Joseph Mitchell | |
---|---|
Födelsedatum | 27 juli 1908 [1] |
Födelseort |
|
Dödsdatum | 24 maj 1996 [2] [3] [1] (87 år) |
En plats för döden | |
Medborgarskap (medborgarskap) | |
Ockupation | författare , journalist |
Utmärkelser | North Carolina Prize for Literature [d] ( 1984 ) |
Mediafiler på Wikimedia Commons |
Joseph Quincy Mitchell ( Joseph Mitchell ; 27 juli 1908 – 24 maj 1996) var en amerikansk författare mest känd för sin fantasifulla skönlitteratur publicerad i The New Yorker . Hans arbete består huvudsakligen av karaktärsstudier, där han använde detaljerade porträtt av människor och händelser för att betona det vanliga i världen, särskilt i och runt New York City.
Mitchell föddes den 27 juli 1908 på sin morfars farm nära Fairmont, North Carolina, son till Averett Nance och Elizabeth Amanda Parker Mitchell. Han hade fem yngre syskon: Jack, Elizabeth, Linda, Harry och Laura [5] . Mitchells far, en fjärde generationens bomulls- och tobaksbonde, var en sydlänning genomsyrad av baptistkyrkans värderingar , och han försökte ingjuta dessa värderingar i sina barn. Som sin äldste son hoppades Averett att Mitchell en dag skulle ta över familjeföretaget och fortsätta familjearvet [ 6]
Mitchells äventyrliga personlighet som barn krockade med faderns orubbliga arbetsmoral och traditionella sydstatliga värderingar. Från en ung ålder var Mitchell djupt rörd av naturen. Han älskade att klättra i träd, och det var en av få aktiviteter som gav fritt spelrum åt hans unga fantasi. Dessutom försökte han fly så ofta som möjligt till träsken som omgav hans fars domän, eftersom detta gjorde att han kunde känna sig kopplad till omvärlden. Mitchell sade: "Vattnet fascinerade mig; allt om henne intresserade mig, orörlig eller rörlig, levande eller död” [7] .
1925 lämnade Mitchell hemmet och gick på college vid University of North Carolina vid Chapel Hill . Som journalist som huvudämne var han "en solid om inte utmärkt student", och han utmärkte sig i liberala konstkurser som historia, språk, musik och litteratur och tog klasser i nästan alla ämnen. Vid sidan av studierna började han skriva för universitetets litterära tidskrift och tidning som sportreporter. Eftersom han inte hade någon fallenhet för matematik kunde han inte slutföra sina studier framgångsrikt. Han hoppade av college och flyttade till New York 1929.
Den 27 februari 1932 gifte han sig med Teresa Jacobsen, en reporter och fotograf [8] [9] . De förblev gifta fram till hennes död 1980 och hade två döttrar, Nora och Elizabeth [10] [11] .
Joseph Mitchell led av depression hela sitt liv. Ett stenigt förhållande med sin far och bristen på tillhörighet till hans två hem i North Carolina och New York gjorde att Mitchell var isolerad under större delen av sitt liv. Han levde i en era av psykologi som enbart fokuserade på ångest, och läkare såg depression som en allvarlig bieffekt av befintliga känslor. Men symptomen på detta tillstånd manifesterade sig tydligt i hans liv först i slutet av hans karriär.
Många av Mitchells kollegor, liksom hans biograf Thomas Kunkel, talar om hur handlingen i hans verk påverkade honom, i synnerhet hans största ämne, Joe Gould. Washington Post-författaren David Straitfelds anteckning om Mitchell: "Du väljer någon så nära att du faktiskt skriver om dig själv. Joe Gould var tvungen att lämna hemmet för att han inte passade in i samhället, precis som jag var tvungen att lämna hemmet för att jag inte passade in i samhället. När han pratade med Joe Gould i alla dessa år blev han liksom jag, om du förstår vad jag menar . Även med Joe Gould som ett sätt att utforska sin egen verklighet började Mitchell dra på karaktärer med liknande egenskaper. I The New Yorker konstaterar Charles McGrath att "Stanleys kritiker Edgar Hyman noterade för första gången att människorna som Mitchell skrev om blev mer och mer lik honom själv: ensamvargar, deprimerade människor, nostalgister, vattennära bums, bevarare av en hemlighet." . Karaktärerna i hans pjäser började tala med en liknande röst; de såg alla ut lite som Mitchell" [13] [14] .
