| Opera | |
| Danaids | |
|---|---|
| Les Danaides | |
| Danaids | |
| Kompositör | Antonio Salieri |
| librettist | Ranieri de Calzabidgi, Leblanc du Roulay och Baron Tschudi |
| Librettospråk | franska |
| Genre | lyrisk tragedi |
| Handling | 5 åtgärder |
| Första produktionen | 26 april 1784 |
| Plats för första föreställning | Paris , Royal Academy of Music |
| Varaktighet (ungefär) |
110 min |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Danaides ( franska: Les Danaïdes ) är en opera i 5 akter av Antonio Salieri , skriven 1784 i genren lyrisk tragedi , till ett libretto av Leblanc du Roulet och Baron Tschudi , som i sin tur bearbetade Ranieri des verk. Calzabidgi .
Librettot "Hypermnestra, eller Danaida" skrevs för Christoph Willibald Gluck , men den äldre kompositören, som drabbades av två slag och vid den tiden praktiskt taget inte skrev något, kunde inte uppfylla ordern och bad sin elev och anhängare Antonio Salieri att ta detta arbeta på sig själv [1] .
Salieri var vid den tiden den mest kända kompositören, erkänd inte bara i Österrike utan också långt utanför dess gränser; men i Glucks talrika franska beundrares medvetande kunde ingen stå bredvid den store reformatorn; dessutom var Salieri känd i Paris endast som författare till komiska operor. När ledningen för Kungliga Musikhögskolan fick beskedet att Salieri skulle skriva operan istället för Gluck ansågs ersättaren ojämlik [2] . Kejsar Joseph II , som uppskattade sin hovkompositör mycket och var övertygad om att hans verk inte skulle göra allmänheten besviken , informerade den 31 mars 1783 den österrikiske ambassadören i Paris, greve Mercy-Argento , att operan skrevs "i själva verket under Glucks diktat" [2] . Samtidigt uttryckte kejsaren sin egen åsikt om Salieri: "Jag tror att om intriger inte stör honom, kommer denna unge man, en elev till Gluck som skrev flera utmärkta partitur, att vara den ende som kan ersätta honom när tiden är inne." Mercy, som vidarebefordrade kejsarens budskap till Parisoperans ledning, tolkade det på ett sådant sätt att de två första akterna skrevs av Gluck, resten - under Glucks diktat [2] .
Handlingen i operan baserades på den antika grekiska myten om kung Danae och hans dotter Hypermnestra ; i olika varianter användes denna handling upprepade gånger av antika grekiska dramatiker, och i modern tid av operalibrettister, inklusive Pietro Metastasio , på vars libretto Gluck skrev operan Hypermnestra 1744 [3] . I Salieris opera översätts den traditionella konflikten mellan vårdnadsplikt och kvinnans känslor till ett globalt problem med brott och straff [4] . Många körscener presenterar just denna konflikt i en uttrycksfull sidor. Kulmen på operan var slutscenen: idén om vedergällningens oundviklighet uttrycks i den, skriver M. Muginshtein , "med fantastisk storhet" [5] .
Premiären av operan, där drottning Marie Antoinette deltog, ägde rum i Paris den 26 april 1784 [6] . Eftersom kören och, i enlighet med den franska operatraditionen, balett, var inblandade i danaiderna, var en stor skara artister för dessa tider involverade i framförandet; Publiken var också imponerad av det färgglada landskapet [5] . Antoinette-Cecile de Saint- Huberty uppträdde som Hypermnestra , Henri Larrivet som Danae, Etienne Lenet sjöng Linkey, Jean-Pierre Moreau sjöng Pelagus, Dufresni 1:e officer, J. Rousseau sjöng 2:a officer. Danaiderna, som blev en viktig länk i utvecklingen av fransk opera (lyrisk tragedi), betecknades vid de första föreställningarna som ett gemensamt verk av Gluck och Salieri [7] . Dagen efter premiären kommenterade en krönikör för Journal de Paris : "Det verkar inte som om allmänheten har märkt någon diskrepans i kompositionen, och detta tyder på att Mr. Salieri är värdig att associera sig med denna store man. (Glück ), och att han vet hur man respekterar teatraliska seder” [7] .
Eftersom operan var en ovillkorlig framgång hos allmänheten, publicerades Glucks uttalande i samma Journal de Paris: "... Danaidens musik tillhör helt och hållet Mr. Salieri, och jag deltog i den endast i form av råd. att han förtjänade att acceptera från mig och som jag inspirerades enbart av min respekt för honom” [8] [9] . En recensent för Mercure de France skrev vid detta tillfälle: ”Glucks uttalande har gjort det omöjliga. Det väckte i allmänhet uppfattningen om Mr. Salieris redan erkända talang. Hans utmärkta opera vittnar om en sann kunskap om vår teater och låter oss hoppas på uppkomsten av nya produktioner, som vi har rätt att förvänta oss av honom ” [2] .
