Golovina, Alla Sergeevna
| Alla Golovina | |
|---|---|
| Alla Golovina (Paris, 1935) | |
| Namn vid födseln | Steiger Alla Sergeevna |
| Födelsedatum | 28 juli 1909 |
| Födelseort | Nikolaevka by , Cherkasy-distriktet, Kiev-provinsen |
| Dödsdatum | 2 juni 1987 (77 år) |
| En plats för döden | |
| Medborgarskap (medborgarskap) | |
| Ockupation | poet |
| År av kreativitet | 1924-1985 |
| Genre | dikt |
| Verkens språk | ryska |
 Citat på Wikiquote | |
Alla Sergeevna Golovina (född baronessan Steiger , i sitt andra äktenskap de Pelisha ; 15 juli (28), 1909 [1] , byn Nikolaevka, Cherkasy-distriktet, Kiev-provinsen - 2 juni 1987 , Bryssel ) - rysk poetess av "den första emigrationsvågen , deltagare i ett antal litterära föreningar i Prag , Paris , etc.
Biografi
Hon lämnade Ryssland omedelbart efter revolutionen. Hon emigrerade med sin familj 1920 till Turkiet , bodde i Tjeckoslovakien , där hon tog examen från det ryska gymnasiet i Moravska Chebov, i Frankrike (sedan 1934 ), Schweiz (sedan 1939 ) och Belgien (sedan 1955 ). Det fanns två äktenskap i Golovinas liv: det första 1929 för skulptören och konstnären A. S. Golovin, det andra - 1951 för belgaren Philippe Gilles de Pelishi. Från Golovinas första äktenskap är sonen Sergei Alexandrovich Golovin en välkänd samlare av tysk folklore, en författare och översättare som bodde i Schweiz. Författare till många böcker, bland annat om Ilya Muromets och Theophrastus Paracelsus .
A. S. Golovina är syster till poeten A. Steiger , som bevarade hans arkiv (och i synnerhet omfattande korrespondens med M. Tsvetaeva ).
Kreativitet
Hon började sitt kreativa arbete på gymnasiet. M. I. Tsvetaeva , som A. S. Golovina träffade i Prag, hade ett stort inflytande . Hon skrev både poesi och noveller (i sitt senare arbete). Golovina Alla Sergeevna deltog aktivt i det litterära livet, men tillhörde inte en viss litterär grupp.
Hon upprätthöll förbindelser med den poetiska föreningen "Skeet", publicerades i tidskrifter i Prag och Paris. Publicerad i tidningarna "Will of Russia", "Russian Notes", i tidningarna "Vozrozhdenie", "Rul". Hon skrev främst i genren kammarbekännelsetexter.
Verk från slutet av 1920-talet - början av 1930-talet:
Dikterna från denna period förenas av en gemensam lyrisk hjälte. Den lyriska hjälten lever i en värld full av plåga, sorg, rädsla. Men det finns en annan värld i dikterna - "den egna slutvärlden". Hjälten sätter hopp på honom, han söker hjälp hos honom. Den huvudsakliga motsatsen till dikterna från denna period är ensamhet och sammansmältning med naturen, förväntan på ett nytt liv. Denna motsättning av två världar ligger nära romantikens anda, där närvaron av två utrymmen är huvuddraget.
Georgy Adamovich såg i Golovinas arbete ett speciellt sätt att skapa konstnärliga uttryck. I en recension av Swan Carousel-samlingen kallade kritikern poetinnan "den mest begåvade poeten i Prag" och jämförde hennes arbete med Boris Poplavskys dikter (det är särskilt symptomatiskt att under det sista året av den senares liv: "Det finns inget minne av Akhmatova . Poplavsky kommer snarare att tänka på , - närmare bestämt texten i Poplavskys dikter, utan hans djupa harmoniska melodi. Golovina har sin egen melodi " [2] . ( Senaste nytt . 1935. 24 januari)
1926 bekräftade Alla Golovina själv (då Shteiger) själv att hennes poesi är avlägset från Akhmatovas dikter: "Jag övergav Akhmatova för länge sedan - det är inte tillfredsställande, men jag har inte hittat min egen ännu, och jag vann förmodligen hittar den inte” ... [3]
"Berättarens inspirerade nyfikenhet" - så karakteriserar Vladislav Khodasevich det speciella med Golovinas attityd, vilket betyder att poetinnan försökte överväga sakers inre väsen (Vozrozhdenie. 1935. 28 mars). [fyra]
En favoritmetod för trofism i dikter är en detaljerad metafor, till exempel är inspiration en "levande och hård" eld, en elektrisk ström, en radiovåg, vid mottagandet darrar papperet ("Inspiration", 1931)
Samling "Svankarusell"
Central diktsamling. Huvuddikten är "Svankarusellen" (1930). Huvudbilden är bilden av en karusell av svanar, som jämförs med en persons själ, som antingen rusar till "stjärnorna utan nummer" eller går ner "på stavarna". Huvudtekniken för ljuddesignen av en vers är assonans (upprepningen av ljudet "e"). Inom uttrycksmedlens sfär spelas huvudrollen av samma metafor: svankarusellen jämförs med den mänskliga själen.
