| Opera | |
| Demetrius och Polybius | |
|---|---|
| Demetrio och Polibio | |
| Unga Rossini | |
| Kompositör | Gioacchino Rossini |
| librettist | text av Vincenzin Mombelli |
| Librettospråk | italienska |
| Genre | drama serie |
| Handling | 2 |
| Skapandets år | 1806 (1810?) |
| Första produktionen | 18 maj 1812 |
| Plats för första föreställning | Rom , Teater Valle |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Demetrius och Polybius ( italienska: Demetrio e Polibio ) är den första operan av den berömda italienska kompositören Gioacchino Rossini , en tvåakters dramaserie baserad på ett libretto av Vincenzina Vigano-Mombelli. Premiären ägde rum den 18 maj 1812 i Rom, på Teatro Valle- scenen .
Operan skrevs i delar för familjetruppen Domenico Mombelli enligt librettot av hans andra fru, som i delar gavs till en mycket ung kompositör. Eftersom operan sattes upp mycket senare än den skrevs blev den inte kompositörens debut . Han dirigerade inte uruppförandet av operan och var inte alls intresserad av dess vidare öde, och även om operan under de första femton åren sattes upp på många stora teatrar i Europa, var den i början av 1900-talet helt bortglömd. [ett]
Nästan 140 år har gått sedan den senaste dokumenterade produktionen i Neapel 1838, när den 25 juli 1979, som en del av Opera Barga-festivalen i den italienska staden Barga , ägde den första moderna "revivalen" av verket rum. Nästa produktion ägde rum trettio år senare, som en del av den traditionella Rossini Opera Festival i kompositörens hemland, i den italienska staden Pesaro . [2] [3]
Det vill säga, till en början var de intresserade av opera, eftersom det var en nyhet , senare - för att det blev en sällsynthet .
Operans historia är inte helt klar. [4] Datum för tillkomsten av operan, partituren, och till och med författarskapet till Rossini själv, är fortfarande ifrågasatta, åtminstone för någon del av operan. Autografen och librettot för de första produktionerna har inte bevarats. Endast ett fragment av partituren till kvartetten från andra akten, skriven av Rossini själv, har bevarats.
Till det arv som har kommit ner till våra dagar måste man lägga tonsättarens muntliga vittnesmål, noggrant nedtecknade av den tyske musikern och kompositören Giller , som talade med Rossini 1854, redan under hans nedgångna år, samt åtta listor över partitur daterade till en tid nära premiären, men mycket olika sinsemellan.
Enligt Rossini, i återberättelsen om Ferdinand Giller, låter historien om skapandet av hans första verk så här [5] :
”Mombelli var en utmärkt tenor; han hade två döttrar, en sopran, den andra en contralto; de behövde bara bas. Som en komplett sångkvartett, utan hjälp utifrån, gav de operaföreställningar i Bologna, Milano och andra städer. Det var så de såg ut i Bologna: de gav en liten men mycket trevlig opera av Portogallo. Jag träffade Mombelli på ett ganska ovanligt sätt, och eftersom du är intresserad av mina roliga historier ska jag berätta det för dig.
Även om jag fortfarande var en pojke (jag var då tretton år) var jag redan en stor beundrare av det vackra könet. En av mina vänner och mecenater - vad ska jag kalla henne? – ville verkligen få en aria från ovan nämnda opera, framförd av Mombelli. Jag gick till skrivaren och bad honom göra en kopia åt mig, men han vägrade mig. Sedan gjorde jag en förfrågan till Mombelli själv, men han vägrade också. "Det hjälper dig inte," sa jag till honom. "Ikväll ska jag lyssna på operan igen och skriva ner allt jag gillar från den." "Vi får se," sa Mombelli. Men jag var inte för lat, jag lyssnade mycket noga på operan igen och skrev ner klaviaturen och tog med den till Mombelli. Han ville inte tro det, han blev rasande, skrek om skribentens svek och något annat sådant. "Om du tror att jag inte är kapabel till det här, kommer jag att lyssna på operan några gånger till och spela in hela partituret mitt framför dig," sa jag. Mitt stora, men i detta fall berättigade självförtroende vann över hans misstro, och vi blev goda vänner.
