| Segeråska, ljud! | |
|---|---|
| Segeråska, ljud! | |
| Textförfattare | Gabriel Derzhavin , 1791 |
| Kompositör | Osip Kozlovsky , 1791 |
| Land | ryska imperiet |
| Land | |
| Godkänd | Ej godkänd som tjänsteman |
| Inställt | 1816 |
| Hymner av Ryssland |
|---|
| 1. Segeråska, ljuda! (inofficiell) (1791-1816) |
| 2. Hur härlig är vår Herre i Sion (inofficiell) (1794-1816) |
| 3. Ryssarnas bön (1816-1833) |
| 4. Gud bevara tsaren! (1833-1917) |
| 5. Arbetande Marseillaise (1917-1918) |
| 6. Hur härlig är vår Herre i Sion (1918-1920) |
| 7. Internationellt (1918-1944) |
| 8. Sovjetunionens statssång (1944-1991) |
| 9. Fosterlandssång (1990-2000) |
| 10. Ryska federationens nationalsång (sedan 2000) |
"Segeråska, ljud!" - inofficiell rysk nationalsång från slutet av XVIII - början av XIX - talet.
Denna komposition skapades 1791 av Gavriil Derzhavin (ord) och Osip Kozlovsky (musik) till motivet av en polonaise .
Anledningen till skapandet av hymnen var fångsten av den osmanska fästningen Izmail av ryska trupper under befäl av A.V. Suvorov under det rysk-turkiska kriget 1787-1791. Den framfördes för första gången den 28 april ( 9 maj ) 1791 i Taurida-palatset vid ett storslaget firande av G. A. Potemkin för kejsarinnan.
Därefter ersattes den av den officiella hymnen " Prayer of the Russians " (en variant av " Gud save the Tsar! ").
Segeråska, ljud!
Ha det så kul, modiga Ross!
Smycka dig med rungande ära.
Mohammed du skakade!
Refräng:
Hej, Catherine!
Hej, öm mor till oss!
Donaus snabba vatten
är nu i våra händer;
Courage Rosses hedrar,
Oxen under oss och Kaukasus .
Horderna på Krim kan inte längre
förstöra vår fred; Selims
stolthet sjunker ,
Och han blir blek med månen.
Sinils stön [1] låter ,
Idag i solrosen överallt
rasar Avund och fiendskap
Och plågas i sig.
Vi fröjda oss i ärans ljud,
Så att fienderna kan se,
Att vi är redo att sträcka våra händer till
universums kant.
Se, visa drottning!
Se, stor hustru!
Vad är ditt utseende, din högra hand
Vår lag, själen är en.
Se på de glittrande katedralerna [2] ,
Se på detta vackra system;
Alla dina hjärtan och ögonen
återupplivas av en.
Hymnen skapades 1791 av Gavriil Derzhavin (ord) och Osip Kozlovsky (musik) [3] till tonerna av en polonaise . Anledningen till skapandet av hymnen var tillfångatagandet av ryska trupper under befäl av A. V. Suvorov av den osmanska fästningen Izmail [4] under det rysk-turkiska kriget 1787-1791. Den framfördes första gången den 28 april ( 9 maj ) 1791 i Tauridapalatset vid ett storslaget firande av G. A. Potemkin [3] för kejsarinnan. Kozlovsky var en deltagare i detta krig och tillfångatagandet av Ismael. Han började tjänstgöra i den ryska armén i september 1786, då han skrevs in som adjutant till prins Yu. V. Dolgorukov , befälhavare för Kinburn Dragon Regiment. Man tror att Potemkin troligen träffade Kozlovsky som Dolgorukovs adjutant. Den musikaliskt begåvade Potemkin uppskattade Kozlovskys komponerande talang och bjöd in honom till sin tjänst och utsåg honom till chef för kören, som bestod av 200 sångare [5] .
Den 28 april 1791 förbereddes firandet i det nya, vid den tiden ännu inte färdigställda, Tauride-palatset i St. Petersburg, tidsbestämt att sammanfalla med Katarina II :s födelsedag . Denna semester var viktig för Potemkin, som därmed ville återställa nära relationer med kejsarinnan, som tidigare hade skakat av utseendet av en annan favorit med henne - Platon Zubov . Arkitekter, konstnärer, skulptörer, florister, poeter, musiker var involverade i firandet. Poeten Gavriil Derzhavin, koreografen Charles Le Pic och kompositören Kozlovsky, som vid den tiden var okänd för allmänheten i St. Petersburg [6] , var engagerade i att organisera högtiden . På begäran av ägaren av palatset gjorde Derzhavin en detaljerad beskrivning av dessa firanden. Till en början fick han i uppdrag att skriva dikter för dansmusik, som trycktes i form av små pamfletter före högtiden, utan att ange författare, tid eller plats för utgivningen. I häftet ingick texterna till följande dikter: I. För en konsert (Från svävande örnars vingar); II. För en kvadrille (segerns åska låter); III. För polska (återvänder från kampanjer); IV. För balett (Hur vi är dina gärningar) [5] . Balen anordnades i form av en maskerad, till vilken tre tusen personer var inbjudna. Det började klockan tre på eftermiddagen, kejsarinnans ankomst var planerad till sju på kvällen. Gästerna gick först in i den lyxiga lobbyn och sedan in i hallen, som kallades Kupolhallen, eller Rotundan. Utsmyckningen av hallen gjordes i form av en tempelpantheon. Dess väggar och kupol stöddes av åtta pelare, dekorerade med perspektivmålningar, och taket dekorerades med hängande blomstergirlanger. Från denna sal gick de inbjudna in i ett långt galleri avsett för dans (The Great Hall, eller Catherine's Hall). Det var minst 5 000 åskådare och dansare på balen. En teater placerades i palatsens vänstra flygel , där gästerna kunde se två franska komedier - "Les faux amants" ("Imaginary lovers", A.-L.-B. Bonoir ) och "Le marchand de Smyrne" ("Le marchand de Smyrne" (" Köpmannen från Smyrna ”, N. Chamfort ), samt två baletter [5] . Framgången med evenemangen var fullständig, och besökarna var mycket imponerade av den "högtidliga, lysande, fulla av festlig jubelmusik". Enligt ett ögonvittne: "Så fort de högsta besökarna värdade att sitta på de för dem beredda sätena, då då plötsligt röst och instrumentalmusik , bestående av trehundra personer" [7] .
