Galperin, Yuri Alexandrovich

Yuri Aleksandrovich Galperin är en rysk prosaförfattare.

Biografi

Född i Leningrad den 12 juli 1947 i familjen till en jazzmusiker.

Efter att ha fått ett certifikat för gymnasieutbildning gick han in i Leningrad Electrotechnical Institute of Communications (LEIS). Efter den första kursen, 1966, värvades han till armén. Tjänstgjorde i Arktis. Efter demobilisering gick han 1970 in på fakulteten för historia vid Leningrad State University och tog examen 1976.

1978 gifte han sig med den schweiziska slavisten Therese-Madeleine Rollier och ett år senare reste han till Schweiz. Fram till 2007 arbetade han på det historiska museet i Bern.

Kreativitet

Han skrev sin första berättelse 1964. Han började publicera tre år senare, medan han tjänstgjorde i armén. Publikationer publicerades i en av Monchegorsks tidningar. Tidiga berättelser publicerades också 1971 i almanackan Young Leningrad. Resten publicerades långt senare. Från 1980 till 1984 publicerade tidningen Continent In This Life, Illness, Outside the Window and Under the Windows. I "Skytten" kom "Weird Bob" och "In the Morning". Tidningen "Russian Thought" publicerade "Waiting for the Special", "For the Coming Sleep", etc.

1972 sattes Galperins pjäs "Pojken var i sitt trettonde år" upp på Leningrads ungdomsteater. Den är skriven av honom under pseudonymen K. Begalin i samarbete med Evgeny Belodubrovsky och är tillägnad bildandet av sovjetmakten. Pjäsen sprang med fullt hus i flera år.

1975-76 samarbetade han med tidningen Koster. Från 1975 till 1978 recenserade han prosa i tidningen Zvezda. Deltog i samizdat-samlingen Leprosarium-23: An Experience of Modern Prose (1976).

På 1970-talet, medan han bodde i Ryssland, försökte han ge ut romanerna The Filling (1973), romanerna Playing the Blues (1974) och The Bridge over Oblivion (1975). Men hemma kom de ut först på 1990-talet. Innan dess publicerades 1982 "Bridge over Oblivion" i London, "Playing the Blues" - 1983 i New York. 1983 skrevs och publicerades romanen "Rysk variant" 1987. I tysk översättning fick romanen titeln Leschakov. På samma plats, i Schweiz, skrevs romanerna "Summer Pier in Winter", "Alien Winter", berättelserna "Lapp Village", "Son of a Bitch", ett flertal artiklar och essäer.

I exil publicerades han i tidningen "Russian Thought", tidskrifterna "Continent", "Echo", "Skytten", "New American", almanackorna "Chernovik" och "Third Wave". Sedan 1989 har Galperins verk också publicerats i ryska tidskrifter. Bland dem är tidningarna "Neva", "Art of Cinema", "Capital", "Volga", "Friendship of Peoples", tidningarna "Change", "Nevskoe Vremya", "Literator". Prosan har översatts till tyska, franska, engelska, ungerska och andra språk.

1987 anordnade han vid universitetet i Fribourg en litterär konferens "Above the Barriers - New Prose". 1998 representerade han immigrantförfattares litteratur på bokmässan i Frankfurt. På initiativ av Galperin publicerades L. Dobychins kreativa arv först i Ryssland: memoarer och artiklar om författaren (S:t Petersburg, 1996) och "Fullständiga verk och brev" (St. Petersburg, 1999).

Elena Skarlygina, en forskare av modern rysk litteratur, klassificerar Galperin som en av de framstående figurerna i litteraturen från den tredje vågen av emigration.

Författarens verk ingår i Dictionary of World Literature (Kindler Neues Literatur Lexikon. 1998. Band 21. Supplement AK.) och Wolfgang Kazaks Lexicon of Russian Literature of the 20th Century. 2003 publicerades W. Langes avhandling "Memories in the Metafictional Works of Boris Khazanov and Yuri Galperin" i Tyskland som en separat bok.

Enligt författaren själv används självbiografi i hans prosa som ett konstnärligt redskap. Ödets realiteter, om de inte förkroppsligas i verklighetens händelser, utan i framgångsrikt hittade ord, kan bli delar av en ny verklighet som skapas under skrivprocessen och desto mer organisk, ju mer naturligt lyckas författaren att leva sitt "verbala öde"; medan realism bara är "ett trick, eftersom prosa har förmågan att koncentrera själva sanningen som i en vardaglig situation kan verka som litteratur" (från en intervju med tidningen Russkaya Mysl. 1984. Nr 3519).

