| Portar | |
| Gotisk port | |
|---|---|
| 59°42′32″ s. sh. 30°23′15″ E e. | |
| Land | Ryssland |
| Plats | Pushkin , Tsarskoye Selo State Museum Reserve , Catherine Park |
| Arkitektonisk stil | neogotisk |
| Projektförfattare | Yu. M. Felten |
| Arkitekt | I. V. Neyelov , Ya. F. Roode |
| Konstruktion | 1777 - 1780 år |
| Status | Ett föremål för kulturellt arv av folken i Ryska federationen av federal betydelse. Reg. nr 781610388740846 ( EGROKN ). Artikelnummer 7810447013 (Wikigid-databas) |
| Höjd | 12 m |
| Material | gjutjärn |
| stat | återställd |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Gotiska portar - dekorativa portar i Catherine Park i Tsarskoye Selo . Skapad 1777-1780 enligt Yu. M. Feltens projekt , hämtat av honom från den engelska arkitektoniska traditionen . För tillverkning av gjutjärnsportar i St. Petersburg och Jekaterinburg gjordes flera snidade trämodeller på grundval av vilka detaljerna i strukturen gjuts i Kamenskys statliga järngjuteri . I delar levererades portarna till Tsarskoje Selo och monterades på plats .
Portarna, gjorda i gotisk stil , kännetecknas av konsthistoriker som ett enastående exempel på rysk gjutning av järnkonst från 1700-talet, vilket vittnar om de ryska gjuteriarbetarnas höga skicklighet. Portens genombrutna lansettbåge vilar på två stödpelare dekorerade med en rund skulptur . Den gotiska porten är ett kulturarvsobjekt i Ryssland av federal betydelse i kategorin monument för stadsplanering och arkitektur .
Professor I. F. Yakovkin under första hälften av 1800-talet tillskrev utseendet på de gotiska gjutjärnsportarna i Katarinaparken i Tsarskoye Selo till 1780 [1] . Generalmajor S. N. Vilchkovsky skrev i början av 1900-talet att de gjordes "enligt ritningen" av arkitekten Yu. M. Felten [2] . Enligt den sovjetiska konstkritikern A. N. Petrov finns sådan information redan i minnesboken för St. Petersburg-provinsen för 1868. N. N. Sobolev , som studerade järngjutning , baserat på likheten mellan Tsarskoje Selo-portarna med några gotiska strukturer i Alexandria , i Peterhof , i mitten av 1900-talet, föreslog dock att portens författare kunde vara A. A. Menelas , och de uppfördes på 1830 -talet [3] .
Faktum är att projektet med den gotiska porten föreslogs av Yuri Felten 1777 [4] . Med mindre ändringar lånades den direkt från den arkitektoniska utgåvan ( uvrazh ) "Gothic Architecture Decorated", publicerad 1759 i London av en viss P. Dekker (nästan alla projekt i denna bok var kopierade från tidigare upplagor, och namnet på författaren till uvrazh, enligt den angloamerikanska forskaren A. Harris, är fiktiv) [5] . Detta album har varit känt i Ryssland sedan 1760 -talet [6] . Felten ersatte endast statyerna av riddare som fanns i portens dekoration med kvinnliga figurer i antik stil [7] . År 1834 skrev essäisten Ya. I. Saburov att den gotiska porten i Tsarskoye Selo-parken var "en kopia från Rhen-kejsaren Rudolf av Habsburg " [8] [K 1] .
Samma år 1777 skrev presidenten för Imperial Academy of Arts , direktören för kanslihuset från byggnader och den formella chefen för Uralexpeditionen för sökning, utvinning och bearbetning av färgade stenar , I. I. Betskoy [9 ] till Uraldomstolen rådgivare Yakov Roode , som ledde expeditionens arbete på plats (efter döden 1774 av den tidigare ledaren, generalmajor Ya. I. Dannenberg ), om Katarina II :s avsikt att installera gjutjärnsportar i Tsarskoje Selo. Som svar föreslog Roode att Berg Collegium skulle överföra denna order till Kamenskys statliga järngjuteri , som arbetade med mjukt järn [10] .