Kozlovskys poloneser, som framfördes på balen, blev berömmelse nästan omedelbart och blev populära. Kompositören började beställa dem från andra aristokrater som var ägare till fästningskapell: Prins A. A. Vyazemsky och greve I. A. Bezborodko [6] . Dansmusik (menuetter, poloneser, countrydanser, kvadriller) för högtidliga, ceremoniella baler är den viktigaste delen av kompositörens kreativa arv. Samtidigt upptas den viktigaste platsen bland de olika musikgenrer som han riktade sig till av poloneser, av vilka han skapade åtminstone mer än femtio [8] . De första proverna av Kozlovskys poloneser går tillbaka till början av 1790, och han skrev den sista 1818 [9] . Trots att beställningar för olika fester, baler, maskerader etc. fungerade som anledningen till deras skapelse, presenteras de musikaliskt av Kozlovsky med olika stycken. Så i kompositörens kreativa arv finns det poloneser-processioner av högtidlig representativ karaktär (som inkluderar "Segerns åska, resonera!"), Liksom pjäser av lyriskt-elegiska, pastorala och dramatiska planer [10] . Inom musikvetenskapen noteras att tonsättarens ceremoniella poloneser, ackompanjerade av en orkester, kör och solister, är ganska lika till sin natur, de kännetecknas av fanfarmelodirörelser, närvaron av utropsintonationer och durtonarter ( C-dur , eller mer sällan D-dur ). Enligt Yu. V. Keldysh är Kozlovskys efterföljande exempel på denna genre betydligt sämre än hans mest kända verk [10] .
Efter succén med "Thunder of Victory, Sound!" vid 1700- och 1800-talsskiftet var "polonaiser med kör" ett oumbärligt attribut för officiella evenemang, och blev "en musikalisk symbol för rysk makt och ära och fungerade som nästan ett obligatoriskt tillbehör för varje ceremoni i huvudstäder och provinsstäder" [11] . Därefter användes "Segerns åska, resonera" faktiskt som en inofficiell hymn för det ryska imperiet , men med trontillträdet av kejsar Paul I , som var negativ till många av sin mors åtaganden, utfördes den inte längre i en officiell miljö, och den ersattes av Rysslands förrevolutionära andliga nationalsång - " Hur härlig är vår Herre i Sion ." 1816 introducerades psalmen " Ryssarnas bön " och 1831 " Gud spara tsaren!" » [12] .
Enligt den sovjetiske musikforskaren Yu. V. Keldysh fungerade denna komposition under lång tid som "ett klassiskt exempel på högtidlig ceremoniell musik och förblev populär i Ryssland fram till mitten av förra seklet, och användes sedan för att karakterisera eran musikaliskt. ” Senare komponerades en ny text till musik, som aktualiserade händelserna under Napoleonkrigen och det polska fälttåget 1831 . Ett musikaliskt citat från detta verk användes av P. I. Tchaikovsky i operan " The Queen of Spades " i kören "Ära till detta, Catherine ..." (III scen). Intonationssvängarna i Kozlovskys hymn används i B. A. Arapovs opera Fregatt Pobeda (1957) [10] .
"Segeråska, ljud!" upprepade gånger omnämnd i litteraturen och journalistiken i det ryska imperiet, Sovjetunionen och det moderna Ryssland. Så referenser till denna hymn kan hittas i romanen " Krig och fred " av L. N. Tolstoy , satiriska essäer "Pompadours and Pompadours" av M. E. Saltykov-Shchedrin , romanen " Favorit " av V. S. Pikul . I A. S. Pushkins berättelse " Dubrovsky " gillade Kirila Petrovich Troekurov att vissla detta motiv, "vilket alltid innebar i honom en extraordinär spänning av tankar" (i en utkastversion noterade Pushkin att han var "en släkting till prinsessan Dashkova ", Katarina II:s närmaste vän och medarbetare ) [13] . De första orden används ironiskt och satiriskt (Saltykov-Shchedrin, Sasha Cherny ) för att karakterisera en pretentiös, alltför patriotisk inställning till Ryssland och dess historia. Så, N. A. Berdyaev, som beskrev dualiteten av "slavofil messianism" i A. S. Khomyakovs poesi , noterade: "Ödmjuk omvändelse för synder, självförnedring, nationell ödmjukhet växlar i Khomyakov med segerns åska, resonerar" [14] . L. D. Trotskij citerar namnet på denna hymn när han kritiserar "statsideologin" för vissa militära enheter inom Röda armén , där de satte sig för att återskapa sin militära historia: "Men en betydande del av dessa historiska essäer - det finns inget att dölja - skrivs till melodin: "Thunder of Victory give out"" [15] .