Wang Yi (artist)

Wang Yi (kinesiska: 王繹; född 1333 - d. efter 1362) var en kinesisk målare .

Biografi

Information om denna konstnär är mycket knapphändig. Det är känt att han kom från Zhejiang , bodde i Hangzhou, var engagerad i landskaps- och figurmålning, specialiserad på porträtt (konsthistoriker tror att han var en fortsättning på Sung- traditionen av porträtt). Det exakta datumet för hans död är okänt. Av hela arvet efter Wang Yi har flera målningar bevarats, och en liten avhandling om porträtt.

Fram till 1600-talet , och även senare, betraktades porträttet av kinesiska kännare som en rent funktionell konst, utanför kategorierna "värdig ett sofistikerat utseende". Denna inställning har lett till att väldigt få gamla porträtt har överlevt till denna dag - de värderades inte, och lagrades inte. En serie kejserliga porträtt förvarades i statliga valv, men de behandlades som fotografier, inte värdefulla målningar. Två album med porträtt av kejsarna från denna mongoliska dynasti har överlevt från Yuan -eran . Porträtt skapade utanför Yuan-tidens hov- och prästerkretsar är dock mycket vagt kända idag. Det enda exemplet på en sådan målning är "Porträttet av Yang Zhuxi" av Wang Yi. Den föreställer forskaren och poeten Yang Zhuxi (Yang Qian, smeknamnet "Bamboo West"), gå ensam med en stav i lösa kläder och en keps. Porträttet skapades i samarbete med Ni Zan , som 1363 lade till tall och stenar till figuren av en vetenskapsman målad av Wang Yi.

Wang Yi skrev den första kända teoretiska avhandlingen om porträtt. Detta lilla verk, med titeln "Om porträttet", skrev han 1360. I avhandlingen säger konstnären, efter Su Shi , att "alla som målar ett porträtt måste känna till reglerna för fysik." Konstnären trodde att porträttet har två början: den ena innehåller en esoterisk, mystisk betydelse, avslöjad av fysiognomi, den andra är en dekorativ-grafisk struktur i ansiktet. Sedan beskriver han hur han prickar in i minnet bilden av den som porträtteras, så att han kan ses även med slutna ögon. Sedan beskriver han tekniken att måla när man avbildar ett ansikte. Och i slutet klagar han: "Dagens vulgära hantverkare "spelar luta, sticker upp pinnarna", de känner inte till sätten för kreativ implementering (traditionella tekniker). De strävar efter att få den avbildade, räta ut sin klänning, att sitta spänt, som ett lerblockhuvud. Så de skriver. Därför, för tio tusen fall, inte ett enda framgångsrikt. Men hans eget arbete, "Porträtt av Yang Zhuxi" är också knappast framgångsrikt, särskilt när man jämför med porträtten från Ming- och Qing -epoken . Trots att de kinesiska inskriptionerna på detta verk hyllar porträttmålarens förmåga att fånga den "ärlighet och vördnad" som ligger i Yang Zhuxi, så förmedlar inte ansiktet på den porträtterade personen hans inre värld alls, det är artigt och uttryckslöst. Men som är brukligt i ett kinesiskt porträtt är hållningen, attributen, omgivande föremål symboler som är förståeliga för en utbildad betraktare. Konstnären ger sin hjälte mycket specifika andliga egenskaper, ger honom ett visst utseende och omger honom med icke-slumpmässiga föremål - tall och stenar, som personifierar ärlighet, fasthet och renhet.

Litteratur

• Kinesiska avhandlingar om porträtt. - L .: Avrora, 1971.
• Zavadskaya E. V. Estetiska problem med målning i gamla Kina. — M.: Konst, 1975.
• Tre tusen år av kinesisk målning. Yale University Press. 1997