Det är denna situation som beskrivs i den självbiografiska essän ”Retreat to Infinity”: ”För nästan tjugo år sedan ... träffade jag en student från Bern. <...> Den unga slavisten ägnade sig åt modern prosa, hon var intresserad av nya namn. Från en välkänd författare från Moskva fick hon höra om en ung författare från S:t Petersburg, från vilken den respekterade mästaren lånade flera detaljer och avsnitt - det goda skulle inte gå till spillo, eftersom de inte skulle publicera det ändå. Hon berättade... om mig. En vacker historia, till och med sitta ner och skriva.

I denna essä, publicerad 1998, som inte har förlorat sin relevans, berättar författaren om sin litterära generation (generationen av "segrararnas arvingar", som råkade tillbringa "en hungrig författares ungdom i atmosfären av det psykologiska gettot. underjordisk kultur” i sitt hemland, och i exil för att uppleva slavister och splittringen mellan emigranter som lider av Kurbsky-komplexet ”) och om det moderna samhället av ”gudliggjort förhållande”, där människor ”utan att tveka ändrar principer för prioriteringar”, och kulturen är under det starkaste trycket från "marknadens diktatur".

Enligt författaren hotar denna diktatur mänskligheten med katastrofala etiska, psykologiska och sociala konsekvenser. I synnerhet är det hennes inflytande som kan förklara den snabba utvecklingen av "extrovert konst", som "använder skarpa ljud, otänkbara material, extravaganta intriger, men är designad för ett kort möte, på grund av marknadsmekanismen."

Utmärkelser

• Vladimir Dahl-priset (1981)
• Bernpriset (1991, 1997)
• specialpris av Moskvas regering vid det internationella forumet "Foreign Diaspora" i Moskva (2003)

Böcker

• "Bridge over Oblivion", London, 1982 (roman). Volgang Kazak karakteriserade romanen som både en "litterär beskrivning av fiktionens verklighet", och en skildring av verkligheten, och det litterära skapandet av en ny verklighet, såväl som enheten och det ömsesidiga beroendet av allt ovanstående. Romanens undertitel - "The Practice of Prose" - är betydelsefull för att förstå inte bara handlingen i boken, utan också författarens konstnärliga metod. Enligt Violetta Iverny, "utövandet av prosa är ... livet i prosa, existens i prosa, i litteratur, i konst, i kreativitet." Handlingen (reducerad till ett minimum) handlar om en författare (Författaren) som skriver en bok om en annan karaktär (Författaren). I båda fallen är talet i första person. Således ”inkluderar var och en den andra i sfären av hans verkliga existens. Bokens huvudsakliga teknik är "spegelperspektivet". Ovanför båda hjältarna står en annan - också en hjälte, också en författare, också en författare - skaparen av berättelsen själv. Iverny konstaterar att huvudpersonen i Bron över glömskan i grund och botten är själva skrivandet. Litteratur, som "är liv, en speciell form av liv", "en speciell form av Andens existens." Dessutom blir läsaren av boken dess medskapare. För romanen "Bron över Lethe" fick författaren Dahls litterära pris och Berns bokpris.
• Playing the Blues, Paris, New York, 1983 (roman). På tal om stilen i romanen "Playing the Blues", noterar kritikerna också "metoden med omvänt perspektiv, indirekta beröringar, smidigt flöde från ämne till ämne" (Kira Sapgir) och vikten av det förflutnas tema, som "spricker in i karaktärernas nutid, ... men upprepar sig inte, för allt framträder tiden i ett annat perspektiv” (Alexander Glezer). Volgang Kazak uppmärksammar det faktum att i denna roman fortsätter temat "en liten man som förkroppsligar den ryska versionen av livet". Närmare bestämt en variant av den ryska intellektuellens öde, karakteristisk för stagnationens era. Texten utvecklas i två riktningar: berättarens minnen ramas in av scener där det förflutna ständigt flyter in i nuet. Tack vare detta, som Ulrich Schmid, professor vid universitetet i St. Gallen, noterar, lyckas författaren skapa en text på två nivåer ("En skugga av det förflutna flimrar i varje ögonblick av boken nutid", och läsaren presenteras med "ett partitur av alla livets känslor, där dagens ljud smälter samman med gårdagens ljud i ett polyfoniskt ackord"). Enligt Schmid speglar författaren till romanen "Playing the Blues" "inte verkligheten och komponerar den inte. Det enda sanna är vad en känslig läsare kommer att kunna höra i prasslet av ord. Vad hans egen fantasi kommer att ge upphov till, "eftersom "Galperins litteratur som sådan är som musik: utan begåvad prestation kommer en ton - som ett brev utan eftertänksam läsning - att förbli bara en droppe tryckfärg på papper."
• "Rysk variant", Bern, 1987 (roman). I romanen "Rysk variant" (Leschakov) avlivar författaren myten om ideologins överhöghet. Huvudpersonen känner sig som en slav, en fånge, utmattad under sin makt, och söker därför befrielse i förnekandet av all tro. Han kommer att föra denna nya kunskap till mänskligheten, för vilken han gör flera tusen flygblad med en vädjan: "Tro inte på någonting, någon, aldrig, var som helst, för någonting, under några omständigheter!" Romanen, vars språk recensenterna, som noterar Galperins enastående skicklighet, kallas ironisk, fylld av verbala fällor, ibland uppriktigt hånande (Christian Keller), delvis till och med parodi (Ilma Rakuza), med referenser till Gorkij och Dostojevskij, med genomtänkta detaljer (Andrey Uritsky), börjar som en fars och slutar som en tragedi. Den bittra ryska versionen som uppstod i slutet av Sovjetunionen är att "det finns ingen väg ut". Genom att hävda att den ryska intellektuellen bara har ett "tråkigt alternativ", som en av karaktärerna definierar som "slaveri eller död", och den andra - "tro eller vilja", och "det finns ingen tredje", kommer karaktärerna till slutsatsen : “ Det finns ingen tredje. <...> Ja, och den första är det inte. För oss i alla fall. Ett uteslutet alternativ <...> Vårt alternativ, det har inga alternativ <...> Det finns ingenstans att ta vägen. Ett ord, rysk version. Det är anmärkningsvärt att västerländska slavister var skarpt oense i sin bedömning av romanens huvudperson. Om vissa tror att Lesjakov fortsätter galleriet med "små människor", Gogols och Dostojevskijs hjältar (I. Rakuza), så tror andra att Galperin utforskar släktforskningen av "överflödiga människor", eftersom huvudpersonen är en sen sovjetisk version av en sådan litterär bild. Så, K. Keller bedömer ingenjören Lesjakov som "en inkarnerad medelmåttighet", vars tragedi ligger i misslyckandet av försök att förverkliga sitt öde, vilket han ser i att "leva i Ryssland och bli en droppe som urholkar en sten." Enligt kritikern har det i den ryska litteraturen, som inte saknar tragiska hjältar, ännu funnits en karaktär som med en sådan obönhörlig uthållighet skulle visa sin egen löjlighet. För romanen 1997 fick författaren Berns bokpris.

