Gossec, Francois-Joseph

Den aktuella versionen av sidan har ännu inte granskats av erfarna bidragsgivare och kan skilja sig väsentligt från versionen som granskades den 15 februari 2022; kontroller kräver 3 redigeringar .
François Joseph Gossec
Francois-Joseph Gossec

Antoine Vestier . Porträtt av Francois Joseph Gossec
grundläggande information
Födelsedatum 17 januari 1734( 1734-01-17 )
Födelseort byn Vernier , provinsen Hainaut , Belgien
Dödsdatum 16 februari 1829 (95 år)( 16-02-1829 )
En plats för döden Passy , ​​nära Paris
begravd
Land  Frankrike
Yrken kompositör
Verktyg fiol
Genrer opera och symfoni
Utmärkelser
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Francois-Joseph Gossec ( fr.  François-Joseph Gossec ; 17 januari 1734 , Vernier, Belgien , - 16 februari 1829 , Passy , ​​Frankrike ) - Fransk kompositör som skrev operor , symfonier , körverk och verk för stråkkvartett .

Gossec är en av de mest produktiva franska kompositörerna på 1700-talet. Hans karriär återspeglar den förändrade sociala ställningen för den parisiske musikern mellan mitten av 1700-talet och början av 1800-talet: Gossec började skriva symfonier och kammarmusik som hovkompositör, och tog sedan upp den oberoende organiseringen av konserter, och dirigerade dem båda lika framgångsrikt för Paris Opera och för allmänheten. Dessutom kunde Gossec ge ut några av sina egna skrifter. Han blev en av de ledande företrädarna för den franska revolutionen inom musikkonsten. Gossec lyckades förvisso påverka musiker som professor i komposition vid konservatoriet, men den politiska instabiliteten som följde av regeringsskiftet hämmade hans karriär.

Biografi

Till 1789

Född i en bondefamilj i byn Vernier, då belägen i Frankrikes exklusiva i österrikiska Nederländerna , nu Belgien . Redan i tidig ålder visade sig Gossecs enastående musikaliska talang, och av allt att döma hade han en vacker röst. Från sex års ålder började Gossec sjunga i kollegiala kyrkan Valcour (nu en kommun i Vallonien, belägen i provinsen Namur, Philippeville; tillhör Franska språkföreningen i Belgien). Hans första lärare, som gav Gossec-lektioner i violin, cembalo, harmoni och komposition, var Jean Vanderbelin, chef för St. Pierre Chapel. År 1742 blev Gossec korist vid katedralen i Antwerpen , där han fortsatte sina musikstudier med André-Joseph Blavière.

1751 flyttade Gossec till Paris, där han sågs av kompositören Jean-Philippe Rameau . Under hans inflytande började Gossec arbeta som violinist och basist i den privata orkestern för skattebondegeneralen La Pouplinère , musikernas skyddshelgon. År 1755 ersatte Gossec Johann Stamitz som orkesterledare fram till La Pupliners död 1762.

Som hovmusiker komponerade och publicerade Gossec sina första sex opus: Sex sonater för två violiner och bas (från 1753), Sex duetter för flöjt eller violin (från 1754) och 24 symfonier i fyra satser (1756-1762), den första varav uppfördes 1754 .

Den 11 oktober 1759 gifte sig Gossec med Marie-Georges Elisabeth. Deras enda barn, Alexandre François-Joseph, döptes den 29 december 1760; gudföräldrar var La Pupliner och hans fru. Samma år komponerade Gossec dödsrikets mässa, den första av många av hans religiösa verk.

