Allt som är tillåtet av himlen

All That Heaven Allows är en  amerikansk melodrama från 1955 i regi av Douglas Sirk och med Jane Wyman och Rock Hudson i huvudrollerna . Filmen är baserad på verk av Edna L. Lee och Harry Lee och berättar om kärleken till en rik änka och en ung trädgårdsmästare.

Riktmärket för Sirks melodramatiska estetik, som skapade många parodier och imitationer, valdes ut 1995 för bevarande i National Film Registry .

Plot

Den rika änkan Carey Scotts liv är inte alltför händelserikt. Barnen har lämnat föräldraboet och kommer bara på helger, och bara en vän Sarah lyckas ibland dra Carey till en fest med de bästa människorna i staden.

Trots sin ålder njuter Carey fortfarande av mäns uppmärksamhet. Den lokala byråkratin Howard är inte emot att ha en affär med henne, och den enda respektabla ungkarlen Harvey ger henne sin hand. Men Carey verkar gilla den besökande trädgårdsmästaren Ron bättre. Han är dock inte särskilt snäll och slutar snart sitt jobb som trädgårdsmästare för att odla granar. När Ron besöker Cary för sista gången, bjuder han in henne att gå och se hans kennel. Hon håller med. När hon inspekterar Rons egendom ber hon om hans tillåtelse att gå in i den övergivna kvarnen, där de kysser varandra för första gången. Carey påpekar att bruket skulle kunna göra ett fantastiskt hus.

Ron tar Carey till sina vänner. Familjens överhuvud, Miki, brukade vara framgångsrik i affärer, men gav upp och bosatte sig i vildmarken, där han heligt hedrar Toros föreskrifter . På kvällen samlas många gäster i huset, som glatt sjunger och dansar.

Vintern kommer. Carey besöker Ron igen och ser att han har reparerat väderkvarnen och gjort ett underbart hem där. Ron ber om Carys hand i äktenskapet. Efter mycket tvekan försöker Carey övertyga sig själv om att allt kommer att lösa sig för dem. Det lokala skvallret ser Cary med Ron, och hela staden lär sig om deras förhållande. Bästa vän övertalar Carey att ändra sig. Carey informerar barnen om att hon är på väg att gifta sig och vill presentera dem för Ron. Sonen är emot det, dottern är inte heller nöjd. Mötet ändrar inte barnens uppfattning om Ron. Carey försöker introducera sin älskare i det lokala samhället, men han accepteras inte på klubben. Driven till förtvivlan bestämmer sig Cary för att göra slut med Ron.

Klyftan ger henne inte lycka. Hon är inte intresserad av sina grannars samhälle, men barnen har redan vuxit upp och har sina egna liv. För att göra henne glad ger de henne en TV. Eftersom Carey inte vill tillbringa sina kvällar ensam framför den blå skärmen, vill hon komma tillbaka till Ron. När hon besöker honom på bruket är Ron på jakt. Hon sätter sig i bilen och går. På vägen hem skyndar Ron för att stoppa henne och faller av en klippa. Carey besöker den sängliggande Ron på bruket och blir hans sjuksköterska. När han kommer till berättar hon att hon nu har kommit hem.

Cast

Sociala övertoner

Tack vare politiseringen av filmkritiken i början av 1970-talet fick Sirks filmer särskild uppmärksamhet. På flykt från Nazityskland, redan en välkänd teater- och filmregissör, ​​var Douglas Sirk en vänsterman och beundrare av Brechts estetik . Men att arbeta för Hollywood-företag tvingade honom att hålla sig till studiostandarder och njuta av allmänhetens smaker, så Sirk följde sina åsikter och idéer genom yttre former (färg, dekor, ljus och så vidare).

