Golovanov, Nikolai Semyonovich

Den aktuella versionen av sidan har ännu inte granskats av erfarna bidragsgivare och kan skilja sig väsentligt från versionen som granskades den 20 januari 2020; kontroller kräver 5 redigeringar .
Nikolaj Golovanov
grundläggande information
Födelsedatum 9 (21) januari 1891( 1891-01-21 )
Födelseort Moskva , ryska imperiet
Dödsdatum 28 augusti 1953 (62 år)( 1953-08-28 )
En plats för döden Nikolina Gora ,
Zvenigorodsky-distriktet ,
Moskva oblast ,
ryska SFSR , Sovjetunionen
begravd
Land  Ryska imperiet → Sovjetunionen 
Yrken dirigent , körledare , kompositör , pianist , musiklärare
Verktyg piano
Genrer opera
Utmärkelser
Leninorden - 1951 Order of the Red Banner of Labour - 1937 Medalj "För försvaret av Moskva" SU-medalj för tappert arbete i det stora fosterländska kriget 1941-1945 ribbon.svg
SU-medalj till minne av 800-årsdagen av Moskva ribbon.svg
Folkets konstnär i Sovjetunionen - 1948 Folkets artist i RSFSR - 1943 Hedrad konstnär av RSFSR Stalinpriset - 1946 Stalinpriset - 1948 Stalinpriset - 1950 Stalinpriset - 1951

Nikolai Semyonovich Golovanov ( 9 januari  [21],  1891 , Moskva  - 28 augusti 1953 , ibid) - Rysk och sovjetisk dirigent , körledare , pianist , kompositör , lärare . Folkets konstnär i Sovjetunionen ( 1948 ) [1] [2] .

Biografi

Född den 9 januari ( 21 januari ) 1891 i Moskva i en fattig borgerlig familj. 1909 tog han examen från Moskvas synodala skola för kyrksång med titeln regent av den första kategorin (han studerade med V. S. Orlov och A. D. Kastalsky ).

Från 1909 agerade han som kördirigent och kompositör. Han arbetade som dirigent för synodalskören. 1913 uppträdde han på Singing Academy of Berlin under firandet av 100-årsdagen av slaget vid Leipzig .

1914 tog han examen från Moskvakonservatoriet i kompositionsklassen S. N. Vasilenko och M. M. Ippolitov-Ivanov .

1915 uppträdde han för första gången som symfonidirigent i en konsert med Bolsjojteaterns orkester och antogs till teatern som assisterande körledare. Han arbetade på Bolsjojteatern som dirigent 1919-1928 och 1930-1936, och debuterade i operan Sagan om Tsar Saltan av N. A. Rimsky-Korsakov . Avskedandet från teatern 1928 följde på åtskilliga anklagande publikationer i centralpressen, som kritiserade dirigentens verksamhet från ideologiska ståndpunkter [≡] . 1948-1953 var han chefsdirigent för Bolsjojteatern.

"Golovanovshchina" är ett fenomen av den antisovjetiska ordningen. Naturligtvis följer det inte av detta att Golovanov själv inte kan förbättra sig, att han inte kan befria sig från sina misstag, att han måste förföljas och jagas även när han är redo att säga adjö till sina misstag, att han måste tvingas gå utomlands på detta sätt..

Från ett brev från Stalin till  V.N. Bill-Belotserkovsky daterat den 2 februari 1929. [3]

Sedan 1919 deltog han aktivt i arbetet i operastudion organiserad av K. S. Stanislavsky vid Bolsjojteatern, omvandlad 1926 till Operastudio-teatern och 1928 till Operateatern. K. S. Stanislavsky (numera Moskvas akademiska musikteater uppkallad efter K. S. Stanislavsky och Vl. I. Nemirovich-Danchenko ), chef för den operaavdelning som han blev 1938. Tillsammans med regissören M. N. Kedrov deltog han i produktionen av operor: Cio-Cio-San av G. Puccini , The Merry Wives of Windsor av O. Nicolai , Princess Mary av V. A. Dekhterev , Dmitry Donskoy av V. N. Kryukov [4] .

