| Östra korridoren | |
|---|---|
| Genre |
liknelse krigsfilm |
| Producent | Valentin Vinogradov |
| Manusförfattare _ |
Ales Kuchar Valentin Vinogradov |
| Medverkande _ |
Regimantas Adomaitis Valentina Aslanova Lyudmila Abramova Viktor Plut Elena Rysina Valentina Titova Bronius Babkauskas Voldemar Akuraters |
| Operatör | Jurij Marukhin |
| Kompositör |
Mikael Tariverdiev Eduard Khagagortyan |
| Film företag | " Vitryssfilm " |
| Land | USSR |
| Språk | ryska |
| År | 1966 |
| IMDb | ID 0348327 |
"Eastern Corridor" - en filmliknelse baserad på materialet från andra världskriget (temat med tunnelbanan , ghettot och judarnas utrotning ) regisserad av Valentin Vinogradov , iscensatt 1966 .
Filmen anklagades för "melodrama", " symbolism ", "naturalism" och "estetisering" [1] , led av censur och lades på hyllan i två år. Premiären (begränsad utgåva) ägde rum 1968 . Strax efter premiären togs filmen från filmduken.
Enligt Vinogradov ville de vitryska myndigheterna efter framgången med hans film Letters to the Living att han skulle göra en film om tunnelbanan. Regissören och manusförfattaren tillkallades av Pyotr Masherov , den förste sekreteraren för centralkommittén för Vitrysslands kommunistiska parti, och beordrade dem en film om partisanerna och folkets heroiska kamp, som skulle likna det jugoslaviska bandet " Kozara ". Kuchar och Vinogradov fattade eld med idén om filmen, sökte upp ögonvittnen och deltagare i händelserna och skrev ner sina berättelser i en anteckningsbok. Anteckningsboken kallades "Time of human passions", och dessa ord blev förnamnet på "Eastern Corridor". Enligt Vinogradov skrev vi ett manus där allt var tvetydigt, där det inte var klart vem hjälten var. Det fanns inga hjältar alls" [1] .
Den första skottdagen ägde rum den 6 juni 1966 i Mir-slottet [1] .
Vinogradov påminde om att hon vid de preliminära visningarna av bilden blev utskälld för "1) stil (kartongstil), 2) symbolik, 3) en vacker ram, 4) kyla" [1] . Det judiska temat skapade också olägenheter för myndigheterna: scenen där judar drunknade i floden blev filmens känslomässiga klimax, och bönen på hebreiska och monologen på jiddisch som klingade i den här scenen var ett helt ohört prejudikat för Sovjetisk film på 1960 -talet [1] .
När rapporten om filmen skickades från Moskva i oktober 1966 fanns det "många ' ismer '", inklusive "melodramatism, symbolism, naturalism ... och estetisering." Samtidigt, till skillnad från Vinogradovs andra filmer, klipptes nästan ingenting ur den: "Hela filmen var sådär - det hjälper inte om något klipps ut" [1] .
Handlingen utspelar sig under det stora fosterländska kriget i den vitryska staden ockuperad av tyskarna. Ivan Lobach förs till fängelsets källare, där flera arresterade underjordsarbetare hålls kvar, till vilka resten vänder sig för att fråga vad som hänt. Genom en serie tillbakablickar berättas om händelserna som ägde rum. På grund av blockaden av skogen svälter partisanerna, och underjordsarbetarna i staden utvecklar en operation för att beslagta spannmål vid hissen och frakta det till partisanerna. De skickar Ivan och Ales Dubovik på ett uppdrag, men Dubovik arresteras och kommer inte för att träffa Ivan. Underground tror att Ivan också gick över till tyskarnas sida och får sin flickvän Zhenya att döda honom när han kommer tillbaka. När Ivan kommer till Zhenya tar hon fram en revolver, men vågar inte skjuta Ivan. När han får veta att den arresterade Ales kommer att hålla tal på torget, säger Ivan att han kommer att döda honom för förräderi. Han och Zhenya åker dit och lyssnar på tyskarnas berättelse om hur Ales frivilligt gick över till deras sida. Det samlade folket börjar kasta sten på tyskarna och alla skingras.
Ivan träffar en äldre underjordsarbetare Zyazyulya för att övertyga honom om att han inte är en förrädare. Ivan, i tysk uniform, kommer till redaktören för en lokaltidning under förevändning att han har material att publicera. Han tar det ursprungliga Duboviks brev från redaktören för att kontrollera om han verkligen frivilligt gick över till tyskarnas sida. Ivan tar redaktören ut, där han träffar Zyazyulya igen, men redaktören försöker fly och Ivan dödar honom. Tyska soldater, som sprang till ljudet av skottlossning, arresterar Zyazyulya.
Konstnären Lyudmila, som målar porträtt av nazisterna, och hennes man, skulptören Yegor, tillhör också underjorden. Ivan tar med Duboviks brev till Lyudmila så att hon kan avgöra om det är hans handstil. Senare kan Egor inte hålla tillbaka sitt avvisande av tyskarna som poserar för Lyudmila, och hamnar snart i fängelse. Där pratar fängelsechefen om konst med honom.