Från 1761 visade Gossec sitt intresse för flamboyanta teatraliska effekter genom att komponera en serie scenverk, varav det första var ett intermezzo för prinsen av Contis privatteater . År 1762 utsågs han till chef för Louis-Joseph de Bourbons privata teater, Prince of Condé , i Chantilly . Under denna period, pasticcio "Cooper" ( fr.  Le Tonnelier ) (1765), samt de komiska operorna "Fishermen" ( fr.  Les pêcheurs ) (1766) och "Toinon och Toinette" ( fr.  Toinon et Toinette ) gav honom den största framgången (1767). Handlingarna i dessa operor är skrivna i en enkel och graciös stil, men var och en av dem har sina egna fördelar och nackdelar. Om ariettas från operan "Cooper" skrevs i en blygsam skala med hjälp av sångmelodier, så är ariettas av sådana operor som "The Fishermen" och "Tuanon et Toinette" mycket större. I Fiskarna offrar Gossec handlingens dramatiska potential men uppnår samtidigt stor variation i orkestreringen. Fiskarna visade sig vara den mest framgångsrika operan, med mer än 160 föreställningar fram till 1790; Tuanon-operan spelades i Holland, Danmark, Sverige och Tyskland. Men Gossecs efterföljande operor Le  faux lord (1765) och Le  double déguisement (1767) misslyckades, och efter det dåliga mottagandet av Hylas och Sylvias underhållning ( fr.  Les agréments d'Hylas et Silvie ) (1768) vägrade Gossec att komponera komiska operor . Han kanske kände sig obekväm när han konkurrerade med den stigande stjärnan Gretry .

Under tiden fortsatte Gossec att skriva instrumentala verk. Verk från denna period inkluderar sex duetter för violiner (op.7, 1765), sex trios för två violiner och bas (Op.9, 1766), och minst tre sextetter för klarinetter, fagotter och horn (1762). -70) . Förutom kammarmusik skrev Gossec 12 symfonier för prinsarna av Condé och Conti.

År 1769 grundade Gossec en orkester kallad Amatörkonserten, som snart blev känd som en av de finaste orkestrarna i Europa. Denna flytt var ett genombrott i Gosseks karriär. Förutom att den finansierades av den allmänna skattebonden L. Hay och Baron d'Ogny, stöddes "Konserten" även av offentliga donationer. Detta säkerställde framförandet av nya verk och gav möjlighet att bjuda in konstnärer. Under vart och ett av Gossecs fyra år som chef för orkestern dirigerade han cirka 12 framföranden av sina symfonier, skrivna specifikt för den orkestern. Bland dem var Jakten ( franska:  La chasse ), ett av hans mest populära verk. Mellan 1769 och 1772 komponerade Gossec 12 stråkkvartetter. Under sitt sista år som regissör för konserten blev Gossec den första dirigenten i Frankrike som tog in en Haydnsymfoni i orkesterns repertoar .

År 1773 avgick Gossec från sin post som chef för "Amatörernas konsert", och tillsammans med Simon Le Duc och Pierre Gavinier satte han igång med att omvandla musiksällskapet " Spiritual Concerts ". Samma år sattes hans första "lyriska tragedi" - "Sabin" ( fr. Sabinus ) upp i Versailles . I sina musikaliska och dramatiska beslut (en mytologisk handling i fem akter, ackompanjerad av recitativ, korta arior, långa körer, marscher och divertissement) konkurrerade han tydligt med Rameaus lyriska tragedier. Uppkomsten av en allegorisk figur, "Galiens geni" ( franska: Le génie de la Gaul ), som uppmuntrar hjälten Sabinus genom att förutsäga skapandet av ett franskt imperium, återspeglar tydligt statssekreterarens nationalistiska åsikter efter revolutionen. Enligt Gossec själv började repetitionerna för denna opera mer än ett år före premiären. Ytterligare klarinetter, violiner och basar var speciellt inbjudna; tromboner introducerades för operaorkestern för första gången. Även om Sabine gjordes om till en version i fyra akter för premiären i februari 1774, överskuggades Gosseks blygsamma framgång snart av Glucks Iphigenia en Aulis , som framfördes den 19 april samma år.   