Från 1964 till sin död 1996 arbetade Mitchell dagligen på sitt kontor, men publicerade inget annat [6] . Även om han kämpade för att publicera, skrev han hundratals sidor manuskript för flera verk, inklusive sina egna memoarer, som Thomas Kunkel använde flitigt när han skrev Mitchells biografi. Efter hans död skrev hans kollega Roger Angell:
Varje morgon kom han ut ur hissen med en upptagen blick, nickade tyst om du bara gick i korridoren och stängde in sig på sitt kontor. Han dök upp vid lunchtid, alltid klädd i sin prydliga bruna filthatt (halm på sommaren) och bruna regnrock; en och en halv timme senare vände han processen och stängde dörren igen. Nästan ingenting kunde höras inifrån, och folk som kom till Joe's rapporterade att det inte fanns något på hans skrivbord förutom papper och pennor. När dagen var till ända gick han hem. Ibland i kvällshissen hörde jag honom sucka mjukt, men han klagade aldrig, förklarade aldrig någonting [15] .
Medan hans kamp med psykisk ohälsa fortsatte på arbetsplatsen kände hans familj honom som en pålitlig och omtänksam far och make hemma. Teresa Jacobson och deras barn, Nora och Elizabeth, behöll inget annat än varma minnen av sin far, även om de visste att han kämpade för sin karriär [16] .
1995 fick Mitchell diagnosen lungcancer efter att han började uppleva ryggsmärtor. Till slut spred sig cancern och metastaserade till hans hjärna. Den 24 maj 1996 dog Mitchell vid Columbia Presbyterian Medical Center på Manhattan vid 87 års ålder. Han begravdes på Floyd Memorial Cemetery i sin hemstad Fairmont, North Carolina, bredvid sin fru. Hans döttrar skrev in ett citat från Shakespeares sjuttiotredje sonett, som var en av hans favoritrader i litteraturen: "Nakna ruinerade körbås där söta fåglar sjöng sent" [17] .
Mitchell kom till New York 1929, 21 år gammal, med drömmen om att bli politisk reporter. Han har arbetat för tidningar som World , New York Herald Tribune och New York World Telegram , först rapporterat om brott och sedan gjort intervjuer, sammanställt profiler och karaktärsskisser. 1931 tog han en paus från journalistiken för att arbeta på ett fraktfartyg som seglade till Leningrad och tog med sig trästockar till New York. Samma år återvände han till journalistiken och fortsatte att skriva för New York-tidningar tills han anställdes av St. Claire McKelway i The New Yorker 1938 [18] . Han stannade kvar i tidningen till sin död 1996.
Hans bok, In an Old Hotel, samlar det bästa av hans författarskap för The New Yorker, och hans tidigare bok, My Ears Are Crooked, samlar det bästa av hans tidiga journalistiska författarskap som han missade från In an Old Hotel. Mitchells sista bok var hans sympatiska berättelse om Greenwich Villages gatukaraktär och det extravagant förklädda fallet med Joe Goulds författarblock, publicerad som Joe Goulds hemlighet (1964). Mitchell satt i styrelsen för Gypsy Lore Society, var en av grundarna av South Street Maritime Museum, var associerad med Friends of Cast Iron Architecture och tjänstgjorde i fem år i New York City Landmarks Preservation Commission. I augusti 1937 placerade han sig på tredje plats i Block Island Clam Eating Tournament genom att äta 84 körsbärsmusslor. År 2008 valde American Library ut Mitchells novell "The Execution" för inkludering i deras två århundrade retrospektiv av American True Crime. Den 11 februari 2013-upplagan av The New Yorker innehåller en tidigare opublicerad del av Mitchells ofullbordade självbiografi, Street Life: Becoming Part of the City .