En av de arresterade, Kitov, minns hur han, efter att ha blivit misshandlad av polisen, ombads skriva en lista över alla underjordiska medlemmar som han kände till. Han lyckades dock lämna lokalen obemärkt och gå ombord på spårvagnen. Där träffar han Dubovik, som förföljs, så de båda grips igen.
Efter arresteringen av Zyazyuli börjar operationen för att beslagta spannmål ledas av underjordiska kämpen Konstantin. Underjordsarbetarna fångar chefen för spannmålslagret och tar spannmålen längs floden på natten för att transportera den till de svältande partisanerna. När Ivan får veta att tyskarna planerar att döda stadens judar, kommer Ivan till den äldre vetenskapsmannen Grommer och erbjuder honom och hans dotter Freda att gömma sig från massakern. Grommer vägrar, men Ivan lyckas övertyga honom, och de ger sig av till skogen. Men tyskarna tar dem om och arresterar dem. De förs tillbaka till staden, där de bevittnar hur tyskarna dränker hundratals judar i floden på natten. Så Ivan hamnar i en cell med de andra.
Lyudmila kommer till fängelset för att besöka Yegor och berättar att han kommer att släppas efter betalning av böterna. Hon släpps dock inte själv från fängelset och kommer att torteras med elektricitet. Egor, som får möjlighet att fly, vägrar lämna fängelset för att inte lämna sin fru. Senare, i fångkolonnen, närmar sig Yegor och Grommer officeren, som delar upp alla i två kolumner, sjuka och friska. Egor råder Grommer att säga att han är frisk, eftersom de sjuka förstörs. Men Grommer säger att han har diabetes. Yegor säger också att han är sjuk.
Konstantin organiserar en flykt för en grupp underjordiska arbetare från den gemensamma cellen. Ivan, som har förflyttats till isolering, försöker fly med hjälp av Freda, som arbetar på fängelset som städerska, men dödas när han försöker fly. Zhenya hamnar också i fängelse, men hon lyckas fly. Hon kommer till sin vän Lena, och hon, efter att ha gett henne sitt barn i sina händer, hjälper Zhenya att ta sig förbi tyskarna och gömma sig i skogen.
Alexander Fedorov ger en recension av filmen från en artikel från 1968 skriven av T. Ivanova: enligt henne är "Eastern Corridor" "en av dessa filmer, efter att ha tittat på vilken det blir nödvändigt att undersöka anteckningen: för att förstå sekvensen av händelser, helt enkelt för att ta reda på vad som är vad . Som om någon enkel bild skars i många bitar, stora som små, flitigt blandade, skakades – och ett nytt bisarrt pusselmönster lades upp. Bland de komponenter som är väsentliga för bildens allmänna atmosfär, noterade den sovjetiska kritikern "ett överflöd av grymma effekter", "extravagans av omgivningen", "operatörens sofistikerade skicklighet", och i allmänhet - "estetisering av naturalismen" [ 2] [3] .
Fedorov själv uppskattade bilden mycket och noterade dess "liknelseintrig" och "expressiva, drömlika stil (trasig montage med dialoger avbrutna i mitten av meningen och händelser i andan av den franska nouvelle vague , djupa ramkompositioner, nervösa, skarpa kamerarörelser, ett bisarrt spel av ljus, skugga och hela skalan av nyanser av svart och vitt)" [3] . Han kallade filmen också en föregångare till "inte bara A. Hermans partisandrama" Check on the Roads "(1971), utan också hans fantasmagoriska" Khrustalev ... "(1998)", och beklagade också förbudet mot filmen: "Men få den här filmen på vilken västerländsk festival som helst i slutet av 1960-talet, den blev nästan säkert samma triumf som " The Cranes Are Flying " eller " Ivan's Childhood " [3] .
Enligt Olga Gershenzon är filmen "anmärkningsvärd inte bara för sitt uttrycksfulla visuella språk, som förbinder tysk expressionism och italiensk neorealism , utan också för sin för den tiden överraskande vädjan till temat det judiska gettot och utrotningen av judar i Vitryssland " [ 1] . Sergej Kuznetsov ägnade särskild uppmärksamhet åt temat förintelsen .
Kuznetsov beskrev också filmen som "mörk och mystisk": det är "en tuff och skrämmande mystisk bild där inte bara sådana bagateller förblir oklart, vem som är förrädaren, utan också motiven för beteendet hos nästan alla karaktärer som agerar som om i ett fält av okända krafter som styr, transformerar och slutligen dödar dem" [5] . Enligt Fedorov föreslog författarna till filmen "nästan för första gången i den sovjetiska filmens historia ett annat ideologiskt koncept för det militära temat: krig som förstörelsen av den humanistiska mänskliga principen som helhet", "krig är en dubbel -kantat svärd som förlamar själarna och hjärtan hos alla parter som är inblandade i det ...” [3 ] .
| Filmer av Valentin Vinogradov | |
|---|---|
| |