För den efterföljande gjutningen av byggnaden i St Petersburg gjordes en stor snidad trämodell av porten enligt Feltens design [11] . Enligt vissa rapporter deltog skulptören och träsnidaren I.F. Dunker i dess tillverkning . Betskoy betalade 750 rubel för detta arbete. På en släde transporterades modellen till Ural och anlände till Jekaterinburg den 17 januari 1778 . Vid undersökning visade det sig att hon på vägen led. Enligt rapporten från sergeanten för expeditionen Karlukov, som följde med konvojen , var det haverier av släden, axlar, lådor med modelldelar på väg (sergeanten själv stod för alla kostnader för att eliminera dessa haverier, senare ersatte Roode dem ) [10] .
Petersburg informerades om behovet av att reparera modellen. Början av februari går tillbaka till Roodes tidning om att ta emot "skogsförnödenheter" från kontoret för huvudstyrelsen för fabrikerna i Sibirien, Kazan och Orenburg : snidade arbeten - 20 åsar och två pund fisklim . Utöver ovanstående krävdes ytterligare 43 furubräder och 2 stockar 6 m långa [10] .
Baserat på volymen av det begärda materialet föreslog Ural-lokalhistorikern E. I. Devikov att Roode redan från början övervägde alternativet att skapa en ny träprototyp och inte reparera den gamla. Senare motiverade han detta i ett brev till Betsky med att mekanismen för att fästa portkomponenterna, föreslagen i St Petersburg-modellen, inte är lämplig för en färdig metallkonstruktion, så den måste utvecklas på nytt [10] .
Förutom den nya modellen i naturlig storlek, bestämde sig Roode, enligt Devikov, också för att göra ett mindre prov, som behövdes för att gjuta en liten gjutjärnskopia av porten - "ett och ett halvt arshins i skala mot proportionen av stora höjder." Konstkritikern B.V. Pavlovsky trodde att denna kopia gjordes som en demonstration av Kamenskys höga plasticitet . Devikov ansåg att det var tänkt att vara en gåva till Betskij (den lilla porten "förtjänar att vara i Konsthögskolan", som Roode skrev till sin chef). Dessutom kan en reducerad trämodell ha ett undervisningssyfte när man överväger processerna för formning , gjutning och efterbehandling av grinddelar [10] .
Bland de lokala specialister som påstås ha deltagit i skapandet av modeller finns en känd lärling pälssnickare E. Zubritsky från Jekaterinburg, arkitektassistent skulptör M. Goryainov och en stenhuggarelev V. Pylaev från Gornoshchitsky - marmorfabriken [ 7 ] . Inom en månad i Jekaterinburg, på basis av en modell skickad från St. Petersburg, gjordes två nya träprover [10] . Enligt A. N. Petrov, i november 1778, överfördes träprototypen av den gotiska porten till Konsthögskolan [11] [K 2] för lagring .
Under de första dagarna av mars 1778 anlände en konvoj på 15 vagnar med detaljer om nya portmodeller under befäl av M. Goryainov till Kamensky-fabriken. I två veckor förberedde E. Zubritsky sig för formningsoperationerna (montering av modeller, reparering av eventuella skador eller utbyte av enskilda enheter). Sedan de första formarna för gjutgods var klara lämnade han fabriken (pengar för hemresan anslogs den 20 mars) [K 3] . Den 26 mars informerade Roode S:t Petersburg om början av gjutning av formar [10] .
Efter Zubritskys avgång servades modellerna av V. Pylaev tills han reste till Jekaterinburg den 21 maj 1778 [K 4] . Enligt Roodes majrapport hade nästan alla delar av porten vid den tiden gjutits. Gjutning av statyer var planerad att genomföras i juni. Enligt vissa rapporter uppstod vissa svårigheter här, eftersom mer noggrann formning krävdes, i motsats till platta gjutgods - vecken av kläder och särdragen i skulpturernas ställning ökade svårigheter. Ober-Hittenferwalter N. Lomaev [7] [10] observerade arbetet .
Den slutliga bearbetningen av den färdiga produkten utfördes av jagaren T. Khmelev med assistenterna D. Pushkin och E. Suzdaltsev , som anlände från Berezovsky-fabriken . Utskicket av de gotiska portarna från Kamensky-fabriken till Tsarskoye Selo i demonterad form organiserades av arkitektassistenten N. Yakovlev . Lastens totala vikt var 1 733 pund (cirka 28 386,5 kg). 120 hästar bar den från fabriken till piren vid floden Chusovaya [10] . Vissa källor [7] [12] citerar en berättelse om att på vägen från Ural försvann en av de kvinnliga figurerna i gjutjärn avsedd för installation på portarna, eftersom den fångades av deltagarna i upproret mot Jemelyan Pugachev , som Misstog henne, packad, för en kanon . Faktum är att händelserna under upproret ägde rum 1773-1775 och slutade flera år innan dessa statyer var klara.