Genom hela Joseph Mitchells arbete kan man märka hans tydliga uppmärksamhet på outsiderkaraktärer, eller icke-professionella i New York, och uppmärksamhet på oväntade karaktärer. Till exempel är Maisie i centrum för New Yorker-artikeln som bär hennes namn [20] [21] . "Maisy" dyker upp första gången i den tryckta upplagan av The New Yorker den 21 december 1940. Denna pjäs, som senare publicerades i Mitchells essäsamling Up the Old Hotel, skapar och helgonförklarar Maisie, en kvinna som arbetade på den venetianska teaterns biljettkontor. Mitchells noggranna rapporteringsförmåga säkerställer att Maisies berättelse är fylld med faktadetaljer, noggranna observationer och direkta citat. Kritiker tror att Maisies karaktär liknar Mitchell själv: de delar en förkärlek för att memorera små fakta och uppmärksamma obemärkta medlemmar av samhället. Maisie P. Gordon är tuff och rak fram. Detektiv Kane från Oak Street Police Station säger att Maisie har "den hårdaste tungan och det mjukaste hjärtat i det tredje området". I Mitchells profil är hennes liv begränsat till biljettkassan på en biograf, där hon interagerar med de "hemlösa" som kommer och går från de omgivande bunkhouses. Direkta konversationer beskriver hennes interaktioner med samhället.
Mitchell var villig att ta på sig uppgiften att profilera Maisies kvinnliga centrala karaktär. Skrivprocessen var svår tills hans centrala karaktär gav honom en "avslöjande anmärkning". Maisie P. Gordons beskrivning i 1938 års World Telegram visar att hon var känd som "Miss Maisie" för de män hon interagerade med på Venedigsteatern. Hon är blond, snäll, med överdrivet hår och smink. Två år senare, när Mitchell beskrev Maisie i The New Yorker, kallade några kritiker Mitchell för en antropolog i hans beskrivning. Maisie blir mer än bara en blond och snäll kvinna, utan visar sig istället vara komplex och viljestark. Mitchells nära observation av Maisie satte en ny standard för författare och reportrar. Mitchells nyfikenhet utan att döma inspirerade författare att fortsätta Maisies arv.
Maizis karaktär populariseras av Jami Attenbergs roman Holy Mazi. Hon träffade Maisie genom Mitchells samling av tidningsartiklar och använde Mitchells profil för att förvandla Maisie till en fiktiv karaktär. I slutändan ger Maisies arketyp distinkta egenskaper hos Mitchell som intriger läsare [20] [21] Rivermen, till exempel, skulle vara malplacerad för de flesta New York-bor tills Mitchell uppmärksammade dem på läsarna. Å andra sidan berättar Rats on the Waterfront (Trettiotvå råttor från Casablanca) en gripande historia där den centrala karaktären inte ens är människa [20] . Mitchells uppmärksamhet på dessa osannolika karaktärer ger hans facklitteratur en mycket distinkt karaktär.
Termen "Mitchell-tid" myntades av romanförfattaren Thomas Bellaire för att beskriva den disiga effekten i Mitchells skrifter. Han fortsätter med att beskriva Mitchells tidsdimension som "en märklig och skymningsplats där tätheten av historiska fakta och känslan av att hela epoker försvinner i skarp kontrast till känslan av filmisk omedelbarhet förknippad med nuet" [22] . Det mest anmärkningsvärda exemplet på "Mitchells tid" ses i novellen "Mr. Hunter's Grave" [23] , där berättelsen berättar om överlappningen av många epoker som äger rum på en liten plats.
"In an Old Hotel" Joseph Mitchell utforskar New Yorks Fulton Fish Market, närmare bestämt Sloppy Louie's. Han porträtterar ägaren till lokalen och analyserar karaktären till fullo innan han skickar läsaren tillsammans med Louis in i ett gammalt hisschakt och utforskar det övergivna och inhägnade utrymmet på ett gammalt hotell.