Anteckningar

Källor

• Lexikon för rysk litteratur från XX-talet = Lexikon der russischen Literatur ab 1917 / V. Kazak  ; [per. med honom.]. - M .  : RIK "Kultur", 1996. - XVIII, 491, [1] sid. - 5000 exemplar.  — ISBN 5-8334-0019-8 . = Encyclopedic Dictionary of Russian Literature sedan 1917. London, Overseas Publications Interchange, 1988, s. 201-203.
• Iverny V. ...Genom Lethe // Kontinent. 1982. nr 34;
• Gorbanevskaya N. "Där, vid mynningen av Leta - Neva ..." // Rus. trodde. 1982. nr 3425;
• Glezer A. Lojalitet mot sig själv // New Rus. ord. 1983. 10 juli;
• Sapgir K. Fyra dimensioner // Rus. trodde. 1983. nr 3482;
• Schmid UM Leninggrader Blues // Neue Zürcher Zeitung. 1994. nr 230;
• Uritsky A. Saratov, Volga: ett återbesök // Independent gas. 1995. 5 december;
• Rakusa I. Parodistische Verzerrung // Neue Zürcher Zeitung. 1997. nr 22;
• Keller C. Russisch, även ausweglos // Die Zeit. 1997. nr 48;
• Keller C. Rysk variant / Kindler Neues Literatur Lexikon. Band 21. Tillägg AK. München, 1998;
• Lange U. Igraem bljus / Kindler Neues Literatur Lexikon. Band 21. Tillägg AK. München, 1998;
• Skarlygina E. Ocensurerad kultur under 1960-1980-talen och den "tredje vågen" av rysk emigration. M., 2002;
• Lange U. Erinnerung in den metafiktional Werken von Boris Chazanov und Jurij Gal'perin: Verfahren zur Konstruktion von Realität, Identität und Text. Frankfurt aM, 2003.

Länkar

• Vår nya schweiziska