År 1779, "bakom den stora dammen, i den engelska trädgården " i Catherine's Park, grävdes diken och grunden till porten lades. År 1780 levererades slutligen gjutjärnsgjutgods tillverkade i Ural till Tsarskoje Selo, med en totalvikt på 25,5 ton [11] . Under sommaren detta år satte 13 arbetare ihop och installerade portarna under överinseende av arkitekten I. V. Neelov och J. F. Roode själv (genom ett dekret av den 3 mars 1779 överfördes han från Jekaterinburg till Peterhof, där han ledde Peterhof Lapidary Fabrik , då kallad "kvarn") [10] [11] . En reducerad kopia av den gotiska porten, enligt E. I. Devikov, presenterades för I. I. Betsky [10] .
Produkten från den statliga Kamensky-anläggningen, installerad i Catherine Park, kallas den första [13] eller en av de första [14] arkitektoniska strukturerna gjorda av gjutjärn i Ryssland. Under det stora fosterländska kriget gick vissa detaljer av byggnaden förlorade. Från och med första hälften av 1960-talet behövde vissa element restaureras [11] . År 2001 gav Rysslands regering de gotiska portarna status som ett objekt av historiskt och kulturellt arv av federal betydelse [15] .
Portarna placerades i den södra delen av Catherine's Park , bakom Big Pond (närmare Swan Ponds). De står inte långt från Sugar Hill [2] , alldeles i början av stigningen som leder till en konstgjord jordhög, upplagd bredvid Ruin Tower . En gränd går genom portarna och går till toppen av tornet från amiralitetet [11] .
Strukturens höjd är 12 m, bredden är ca 7 m [12] . De viktigaste strukturella elementen är två stödpelare med fyra pelare på sexkantiga baser och en lansettbåge mellan dem. Hexagonala piedestaler har paneler (längsgående - med ett reliefmönster , tvärgående - utan det). Var och en av ställningarna är en bunt av kolumner (i tvärsnitt har den formen av ett sexblad) med avlyssningar, som om de sattes på den. Pelarna avslutas med tinnar med fyra flaskor , som är dekorerade med krabbor . Mellan pelarnas ståndare finns lansettbågar, vars nedre kant upprepar konturerna av en shamrock. Som om improviserade flaskor med krabbor är arrangerade innanför pelarna [7] [11] [16] .
En lätt, genomskinlig gotisk båge av ett genombrutet mönster ovanför porten är utrustad med stiliserade tinnar, voluter och krabbor. Gjutjärnsmönstret i toppen av bågen är sådant att det bildar en sorts krona som kröner strukturen. Mellan de sexdelade kolumnerna längst ner och i topparna upptill (som gör de senare tabernaklena ) finns en rund skulptur [10] [11] [16] .
Kvaliteten på portarna var bevis på den höga utvecklingsnivån för rysk industri [17] och skickligheten hos ryska gjuteriarbetare [13] [14] . B.V. Pavlovsky noterade att han i ett verk lyckades använda gjutjärn för att skapa olika plastformer. Dessa är platta plattor med ett enkelt mönster i låg relief, runda pelare med baser , ett bågmönster som påminner om spets , och runda statyer . Den gotiska porten kombinerar således den monumentala konstens återhållsamhet med tillräcklig genomarbetning. Lätt i konstruktionen passar de in i landskapet och fungerar inte så mycket som ett definierande arkitektoniskt element, utan som en dekoration [7] .
De gotiska portarna utvärderas av forskare som ett intressant och anmärkningsvärt exempel på rysk järngjutning på 1700-talet [6] [7] [18] . A. N. Petrov sätter dem i nivå med andra portar i palats- och herrgårdsparker, också gjorda i gotisk stil . Dessa är de figurerade portarna i Tsaritsyn och portarna till Mikhalkovo- godset i Moskva , skapade av V.I. Bazhenov , samt portarna i Taitsy- godset av I.E. Starov . I Catherine Park identifierar konstkritikern ett enda komplex av monument för gjutning av järnkonst från 1700- och 1800-talen, inom vilka de gotiska portarna är ett av de mest betydande verken, tillsammans med gjutjärnsarbor , portarna " To mina kära kollegor " och Cadet Gates [19] .