När Ferdinand Giller frågade honom hur många verk han skrev innan han började studera hos Padre Mattei, svarade Rossini: ”Hela operan Demetrius och Polybius. När mina operor listas nämns hon alltid senare. Det beror på att den först framfördes offentligt efter flera dramatiska försök, fyra eller fem år efter att den skrevs. Till en början skrev jag musik för familjen Mombelli, utan att ens veta att det skulle bli en opera.”
Giller frågade: "Har Mombelli gett dig i uppdrag att skriva en opera?" Rossini svarade så här: ”Han gav mig texter till en duett, sedan för en arietta och betalade flera piastrar för varje verk och uppmuntrade mig på så sätt att arbeta vidare. Så jag skrev, utan att veta om det, den första operan.
Sålunda träffade han, enligt Rossini själv, familjen Mombelli 1805 ("jag var då 13 år gammal"), och redan före våren 1806 ("innan han började studera hos Padre Mattei") skrev han tillräckligt med "siffror" för denna familj, vars kombination kunde betraktas som en "liten operaseria". Vilket blev grunden för de allmänt accepterade, upp till universella uppslagsverken, dateringen av verket.
Men om vi strikt följer kompositörens ord, skulle uruppförandet äga rum 1809 eller 1810 ("efter fyra eller fem år"), men i själva verket ägde den rum 1812; samtidigt är det i alla fall svårt att på ett tillfredsställande sätt förklara varför Mombelli skjutit upp operan redo för iscensättning så länge, varför en ung man som kan skriva en liten opera i fyra år inte ens försöker skriva nästa. , varför inte en av de framgångsrika ariorna från denna opera framfördes separat under så lång tid, och andra liknande missförstånd.
Som den italienske musikforskaren och textologen Daniele Carnini konstaterade, gjorde Mombelli-familjens trupp verkligen en föreställning av någon "liten Portogallo-opera" i Bologna, men inte 1805, utan 1810, när Rossini redan var 18 år gammal. Med den nya dateringen låter allt som Rossini berättade för Giller 1854 om händelserna för fyrtio år sedan mer rimligt. Dessutom, i det fortsatta samtalet, har maestro återigen fel och säger att premiären av Demetrius och Polybius ägde rum i Milano 1813.
Åtta kompletta eller nästan kompletta listor med partitur överlever, och en som bara innehåller den första akten; när vi jämför dem kan vi dra slutsatsen att de villkorligt går tillbaka till tre olika primära källor:
Vilken av de primära källorna som anses vara originalversionen av operan har ännu inte klarlagts som ett resultat av ett omfattande och mödosamt forskningsarbete. Det är dock säkert att säga att originalversionen skrevs specifikt för en kvartett av karaktärer - för truppen Domenico Mombelli, en tenorfar, två döttrar, en sopran och en kontralt, och en ständig partner i familjen - basen av truppen. Skillnaderna i partituren förklaras förmodligen av det faktum att Domenico Mombelli ändrade karaktärernas sammansättning från fyra till sex (mer typiskt för operaserien) beroende på hans kapacitet.
Eftersom operan komponerades på ett så ovanligt sätt - i fragment - är det omöjligt att på ett tillförlitligt sätt säga vilka särskilda fragment som skrivits av Rossini, helt eller delvis, och till vilka "rättighetsinnehavarna" från familjen Mombelli hade ett finger med i förbereder operan för nästa produktion. Ryktet om ett eventuellt medförfattarskap till Domenico Mombelli uppstod nästan direkt efter premiären och förde operan vidare. 1814 nämner Stendhal , som deltog i en operaföreställning i Como, denna saftiga detalj, men fortfarande som ett rykte [5] .
Den redan nämnda operaforskaren, Daniele Carnini, bevisar i sina verk att uvertyren inte skrevs av Rossini, utan av Mombelli, såväl som enskilda nummer, i synnerhet Sivens aria "Jag ber om ursäkt, far" ("Perdon ti chiedo" , o padre”) och aria Eumenes med refrängen ”Far from the Loved Son” (”Lungi dal figlio amato”) – båda från andra akten.
För att få ett slut på alla dessa frågor föreslog den italienska vetenskapsmannen att man skulle utarbeta en "vetenskapskritisk" utgåva av "Demetrius och Polybius", enligt modellen för den kritiska utgåvan av Rossinievs "Zelmira" som genomfördes 2005. En del av hans verk användes som förberedelse för produktionen av Rossinis första opera på Operafestivalen i hans hemstad Pesaro i augusti 2010. Festivalen var ett jubileum för dess arrangörer, och det är uppenbart att den ganska kräsna festivalkommittén uppmärksammade Carninis argument om den nya dateringen av operan, och kombinerade dess trettioårsjubileum med Demetrius och Polybius tvåhundraårsjubileum, vilket just inträffade - om vi anta att mötet mellan Rossini och Mombelli verkligen ägde rum just 1810, och inte 1805.