Salieri själv, som inte ville ge efter för lärarens adel, publicerade den 18 maj 1784 ett svarsuttalande i Journal de Paris: "Det är sant, jag skrev musiken till Danaids-operan, men jag skrev den helt under hans vägledning, ledd av hans ljus och upplyst av hans genialitet. Meriter i musikaliska idéer är något för allmänt och för litet för att provocera fram fåfänga. Deras tillämpning, tillämpning på ord, dramatisk utveckling - detta är huvudvärdet och ger verkliga meriter; och allt som är bra i denna mening i operan Danaides, är jag skyldig författaren till Iphigenia. Så jag skulle gå emot sanning och tacksamhet om jag inte utnyttjade den ära som jag fått och inte skulle koppla hans namn till mitt eget i författarskapet till detta verk ” [8] .
Tvillingbröderna Danai och Egypten bestämde sig för att sätta stopp för sin långvariga fiendskap: Danai gick med på att gifta 50 av sina döttrar (Danaid) med 50 söner i Egypten. Danai och Linkei, som ska gifta sig med den äldsta av döttrarna, Hypermnestra, avlägger en fredsed i templet.
Men Danai, övertygad om sin brors falskhet, beordrar sina döttrar att döda sina män på deras bröllopsnatt. Hypermnestra, av kärlek till Linkei, vägrar att lyda sin fars order, och Danai förbannar de olydiga.
Hypermnestra kan inte varna brudgummen om det förestående mordet; vid bröllopsfester, för att försöka rädda sin älskare, avvisar hon hans gåva. Hennes försök att fly med Linkei förhindras av Danai. Chefen för Danaes vakt, Pelasg, ger signalen att döda, och Linkei, som inser vad som händer, skyndar sig för att hjälpa bröderna, men har inte tid att rädda dem.
Linkei lyckas fly; Danai, efter att ha beordrat att boja Hypermnestra, tillsammans med de rasande döttrarna, sätter upp en jakt, men Linkei själv, i spetsen för en avdelning av krigare, attackerar palatset för att rädda bruden. Hon räddas från sin fars vrede av Pelasg, som dödar Danae. En jordbävning börjar och Danaes palats störtar ner i avgrunden. Den sista bilden av operan föreställer Tartarus , där Danae, kedjad vid en klippa, slukas av en drake, och 49 danaider plågas av ormar och demoner [4] .
Hoaxen, som uppfanns för att främja Salieris opera, gav senare anledning till många av kompositörens illvilliga att hävda att Danaids verkligen skrevs under Glucks diktat [2] . Samtidigt, som experter noterar, framträder Salieri i denna opera som en efterföljare, men inte på något sätt en epigon av Gluck [10] . Eleven utvecklade sin egen musikstil, byggd på kontraster som den klassiska symfonin inte kände till på den tiden, en stil som kombinerade arior, körer och recitativ på ett speciellt sätt [10] . Dessutom skrev Gluck, skaparen av klassiska tragedier, även komiska operor på sin tid, men han hade inte för vana att kombinera det tragiska och det komiska i ett verk, som Salieri gör, med början redan med uvertyren, där med en dyster inledning som får en att minnas uvertyren till Alceste » Gluck, kontrasterar skarpt med en nästan bufflig sonatallegro [10] . En sådan blandning av "hög" och "låg" genrer tog redan Salieris opera bortom den klassicism som Gluck var hängiven [10] .
”I danaiderna”, skriver musikforskaren Larisa Kirillina, ”finns det en egenskap som både italienare och fransmän på 1700-talet vanligtvis saknade och som de inte heller kunde lära Gluck: symfoniskt tänkande, förmågan att skapa en stor helhet inte från små fragment eller ovikta och färdiga nummer, men från den naturliga utvecklingen av tematiskt och harmoniskt material. Gluck ... uppfostrades av mästarna från barocktiden . Salieri som kompositör är mycket närmare wienerklassikerna : han har goda kunskaper i sonatformen och vet hur man skapar dynamiska nummer och scener, med hjälp av principen om genomutveckling (nämligen utveckling och inte stränga korta avsnitt) ” [ 11] [10] .
Operans poetik och stil utvecklar den Gluckska traditionen och föregriper stilen i W. A. Mozarts sena verk . Många ekon av "Danaid" kan hittas i " Don Juan ", skriven tre år senare [12] .
Danaides blev en av de mest framgångsrika, även ekonomiskt, och enligt experter en av Salieris bästa operor, tillsammans med Tarar [ 13] [14] . Den gick runt på många europeiska scener, och 1787 sattes den också upp i Ryssland - i N. P. Sheremetevs teater i Kuskovo [5] . Uppsättningen av Danaid på Grand Opera , som återupptogs 1817, gjorde ett outplånligt intryck på Hector Berlioz : "... Jag har återfått", skrev kompositören, "om än efterliknade av Salieri, alla egenskaperna hos det ideal som jag skapade åt mig själv. från stilen Gluck” [5] .
Efter en lång försummelse återvände operan till scenen 1983 - i en konsertföreställning i Perugia , dirigerad av Gianluigi Gelmetti, med Montserrat Caballe som Hypermnestra [5] . Denna föreställning, inspelad och publicerad på CD, följdes av ett antal produktioner, inklusive en i Stuttgart , också bevarad på CD [5] [15] . År 2000, med anledning av 250-årsdagen av kompositörens födelse, sattes Danaids upp på Sheremetev-teatern i Ostankino [5] .
| Opera av Antonio Salieri | |||
|---|---|---|---|
| |||