002. 1 juli.
  4. ↑ 1 2 Se till exempel: Stupnikov I. "Hej, det är jag ...": Kvällens hjältinna på Alexandrinsky-teatern är ballerinan Alla Osipenko  (otillgänglig länk) // St. Petersburg Vedomosti . 2007 . 26 november . nr 202
  5. ↑ Terpsichore Foundation. Om A. E. Osipenko. . Tillträdesdatum: 23 december 2009. Arkiverad från originalet 15 november 2009.
  6. ↑ Nehendzi A. M. Alla Osipenko / Personlighet, WTO :s LO-bibliotek . Cit. Citerat från: Zozulina N. Alla Osipenko. L.: Konst, 1987. S.7.
  7. ↑ Sokolov-Kaminsky A. A. [www.pro-ballet.ru/html/o/osipenko.html Osipenko, Alla Evgenievna] // Rysk balett. Encyklopedi. 1997
  8. ↑ 1 2 ”Möten på Mokhovaya. Alla Osipenko”  – intervjuinspelning: februari-mars 2009
  9. ↑ Alla Evgenievna Osipenko. "Kvinnors Petersburg" (otillgänglig länk) . Hämtad 21 juli 2012. Arkiverad från originalet 4 mars 2016. 
  10. ↑ Alovert N. Mikhail Baryshnikov. I Chose My Destiny Arkiverad 27 februari 2009 på Wayback Machine . M.: AST-Press Book , 2006 . — ISBN 5-462-00431-1
  11. ↑ 1 2 Broido Yu. 1995-11-20: Alla Osipenko uppträder på Moskvas scen för första gången // Den senaste historien om nationell film. 1986-2000 St Petersburg: Session , 2004 . Volym VI: Film och sammanhang.
  12. ↑ Rukhlya S. En utflykt till televisionens historia. Experimentet fortsätter Arkiverad 16 juli 2010 på Wayback Machine
  13. ↑ TVILLING. Distribution. Dokumentärfilmer producerade av Lenfilm  (otillgänglig länk)
  14. ↑ Alla Osipenko: "Det är helt enkelt omöjligt att lämna alls" Arkivkopia daterad 14 juli 2014 på Wayback Machine // Kommersant nr 154 (1336), 13 september 1997.
  15. ↑ "Dans som ett sätt att leva" på Teaterkonstmuseet. . Hämtad 3 juli 2014. Arkiverad från originalet 14 juli 2014.
  16. ↑ Alla Osipenko och Natalia Makarova vid invigningen av utställningen "Dance as a Way of Life". Foton av Valentin Baranovsky . Hämtad 3 juli 2014. Arkiverad från originalet 14 juli 2014.
  17. ↑ Senast - Irina Kolpakova .
  18. ↑ Bezrukova, Lyudmila . Flyg är gratis: Varför den berömda ballerina Alla Osipenko är obekväm i dagens teater Arkivexemplar av 26 november 2011 på Wayback Machine [: intervju] // Rossiyskaya Gazeta . 2010. 20 april. nr 5162 (83)
  19. ↑ Hela världen på tåspetsen : Det finns inget mer catchy element i balett än trettiotvå fouetter // Moskovsky Komsomolets . 21 februari 2001
  20. ↑ Lesteva, Tatyana . Allt liv är en kamp. Arkiverad kopia av 7 januari 2013 på Wayback Machine // Yandex.People
  21. ↑ Kollektiv samling "Alla Osipenko" . Hämtad 25 juli 2012. Arkiverad från originalet 7 december 2013.

Länkar

Video
  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser
Ordböcker och uppslagsverk
I bibliografiska kataloger