Beolko, Angelo

Angelo Beolco
ital.  Angelo Beolco
Namn vid födseln ital.  Angelo Beolco
Alias Ruzante och Ruzzante
Födelsedatum 1502( 1502 )
Födelseort Padua
Dödsdatum 17 mars 1542( 1542-03-17 )
En plats för döden Padua
Medborgarskap
Yrke skådespelare , dramatiker
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Angelo Beolco ( italienska  Angelo Beolco , artistnamn - Ruzante ( italienska  Ruzzante ); 1502 [1] , Padua , - 17 mars 1542 , Padua) - italiensk dramatiker och skådespelare [2] .

Biografi

Angelo Beolco var den oäkta sonen till en rik köpman som ägde mark i närheten av Padua, som hade examen i konst och medicin. Uppfostrad i familjen på lika villkor med legitima barn fick Angelo en bra utbildning, men han hade inga rättigheter till Beolko-arvet, och behovet tvingade honom att tala till allmänheten [3] .

Teateraktiviteter

Vid 18 års ålder organiserade Beolko en amatörtrupp i Padua, som gav uppträdanden under karnevaler, komponerade för denna trupp, alltid på Padua-dialekten, små scener från Paduas byliv som han kände väl - jävla , komedi och till och med tragiska, slutar med mord [2] [3] . Beolko-truppens skådespelare uppträdde under konstanta namn och i oförändrade kostymer - Beolko kallade dem oföränderliga typer ( tipi fissi ), även om rollens karaktär kunde ändras beroende på genren. Beolko själv skapade bilden av en glad och trasig bondpojke från utkanten av Padua - Ruzante, som visste hur man sjunger och dansar bra. I olika pjäser kunde Rudzante vara en lurad make, en dum tjänare eller en skrytsam krigare, men hans karaktär förblev konstant, och denna beständighet betonades av den oföränderliga bondedräkten [2] [3] . Historien har bevarat namnen på medlemmarna i Beolco-truppen: Alvarotto, som kom från en rik familj, kallades Menato på scenen, hantverkaren Castegnola hade smeknamnet Biloroi, en annan medlem i truppen, Zanetti, hette Vedzo, en äldre venetian Cornelio, som spelade gamla människor, uppträdde under eget namn [3] .

Framgången kom mycket snart och Beolco hittade rika beskyddare, främst i personen av den venetianska patriciern, en generös beskyddare av konsten, Alvise Cornaro. Truppen uppträdde uteslutande inför åskådare tillhörande patricier- eller borgerlig klass, och anpassade sig efter de smaker som rådde i dessa kretsar. I enlighet med efterfrågan började Beolko skriva stora pjäser i genren "inlärd komedi" (commedia erudita), som var utbredd vid den tiden, men till skillnad från de flesta dramatiker som arbetade i denna genre, som inte var bekanta med teaterlagarna och avsåg deras kompositioner snarare för läsning, skrev Beolko komedier exklusivt för scenen, baserade på vissa skådespelare. Eftersom skådespelarna i hans trupp gick igenom en bra realistisk skola, kännetecknades Beolkos "lärda komedier" av en realistisk skildring av människor och liv [3] .

Liksom alla teatergrupper på den tiden var Beolco-truppen semiprofessionell: den arbetade mycket under karnevaler och mycket mindre under andra perioder; när påtvingade pauser uppstod i truppens verksamhet återgick de aktörer som utgjorde den till sina tidigare aktiviteter [3] . Icke desto mindre hade Beolkos teaterverksamhet en betydande inverkan på bildandet av den italienska professionella teatern; hans "oföränderliga typer" förutsåg tillkomsten av " maskernas komedi ", men Beolco-teatern saknade improvisation [2] [4] . I den venetianska republiken fann Beolco många anhängare - skådespelare-dramatiker, de mest kända bland dem var Antonio da Molino, med smeknamnet Burchiella, och Andrea Calmo [3] .

Beolco dramatiker

Åtminstone några av komedierna som Beolko skrivit är kända: "Koketten", "Komedi utan titel", "Flora", "Anconitanka", "Dialoger på ett oförskämt bondespråk", "Den roligaste och roligaste dialogen" - och ytterligare två, som är bearbetningar av komedier av Plautus : "Kon" och "Piovan" [2] . Beolkos komedier kännetecknades av realism, sällsynt för den tiden, i skildringen av Paduaböndernas liv och seder, hans satir undvek det hån som var karakteristiskt för renässansens "bondefarser" . Tvingad att räkna med sin publiks smak övergav Beolko ändå, varhelst han kunde, de etablerade kanonerna, och i prologen till en av hans komedier, förklädd till Plautus, bevisade han att han skrev komedier som Plautus och andra forntida dramatiker skrev. dem var redan det är omöjligt: ​​om Plautus levde skulle han skriva på ett helt annat sätt [3] .

Beolko lyckades inte genomföra komedin-reformen och fann som dramatiker ingen värdig efterträdare, vilket dock inte hindrade hans samtida att uppskatta hans komediers förtjänster; sålunda skrev den berömde litteraturkritikern Benedetto Varchi att "komedier av Ruzante från Padua, som representerar lantliga tomter, är överlägsna den antika Atellani " [3] .

Anteckningar

  1. ↑ Detta år anges i många ryska källor, men är kontroversiellt
  2. ↑ 1 2 3 4 5 Khlodovsky R. I. Beolko, Angelo  // Theatrical Encyclopedia (redigerad av S. S. Mokulsky). - M . : Sovjetiskt uppslagsverk, 1961-1965. - T. 1 .
  3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Dzhivelegov A. , Boyadzhiev G. Framväxten av en professionell teater // Den västeuropeiska teaterns historia. Från ursprunget till 1789 . - M . : Konst, 1941.
  4. ↑ Boyadzhiev G. N. Comedy dell'arte // Theatrical Encyclopedia (redigerad av P. A. Markov). - M . : Sovjetiskt uppslagsverk, 1961-1965. - T. 3 .

Litteratur

  Gå till Wikidata-objektet  Ordböcker och uppslagsverk