| Nina Aleksandrovna Velekhova | |
|---|---|
| Födelsedatum | 10 december 1918 |
| Födelseort | |
| Dödsdatum | 12 juni 2007 (88 år) |
| En plats för döden | |
| Medborgarskap (medborgarskap) | |
| Ockupation | teaterkritiker , författare , analytiker |
Nina Alexandrovna Velekhova (född Kannenberg ; 10 december 1918 , Moskva - 12 juni 2007 , ibid.) var en rysk teaterkritiker och författare, en välkänd observatör och analytiker av den teatrala processen i Sovjetunionen och sedan i post- Sovjetryssland under 50-90-talet. Medlem av WTO i RSFSR (1951), SP i USSR (1964). [1] Författare till ett antal böcker ägnade åt Vsevolod Meyerhold och hans regiskola, såväl som till den moderna teaterns olika processer och fenomen.
Hon föddes i Moskva i en familj av infödda i Baku som flyttade till huvudstaden i början av förra seklet - den förryskade tysken Alexander Alexandrovich Kannenberg, personlig juridisk rådgivare till den ryske oljemannen S. G. Lianozov , och en elev vid internatskolan för adliga jungfrur uppkallade efter. S:t Nina Alexandra Andreevna Rakitina. Under åren av den stora terrorn förlorade hon sin älskade äldre bror Anatolij [2] . I början av kriget, med risk för sitt liv, räddade hon sin far från den oundvikliga utvisning som alla etniska tyskar utsattes för. Efter att ha gömt det föreslog hon för NKVD som dök upp med ordern att hon själv skulle gå i exil istället för sin far. Oväntat slutade denna ojämlika konfrontation, som varade mer än ett dygn, oväntat, under vilken truppen var i tjänst i bakhåll i lägenheten på Spiridonovka, 16, och bredvid Nina Velekhova, då Kannenberg, som vägrade ge upp sin fars vistelseort. , hennes klasskamrat Julius Shub (han var son till den avrättade ), som de just hade skrivit under med. De svaga vann: konvojen, viftande med handen, gick.
Kärlek till teatern uppstod i barndomen: N. A. Velekhovas mamma arbetade som maskinskrivare i den då berömda Goscentyuse (senare MTYUZ), romantiska föreställningar och stjärnorna i denna teater - Lev Potemkin, Georgy Debrier, Valentin Kolesaev, Marina Zorina, Nina Sytina och andra - förblev för alltid bland de ljusaste teatraliska intrycken av den framtida kritikern. Efter Goscentyuz, under ungdomens år, blev Vakhtangov-teatern en favoritteater med sin ljusa, festliga form, med sina magnifika skådespelare, i synnerhet den vackraste teatraliska duetten i landet, Dmitry Dorliak och Valentina Vagrina, som lyste i iscensättning av Balzacs The Human Comedy.
Hon tog examen från GITIS 1944 [1] . Elev av B. V. Alpers . Hon började sin litterära karriär 1945 och har varit en regelbunden medverkande i tidningspressen i mer än ett halvt sekel. Hennes skarpa, polemiska artiklar och essäer i Literary Gazette, Teatertidningen, Sovjetisk kulturtidning och andra orsakade undantagslöst heta diskussioner i den professionella miljön och en aktiv läsarrespons. Vissa instämde i hennes bedömningar - till exempel aktivt stöd för sökandet efter Taganka-teatern eller en kritisk inställning till regissören Anatoly Efros arbete - hävdade andra. En person för vilken självständighet var ett credo, gick hon aldrig med i några grupperingar - varken "vänstern" eller "högern". Under dessa år - vilket kommer att verka paradoxalt idag - kallades kommunistiska ortodoxier lojala mot myndigheterna "höger", och liberala fonder kallades "vänster".
Hon var en anhängare av ett ljust, metaforiskt och poetiskt teaterspråk och var en lika konsekvent kritiker av den tråkiga scenen "sannolikhet" som var populär under dessa år, vinglös, "fotografisk" realism. Egentligen var hon den första i ryska teatervetenskap som analyserade regispråket som sådant, efter att ha gjort detta i sitt arbete "The Image of the Okhlopkov Performance" (1947) och sedan utvecklat det i många artiklar och böcker. Hon kritiserades upprepade gånger från höga tribuner för en ursäkt för formalism, som under dessa år ansågs vara ett stort "ideologiskt och politiskt misstag".
Särskilda meriter tillhör N. A. Velekhova i studiet av Vs. Meyerhold: hennes grundläggande essä "Talking with Meyerhold" (1969) var den första upplevelsen efter återupprättandet av regissörens goda namn att förstå hans bidrag till teaterkonsten, hans regissörnyskapande. I framtiden gick namnet Meyerhold som en röd tråd genom allt hennes arbete. Hennes tre huvudverk på teatern utgör en trilogi tillägnad regissörstudenter av Meyerhold, framstående regissörer Nikolai Okhlopkov ("Okhlopkov och gatornas teater"), Boris Ravenskikh ("Ett liv, eller historien om Boris Ravensky ... ”) och Valentin Pluchek ("Valentin Pluchek and the Comedians' Halt") på Triumfalnaya, 2").
Många sovjetiska skådespelare är skyldiga Nina Velekhova det faktum att deras tillfälliga skapelser för alltid fångades i en levande litterär form, oavsett om det var Evgeny Samoilov - Hamlet, Nikolai Khmelev - Prins K. i farbrors dröm, Ruben Simonov - Cyrano de Bergerac, Mikhail Ulyanov - Richard III, Mikhail Astangov - Fedor Talanov i "Invasion", Igor Ilyinsky - Leo Tolstoy i "Return to Square"; Gennady Bortnikov som Smerdjakov, Hans Schnier i Genom ögonen på en clown, Andrei Mironov som Figaro, Khlestakov, Chatsky, Anatoly Papanov som Famusov och Khludov i Run och många andra.
Velekhova skrev mycket om drama, analyserade det som en självständig typ av litteratur och övervägde samtidigt alltid pjäser i samband med den teatrala processen, oavsett om det är verk av Leonid Leonov, Ion Druta, Edvard Radzinsky - dramatiker, till vilka hennes mest grundläggande och livfulla essäer ägnas. Exklusivt om dramaturgi - hennes bok "Silvertrumpeter".
Kretsen av hennes professionella intressen och passioner var mycket bred: förutom teatern skrev Nina Velekhova om scenen, cirkuskonst och mycket mer.
N. A. Velekhov begravdes i Moskva, på Troekurovsky-kyrkogården .
Maken och kollegan till Nina Velekhova, som hon träffade i förkrigstidens GITIS , är en annan framstående teatralisk figur från eran, Julius Shub , hedrad konstarbetare i RSFSR, chefredaktör för tidningen Teater .
Son till N. A. Velekhova och Yu. G. Shuba är en rysk journalist Leonid Velekhov .