Det är svårt att förklara varför librettot i delar gavs till den unge Rossini. Librettot skrevs av Domenico Mombellis andra fru, Vincenzina, född Viganò. Hon kom från en utbildad och välkänd familj inom balettvärlden. Hennes far och hennes bror var koreografer. För sin brors konst skrev Beethoven Prometheus verk. Inte utan talang och tydligen ambition, skrev hon poesi. Biografer av Rossini talar om hennes arbete med återhållsamhet i bästa fall [5] .
Efter att ha gift sig med den populära tenoren Domenico Mombelli blev hon så småningom mamma till en familj med tio barn, men samtidigt gav hon inte upp drömmen om att skapa något värdigt evigheten. Kanske var det just på grund av hennes anställning som det uttänkta librettot till en fullfjädrad operaseria gick framåt med stormsteg. Kanske ville hennes man spara pengar, efter att ha fått en ny opera nästan gratis, och skulle sätta upp den under sitt eget namn, men just då kom den unge Rossini på modet, och omnämnandet av kompositören som författare lovade mer vinst .
Mombelli-familjens "affärer" förutbestämde att librettot skulle vara lätt, "lågbudget", designat för fyra röster, varav tre är Mombellis far och döttrar. Två systrar, Esther och Anna, var den nödvändiga basen - sopran-primadonnor och travesti-kontralter - som operaserian fortfarande vilade orubbligt på i slutet av 1700-talet och början av 1800-talet. Den fortfarande oförglömda operan av lagstiftaren för den italienska operaserian Pietro Metastasio "Demetrius, Syriens kung" togs som förebild; i sin tur skrev Metastasio troligen sin opera baserad på pjäsen av Pierre Corneille "Don Sanchos, kung av Aragon" [5] .
Men det kan inte sägas att handlingen för den metastasiska "Demetrius" överfördes utan bearbetning: om den syriske kungen Demetrius I Soter fungerar som en prototyp i Metastasio, borde Demetrius II Nicator erkännas som prototypen av Demetrius-Siven i Vincenzina Mombelli [4] .
| Roll | Röst | Komposition vid premiären den 18 maj 1812 [6] |
|---|---|---|
| Polybius, kung av Parthia | bas | Lodovico Olivieri |
| Lizinga, hans dotter | sopran- | Maria Esther Mombelli |
| Siven / Demetrius Jr., älskad av Lizinga | alt | Maria Anna Mombelli |
| Eumenes / Demetrius Sr., kung av Syrien , far till Siven-Demetrius Jr. | tenor | Domenico Mombelli |
Hall för mottagningar i kungen av Parthias palats.
Den vackra och ädle kungen av Parthia, Polybius (bas), älskar sin adoptivson Siven (contralto) som om han vore hans egen, och tänker ge honom handen på sin dotter Lisinga (sopran), och sedan överföra tronen. Båda är fyllda av verkligt släkt och ömma känslor för varandra.
Idyllen bryts av ankomsten av ett sändebud från fientliga Syrien - Eumenes (tenor), en förtrogne till kung Demetrius. I utbyte mot de gåvor han förde till Polybius kräver Eumenes att få ge honom Sivenus, som som pojke försvann under kriget och som enligt sändebudets fasta övertygelse är son till Mintei, tsar Demetrius närmaste minister.
Nu, efter ministerns död, vill kungen av Syrien, som förlorade sin rättmätige arvinge för länge sedan, testamentera sin tron till Siven och återföra honom till sitt hemland. Polybius, som hade stora förhoppningar på Siven, och Siven, orolig för att hans drömmar om lycka med Lysinga skulle krossas, är upprörda. Polybius ger en avgörande vägran till Eumenes, den samme hotar honom med krig.
Tempel interiör.
Polybius gifter sig med Siven och Lizinga, och informerar de nygifta att medan Siven är kvar i Parthia, hotas de av krig, men Siven kommer inte att lämna Parthia. Leezinga säger att hon vid behov också är redo att ta till vapen. När hon går därifrån tröstar Siven Polybius.
Torget framför palatset.