Den huvudsakliga begränsningen som påtvingas Sirk under inspelningen av filmen är det obligatoriska lyckliga slutet. Förmodligen på grund av detta krav visade sig slutet på filmen vara ganska besvärligt. Men å andra sidan tillät materialet Sirk att utveckla en storskalig och uppriktig kritik av den amerikanska medelklassen, där klassförtryck är en grundläggande princip. Wyman avvisas av sin krets för att ha ett romantiskt förhållande med Hudson, som inte bara är ung, utan också trädgårdsskötare, det vill säga en arbetare. I början av filmen är det ganska tydligt vad samhället förväntar sig av henne: att ägna de återstående åren åt minnet av sin man och ta hand om hennes redan vuxna barn; om hon gifter om sig blir det enbart i sällskapssyfte. Samtidigt är hennes krets ganska nedlåtande över hennes eventuella hemliga romans med en gift man och firar glatt en äldre mans förlovning med en mycket yngre kvinna. Sirk använder dessa episoder för att visa hyckleriet, känslomässiga bankrutten och fördärvet hos borgarklassen när det gäller att upprätthålla sin sociala elitism:

Ett svidande fördömande av de mest heliga aspekterna av den amerikanska drömmen . Rikedom föder snobbi och intolerans, familjesammanhållning föder främlingsfientlighet och vördnad för de döda, och materiellt välstånd leder till glömska av naturliga känslor. Under den charmiga bilden ( expressionistiska färgstänk, reflektioner och mise en abyme ) ligger en rutten kärna: den fasansfulla desperationen av liv som endast ägnas åt respektabilitet och anständighet.

Och om Sirk klarar sig bra med kritik, så med ett alternativ till den nuvarande situationen är allt inte så smidigt. Hollywoods ideologiska normer och genrens dikter sätter sina egna begränsningar. Hudson lever i harmoni med naturen, självförsörjande, avvisar sociala konventioner, erbjuder Wyman ett förkastande av samhället. . Sirk, inom de gränser som ålagts honom, hittar en lösning som anges i form av hänvisningar till Thoreau , men Sirk själv kommer sannolikt inte att vara nöjd med en sådan lösning, att han betecknar bräcklighet, som symboliserar Hudsons förhållande till Wyman: till exempel en Wedgwood tekanna limmad ihop av Hudson och av misstag bruten av Wyman, och Hudson själv, skadad i olyckan i slutet av filmen. Själva slutet är också symboliskt, där betraktaren ser en hjort, tidigare förknippad med Hudson, utanför fönstret som skiljer Hudson och Wyman från naturen. Och trots att slutet är otvetydigt lyckligt, finns det fortfarande en viss tvetydighet och oro inför hjältarnas framtida öde [3] .

Hommage (gratis remakes)

• Fear Eats the Soul (regisserad av R.W. Fassbinder )
• Far From Heaven (regissör Todd Haynes )

Anteckningar

1. ↑ Thibaut Schilt. Francois Ozon . University of Illinois Press, 2011. ISBN 9780252077944 . Sida 66.
2. ↑ Granskning av allt som himlen tillåter. Filmrecensioner - Film - Time Out London . Hämtad 5 november 2011. Arkiverad från originalet 15 november 2011. (obestämd)
3. ↑ Richard Lippe. Allt som himlen tillåter // International Dictionary of Films and Filmmakers / ed. eds Tom Pendergast, Sara Pendergast. - 4:a. USA: St. James Press, 2000. - Vol. 1. - S. 33-35. — ISBN 1-55862-449-X .

Länkar

Tematiska platser	AllMovie AlloCine Box Office Mojo ČSFD Filmaffinitet Filmportal Internet filmdatabas Ruttna tomater AFI långfilmskatalog
Ordböcker och uppslagsverk	Britannica (online)
I bibliografiska kataloger BIBSYS: 4000201 BNE : XX4957046 BNF : 17163289d GND : 7602141-5 J9U : 987009957424405171 LCCN : n2017037501 SUDOC : 180615572 VIAF : 192614957 World Cat VIAF : 192614957