Under de följande åren komponerade Gossec, efter att ha blivit en allierad till Gluck, endast pastoraler och baletter, varav en, Les Scythes enchaînés ( franska:  Les Scythes enchaînés ) (1779), skrevs specifikt för att ingå i Glucks opera Iphigenia in Tauris. Några av dessa framgångsrika baletter koreograferades av Gardel. Gossek gjorde också ändringar i tredje akten av Glucks Alcesta för produktionen av denna opera i Paris 1776. Efter att Gluck lämnat Paris, återupptog Gossec sitt arbete på operan. Efter modet att skriva lyriska tragedier som etablerats av Lully och Quino , skrev Gossec operan Theseus ( franska  Thésée ) 1782. Han lånade Aigles aria "Faites grace à mon âge" från sin föregångare, och lade bara till mässingsstämmor till dess orkestrering. Glucks lyriska tragedier hade också ett starkt inflytande på Theseus: Gossecs musikaliska struktur blev tydligare, och hans rytmiska och harmoniska stil blev mer uppfinningsrik. Även om Theseus har mer förtjänst än Sabine, varade den bara i 16 föreställningar, och Gossecs nästa opera, Rosine ( franska  Rosine ) (1786), var ett fullständigt misslyckande.

Den 22 maj 1780 utnämndes Gossec till direktör för Opéran. I januari 1784 övertog han ledningen av den nyupprättade Kungliga Sång- och Recitationsskolan vid Operan. Sedan dess till revolutionens början skrev han bara sex symfonier. Hans balett Le pied de boeuf ( franska:  Le pied de boeuf ) (1787) var en måttlig framgång på Opéran.

Efter 1789

Tillsammans med Megül och Katel var Gossek en av de ledande musikalfigurerna under den revolutionära perioden. Han drog sig tillbaka från sina uppdrag vid Operan 1789. Gossec bidrog till skapandet av "civilmusik": sånger, körer, marscher och symfonier för blåsblåsare var avsedda att framföras före mässorna. Denna musik fungerade som rösten för den nya regimen. På ettårsdagen av Bastiljens fall framfördes hans "Te Deum" vid federationens firande av 1 000 sångare och en stor orkester. År 1790 skrev han också "Begravningsmarschen" (Lugubre Marche), som senare användes vid högtidliga ceremonier - när kvarlevorna av Voltaire och Rousseau överfördes till Pantheon .

Gossecs opera L'offrande à La Liberte, skriven 1792, berättar om en strid mellan de franska revolutionärerna och deras utländska fiender, och avslutas med det kraftfulla ljudet av " La Marseillaise "; var och en av dess strofer kännetecknas av sin speciella instrumentering. The Sacrifice framfördes 143 gånger på Operan fram till 1797. Detta var avgörande för att göra Marseillaise till "den mest kraftfulla musikaliska symbolen för dess land och era."

För sin tjänst tillägnad bildandet av en ny ordning tilldelades statssekreteraren titeln "Tyrtée [Tyrtaeus] de la Révolution". 1804 blev han Chevalier of the Legion of Honor .

I och med Napoleons och konsulatets himmelsfärd 1799 slutade faktiskt Gossecs karriär som tonsättare: han skrev bara två mer betydande verk: "Symfoni för 17 röster" (Symphonie à 17 parties (1809) - med en menuett i form av en fuga, och "De levandes sista mässa" (Dernière messe des vivants) (1813) Gossec ägnade sig sedan åt undervisning och blev professor i komposition vid det konservatorium som inrättades 1795. Han skrev ett verk om metoderna för undervisning i sång (i samarbete med andra professorer), samt avhandlingar om harmoni och kontrapunkt för utbildning av musiker vid konservatoriet. När Ludvig XVIII upplöste konservatoriet 1816 förlorade Gossec sitt jobb. Hans sista år tillbringade han i den parisiska förorten Passy .

Kompositören dog den 16 februari 1829. Minnesgudstjänsten deltog av tidigare kollegor inklusive Cherubini . Gossecs grav finns på Père Lachaise-kyrkogården i Paris.

Kompositioner

För orkester

Kammarmusik

Vokal- och körverk

Operas

Bibliografi

Anteckningar

  1. ↑ Jouin H. La sculpture dans les cimetières de Paris  (franska) // Nouvelles archives de l'art français - 1897. - Vol. 3e série, tome 13. - S. 113. - ISSN 0994-8066 ; 2419-2465

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Foto, video och ljud
Tematiska platser
Ordböcker och uppslagsverk
Släktforskning och nekropol