Från 1926 till 1929 ledde han Moscow Philharmonic Symphony Orchestra (Sofila). 1929 skapade han Opera Radio Theatre. 1930 blev han chefsdirigent för denna teater och Moskvas radiocenter.

Från 1937 till 1953 var han konstnärlig ledare och chefsdirigent för Grand Symphony Orchestra i All-Union Radio Committee (nu Tchaikovsky Grand Symphony Orchestra ) och Opera Radio Theatre of All-Union Radio Committee.

Samtidigt uppträdde han 1936-1947 med Orchestra of Folk Instruments (nu - uppkallad efter N.P. Osipov ), 1937-1940 - med USSR State Brass Band.

Under kriget , medan han var i Moskva, fortsatte han att ge konserter, arbetade på radio.

1916-1943, som pianist, agerade han ofta som ackompanjatör med sin fru, sångaren A. Nezhdanova , I. S. Kozlovsky , M. O. Reizen , M. P. Maksakova , N. D. Shpiller .

Sedan 1907 har han undervisat vid Synodalsskolan. 1925-1929 och 1943-1944 undervisade han vid Moskvas konservatorium [5] som professor i  orkester- och operaklasser. Bland eleverna finns dirigenterna L. M. Ginzburg och M. N. Zhukov .

Han dog den 28 augusti 1953 i byn Nikolina Gora (nuvarande Odintsovo-distriktet i Moskvaregionen ) [6] (enligt andra källor - i Moskva [7] ). Han begravdes i Moskva på Novodevichy-kyrkogården (tomt nr 3, rad 22). Museum-lägenheten (en gren av VMOMK uppkallad efter M. I. Glinka ) ligger i Bryusov lane , 7, apt. tio.

"Golovanovshchina"

Under andra hälften av 1920-talet utlöstes en politisk förföljelsekampanj mot N. Golovanov - kampen mot den så kallade "golovanovismen". Enligt en grupp arbetare (lokal kommitté, fackföreningskommitté, Komsomols kommitté), ledd av Bolsjojteaterns particell , med direkt deltagande av kompositören S. N. Vasilenko och dirigenten A. M. Pazovsky [8] , N. Golovanov försökte "överföra det gamla, borgerliga sättet och arbetsmetoderna", var för "konservativ" (motsatte faktiskt produktioner av nya operor av sovjetiska kompositörer på 20-talet), vägrade att främja unga konstnärer, stödde "orättvist höga" avgifter för ledande musiker. Kampanjen fick stor respons i media och väckte IV Stalins uppmärksamhet [9] . Artiklar i pressen var av aggressiv, "anklagande" karaktär:

Vi måste öppna Bolsjojteaterns fönster och dörrar, annars kommer vi att kvävas i atmosfären av golovanovism. Teatern borde bli vår, arbetare, inte i ord, utan i handling. Utan vår kontroll över produktionen kommer det inte att finnas någon sovjetisk teater. Vi klandras för att vi genomför en kampanj mot en person. Men vi vet att om du behöver förstöra något ska du slå till på det känsligaste stället. Skär av huvudet, och först då kommer det vidriga fenomenet att sopas bort från jordens yta. Ledaren, den ideologiska ledaren för intriger, som paddlar är en person - Golovanov.

- Komsomolskaya Pravda nr 127 (912), 2 juni 1928.

De " åtgärder " som partiet och Komsomol vidtog säkerställde "övervinnandet av Golovanovismen" och resulterade i att dirigenten avskedades 1928, 1930 återinsattes Golovanov, 1936 avsattes han igen, 1948 återinsattes han . Sedan tilldelades han titeln Folkets konstnär i Sovjetunionen (1925 insisterade Stalin inte på att tilldela Golovanov titeln hedrad konstnär av republiken [11] ), och ett år senare 1949 fick han Stalinpriset för den första examen för produktionen av "Boris Godunov".

Familj

Kreativitet

Klangen i N. Golovanovs orkester kännetecknades av perfekt frasering, tolkningsdynamik och en harmonisk kombination av symfoniska och dramatiska inslag av teatral handling. Under hans ledning, de första föreställningarna av All-Night Vigil av A. T. Grechaninov , den femte, sjätte (1924), tjugonde (1940), tjugoandra ( premiär i Moskva, 1942) och tjugotredje symfonierna av N. Ya. Myaskovsky , T. N :s andra symfoni , " Symfoniska danser " (1943), tredje symfonin (1943) av S. V. Rachmaninov , femte konserten för piano och orkester (1932), fjärde symfonin (1933) av S. S. Prokofiev .

