| Ofärdighet | |
|---|---|
| Genre | komedi |
| Producent | Konstantin Yudin |
| Manusförfattare _ |
Konstantin Yudin |
| Medverkande _ |
Mikhail Yanshin , Lidia Sukharevskaya , Tamara Nosova , Vsevolod Sanaev |
| Operatör | Igor Geleyn |
| Kompositör | Antonio Spadavecchia |
| Film företag | " Mosfilm " |
| Varaktighet | 14 min |
| Land | USSR |
| År | 1953 |
| IMDb | ID 4164348 |
Lawlessness är en sovjetisk kortkomedi av Konstantin Yudin baserad på berättelsen med samma namn av A.P. Chekhov , filmad i Mosfilm- studion 1953 . Premiären ägde rum den 11 december 1953 [1] .
Kollegiets assessor Miguev träffar på väg hem Aglaya, hembiträdet som väntar på honom, med vilken han hade en kort affär. Aglaya kräver att sätta 5 tusen rubel på sitt bankkonto, annars hotar hon att ge honom deras oäkta barn och berätta för sin fru om allt.
På verandan vid dörren upptäcker Miguev faktiskt barnet. Efter att ha gripit "laglösheten" vandrar han runt i staden på natten och försöker utan framgång kasta den till sina grannar och på vägen pratar han om barnens öde. Till slut vaknar faderliga känslor i honom, och Miguev går till sin fru med en bekännelse.
Vera Tulyakova , med tanke på rollen som Tamara Nosova , hennes komiska och samtidigt skarpt satiriska bild av "hjältinna-narren", skrev att i Aglayas karaktär, "denna oändligt dumma, oansvariga, ljuga varelse ... som om skissartade, tecken på framtidens ansikte "har redan dykt upp" skådespelerskor:
Detta karakteristiska utseende av enorma blå ögon som inte uttrycker någonting. En lätt öppen mun, med en något hängande underläpp, en tung haka, en uppåtvänd näsa, ett rött ansikte, sprudlande av hälsa och kontrasterande med gula flätor ... Tamara Nosovas mask är förvånansvärt skulpturell och pittoresk. Men det får en ännu större effekt i kombination med skådespelerskans röst [2] .
Rostislav Yurenev betonade att ett antal regissörsfynd - såsom ett sällskap av preferensspelare , en äldre telegrafist med en gitarr, dansande silhuetter i fönstret - allt detta bryter inte mot Tjechovs stil, utan gör att du bättre kan känna atmosfären i berättelse och "väl följer känslorna hos en tjänsteman som fann på verandan frukten av orättfärdighet är det övergivna barnet." Han uppskattade mycket den komiska talangen hos Mikhail Yanshin , som "skickligt och ondskefullt visade hela det okomplicerade och oattraktiva spektrumet av Miguevs känslor" och i vars kast "man kan känna Tjechovs sorgsna och bråkiga leende." Regissören lyckades, enligt hans åsikt, urskilja en djup mening i det medvetet farsartade verket - "människors tröghet från livets hopplösa vulgaritet, svagheten i det knappt flimrande ljuset av enkel mänsklig kärlek och vänlighet, som knappt blossar upp vid uppkomsten av ett" kastat "barn, bleknar genast bort ..." [3] .
Enligt filmhistorikern Pyotr Bagrov är komedierna Lawlessness och The Swedish Match av Konstantin Yudin genomsyrade av en "snurrande känsla av hopplöshet och längtan", och för den sovjetiska biografen på 1950-talet blev de en slags revolution, som drev på "bravurkomedierna". " av Grigory Alexandrov och Ivan Pyrieva [4] .
Filmkritikern Alexander Ivanov noterade också att "Lawlessness" och "Swedish Match", filmad av Yudin "mellan en ledares död och en annans övertagande till makten", var regissörens mest slående och censurfria verk, "två små mästerverk". " där han kunde , äntligen öppna upp [5] .
| Filmer av Konstantin Yudin | |
|---|---|
| |