Samtidigt berättar Eumenes för sina anhängare att han bestämde sig för att kidnappa Siven den natten och har redan mutat vakterna.
Palace lägenheter.
I mörkret, istället för Siven, kidnappar Eumenes Lisinga. När han inser att han gjort ett misstag tar han med henne för att byta mot Siven. Eumenes sätter eld på lägenheten för att förhindra jakten. Siven och Polybius, som kom i tid för bruset, kan inte längre göra någonting, och tittar genom eldväggen, hur Eumenes med Lysinga och hans folk flyttar bort.
Palace lägenheter.
Den otröstliga fadern är helt förtvivlad: hans dotter har blivit kidnappad. Siven rapporterar att han har fått reda på var Eumenes gömmer Lizinga och uppmanar alla att omedelbart gå till hennes frigivning.
Utanför staden.
Eumenes försöker övertyga Lizinga om att hans avsikter är ädla; Polybius och Siven dyker plötsligt upp med sina supportrar. Eumenes hotar att döda Lizinga om Siven inte stannar hos honom. Men Polybius gör ett liknande uttalande om Siven. Plötsligt lägger Eumenes märke till en medaljong på Sivens bröst, som slutligen skingra alla tvivel: Siven är hans egen son. De motsatta sidorna byter gisslan. Trots älskarnas protester är de åtskilda. Lämnad ensam med Siven berättar Eumenes för honom att han är hans riktiga far. Siven ber om hans förlåtelse och ber om en återförening med Leezinga.
Publikrum i palatset.
Lizinga, i ett krigförande upphöjt tillstånd inför hela kungahovet, meddelar ett orubbligt beslut att ta till vapen och gå för att rädda Siven. Polybius godkänner denna impuls - och Leasinga med "vakten" ger sig genast iväg.
I närheten av det syriska lägret.
Medan Siven insisterar på att återförenas med sin älskade, dyker Lizinga själv oväntat upp med sitt folk i avsikt att döda Eumenes. Eumenes tror först att hans egen son har svikit honom. Siven står dock resolut mellan "vakterna" av Leasinga och hans far. Djupt rörd omfamnar Eumenes båda ungdomarna. Alla är redan redo att gå till Polybius med goda nyheter, när han själv plötsligt dyker upp.
Eumenes klargör äntligen allt och avslöjar offentligt sitt inkognito: han är inte bara kungen av Syrien Demetrius, utan också den verkliga far till Siven. Demetrius föreslår en allians till Polybius, som bör förseglas genom deras barns bröllop.
Ridå vid den allmänna glädjen.
Skriven i Mozarts anda blev kvartetten "Ge mig från och med nu Sivena" ("Donami omai Siveno") det mest kända numret i Demetrius och Polybius. Stendhal, som säger sig ha lyssnat på denna opera vid invigningen av den nya teatern i Como 1814, skrev om kvartetten: ”Det finns ingenting i världen högre än detta musikstycke; om Rossini bara hade skrivit denna kvartett, skulle Mozart och Cimarosa ha erkänt honom som sin jämlika. Det kännetecknas av sin lätthet att beröra (i målning kallas det "att göra något av ingenting"), vilket jag aldrig har sett ens med Mozart."
| Utgivningsåret | Kasta: |
Dirigent, operahus och orkester |
Förlag [8] |
|---|---|---|---|
| 1992 | Giorgio Surjan, Christine Weidinger, Sara Mingardo, Dalmacio González |
Massimiliano Carraro, Graz symfoniorkester och Sluk Kammarkör i Bratislava (Inspelning av ett framträdande på Festival della Valle d'Itria , Martina Franca . 27 juli) |
Ljud-CD: Dynamic Cat: CDS 171/1-2 |
| 1996 | Pietro Spagnoli, Maria Costanza Nocentini, Sonia Ganassi , Aldo Bertolo |
Giuliano Carella, Orkester okänd (Inspelning av ett framträdande i Dordrecht, 8 september) |
Kassett: Lyric Distribution Incorporated Kat.: ALD 4085 |
| 2010 | Maria Jose Moreno, Victoria Zaitzeva Yijie Shi, Mirco Palazzi |
Corrado Rovaris, ORCHESTRA SINFONICA G. ROSSINI PRAG KAMMERKÖR |
DVDvideo: ART HOUS musik |
| Opera av Gioachino Rossini | |||
|---|---|---|---|
| |||