N. Golovanov tillät aktiv inblandning i författarens text. K. Sanderling , som insåg att Golovanov på 1940-talet som dirigent var den mest intressanta för honom, noterade han:

Golovanov visste som ingen annan hur man skulle få orkestern att framföra vad dirigenten vill, både rytmiskt och ljudmässigt. Men det han gjorde med musik är nästan kriminellt. Han vände upp och ner på allt på sitt sätt, jämnade ut allt tempo. Jag minns att han spelade Bilder på en utställning utan mellanspel. Han spelade Mozarts Requiem med bastrumpet! <...> Golovanov, tror jag, visste hur man skulle göra allt, men han var mer intressant i operan.

- Sanderlings intervju med onlinepublikationen "Russian Journal" (2007)

1923, tillsammans med regissören V. A. Lossky , iscensatte han den berömda sketchföreställningen " The Barber of Sevilla on End ", som parodierade avantgardistisk scenregi, i synnerhet Vs. Meyerhold . Alla kvinnliga roller spelades av män, mansroller av kvinnor.

N. Golovanov är författare till ett antal originalkompositioner. Musik framfördes praktiskt taget inte efter hans död, men upplever nu en väckelse: under säsongerna 2009-2012 framfördes ett antal orkesterkompositioner av den ryska nationalorkestern under ledning av M. Pletnev , Moskvas synodalskör framförde framföranden av heliga verk, och hans pianomusik börjar också ljuda med jämna mellanrum på konserter.

Vissa skrifter

Genomföra produktioner

operor baletter

Filmografi

Litterära skrifter

Utmärkelser och titlar

Anteckningar

  1. ↑ Teateruppslagsverk. Ch. ed. P.A. Markov. T. 2 - M .: Soviet Encyclopedia, 1963
  2. ↑ Stora sovjetiska encyklopedien. Ch. ed. A. M. Prokhorov, 3:e uppl. T. 7. Gogol - Debet. 1972. 608 sidor, illustrationer: 44 ark. sjuk. och kartor. 1 kort-inkl.
  3. ↑ Svar till Bill-Belotserkovsky (otillgänglig länk) . Datum för åtkomst: 21 december 2013. Arkiverad från originalet 24 december 2013. 
  4. ↑ Nikolay Semyonovich Golovanov (Nikolay Golovanov) | Classic-music.ru _ Hämtad 22 juli 2016. Arkiverad från originalet 19 augusti 2016.
  5. ↑ 1944 tog han en semester på egen bekostnad, från vilken han inte återvände till arbetet (det finns ingen order att utvisa Golovanov).
  6. ↑ MGK im. Tchaikovsky - personligheter - Golovanov Nikolai Semyonovich . Hämtad 21 juli 2016. Arkiverad från originalet 14 juli 2016.
  7. ↑ Konstnärer och administration . Hämtad 21 juli 2016. Arkiverad från originalet 4 augusti 2016.
  8. ↑ Komsomolskaya Pravda nr 81 (866), 5 april 1928, sid. fyra.
  9. ↑ Artiklar i Evening Moscow och Komsomolskaya Pravda för 5/4/1928, 6/4/1928, 8/4/1928, 11/4/1928, 2/6/1928. Se även: Stalin. Svar till Bill-Belotserkovsky Arkiverad 19 mars 2012 på Wayback Machine
  10. ↑ Lebedeva O. S. Golovanov Nikolai Semyonovich // Great Russian Encyclopedia. T. 7. M., 2007, sid. 332.
  11. ↑ Lunacharsky efter den socialistiska oktoberrevolutionen. Stalins brev till Lunacharsky.
  12. ↑ Vetenskap och religion :: Arkiv av siffror :: Utgåva 2011-08 :: Jag sjunger för min Gud. L. Mamaeva Arkiverad 27 april 2012 på Wayback Machine

Litteratur

Länkar