Dikter från andra hälften av 1930- och 1940-talen:
Drama av kreativitet. Den lyriska hjälten är densamme, men han börjar befria sig från livets illusioner. Hjälten kommer till insikt om livet som ett unikt, glädjefullt mirakel. ("Dö inte, tro inte, vänta inte...", 1935)
Utvandrartemat kommer i förgrunden. Den lyriska hjälten minns Ryssland, där "de kommer att förstå hennes ångest och plåga." En viktig roll spelas av kulturhistoriska och folkliga föreningar. Hemlandets historia verkar vara en kedja av fruktansvärda händelser.
Dikten "Som alltid, ditt uttalande..." (1942) beskriver poetens öde i Ryssland: "Ja, Ryssland, du hugger berömt / Under knäna den bästa eken, / Du gillar inte poeter nog, / Du håll bara koppen mot dina läppar...”. Men hoppet om Rysslands återupplivande, om svunna tiders återkomst, dör inte på vers.
Kärlekstexter:
Kärlekstexter faller på 1940-talet. Den kännetecknas av konfessionell intonation, intimitet, subjektivitet. Dikter - en lyrisk monolog av författaren, som speglar livsdramat.
Sen period av kreativitet:
Efter det andra äktenskapet skrev Golovina flera lyriska noveller och berättelser från emigrationslivet. Alla Sergeevna Golovinas prosa kännetecknas av plotfragmentering, uppmärksamhet på psykologiska detaljer, dramatisering av episoden, gravitation mot sagans presentationsform.
Recensioner
- ”Alla Golovina är ingen genomsnittlig poet. Hon är väldigt begåvad. Jag tror till och med att detta är den mest begåvade poeten i Prag - fastän "långt borta", i avsaknad av en verklig, nära bekantskap med det litterära livet där, vågar jag inte säga detta med tillförsikt. Golovina växte i alla fall ur begreppet "skola", "förening", "grupp" - vad fransmännen kallar "kapelle". Hennes dikter är extremt underhållande att läsa, väldigt roliga. Om hon inte ger mer, så verkar det som, inte för att hon har lärt sig denna lekfullhet , utan för att sådan är hennes natur .
- "Golovina är en experimenterare. Hon vill alltid se på den andra sidan av saker och ting, sedan presentera dem i ett starkt och djärvt perspektiv, i allmänhet - för att kika och höra något i spelet ... <...> Golovinas inspirerade nyfikenhet är extremt attraktiv. Du följer hennes upplevelser med intresse och sympati. Nyfikenhet på världen gör hennes poesi nyfiken för läsaren, vilket särskilt skiljer Golovina från våra storstadsgnällare, som inte är så mycket ledsna som bara tråkiga .
- I. Bunin: ”Kära Alla! Vilken otur jag har med dig! När jag var ung var du en tjej, när du blev en charmig kvinna blev jag en gammal jävel!” (16 augusti 1953. F. Gilles de Pelishas hemarkiv i Bryssel).
- "Den mest begåvade poeten i Prag" - G. V. Adamovich (Senaste nytt. 1935. 24 januari)
- "Detta är bladguld, en teatralisk rodnad" - Tsvetaeva om Golovinas arbete.
Samlingar
- "Svankarusellen" ( Berlin , 1935 )
- "Stadsängel" (Bryssel, 1989 )
- "Nattfåglar" (Bryssel, 1990 )
- Samling av dikter och berättelser "Villa Nadezhda" ( Moskva : Sovremennik , 1992 ).
Anteckningar
- ↑ Baranova-Gonchenko L. G. GOLOVINA Alla Sergeevna // Rysk litteratur från XX-talet. Prosaförfattare, poeter, dramatiker. Biobibliografisk ordbok: i 3 volymer. - M. : OLMA-PRESS Invest, 2005. - T. 1. - S. 514-516.
- ↑ 1 2 G. V. Adamovich . Senaste nytt 1936-1940 komp. och kommentar: O. A. Korostelev. - St. Petersburg: Aleteyya Publishing House, 2018
- ↑ Sproge L. Alla Golovina. "Brevet kan inte sjungas utantill...": meddelandets kronotyp. Rossica. 1998-1999, nr 1, sid. 69-75;
- ↑ 1 2 Khodasevich V. Böcker och människor. Nya verser. (recensioner) - Paris. Renässans. 28 mars 1935