I sin introduktion utforskar Mitchell individens personlighet, vilket skapar stämningen för hela stycket. Louis är en italiensk invandrare som arbetade på restauranger i hela staden i många år fram till kraschen 1929, då fastigheten som nu är hans restaurang äntligen gick in i hans prisklass. Det var aldrig den mest slående eller vackraste byggnaden, men den låg nära marknaden och var en stor framgång som värd för en liten restaurang. Louie experimenterar ständigt med sina rätter och förvandlar sin butik till ett ställe att besöka och prova en ny typ av fisk eller andra skaldjur. När han själv växte upp i en liten italiensk fiskeby, drar han sig inte för de olika smakerna och förmågorna hos sin fisk. Han är en ödmjuk och gentlemannaman som ger allt han gör en känsla av anständighet och ödmjukhet; han jobbar precis som alla sina anställda för att hålla sin restaurang igång, gör samma jobb och håller alltid en vit trasa över armen för klassens skull, även när han bara kör kassan. Han upprätthåller relationer med sina långvariga kunder som Mitchell och utvecklar affärsrelationer med fiskare som tar med sina fångster till kajen för att säljas på Fulton Market.
En trappa upp i Gamla hotellet är inte bara historien om Louie eller Sloppy Louie, utan historien om ett stängt hisschakt som inte ens Louie gick upp för. Det händer vid frukosten när Louie säger till Mitchell att han kanske måste lägga till extra bord på andra våningen i sin anläggning för att kompensera för den växande skaran av matgäster. När Mitchell påpekar att det finns fyra tomma våningar ovanför dem, förklarar Louie att endast de två första våningarna har trappor och att resten av byggnaden är avstängd. Av ren nyfikenhet går Mitchell med på att vara den första personen som går upp de oanvända fyra våningarna med Louie när tillfälle ges. Skaftkroppen, utrustningen och utrymmet på övervåningen har inte riktigt använts sedan det stängdes, vilket gör klättring till de övre våningarna till en särskilt riskfylld ansträngning för båda männen, och när de inser att det är säkert att använda det, klättrar de till det gamla hotellet , som ingen har sett på flera decennier, på egen hand.
På den första blockerade våningen hittar två män resterna av det som en gång var ett exklusivt hotell, hittar en byrå med spelkort, klädhängare, speglar och en läsrumsskylt. Situationen i sig var deprimerande för Mitchell, och han bestämde sig för att lämna omedelbart, så ingen av männen brydde sig om att gå upp till våningen ovanför. Denna egenskap hos Mitchell håller verkligen fast vid hans idéer om tidens gång och de kommande förändringarna i New York och resten av världen.
Hunter's Grave publicerades i The New Yorker den 22 september 1956. Än i dag är den här artikeln en av Mitchells största journalistiska framgångar, med många positiva recensioner. Detta verk trycktes om i en av Mitchells samlingar "Up In The Old Hotel", publicerad 1992. Artikeln är baserad på Joseph Mitchells möte med en afroamerikan vid namn George Hunter, som bodde i Sandy Ground, ett svart samhälle på Staten Island, som tros vara det äldsta, etablerade, fria svarta samhället i USA. Den här artikeln, i synnerhet, börjar med vad som kan kallas "en typisk Mitchell-dag" och låter läsaren komma närmare Mitchell på något sätt. En dag vaknar Mitchell och känner sig visserligen stressad, packar ett par smörgåsar och bestämmer sig för att bege sig till Staten Island för att utforska kyrkogårdarna. Mitchell tar läsaren genom en serie kyrkogårdar som han tycker om att promenera genom på dagar som denna dag, inklusive platser som "Woodrow Methodist Church på Woodrow Road i samhället Woodrow" eller St. Luke's Episcopal Church på Arthur Kill-road in samhället Rossville, eller Arthur Kill Road i utkanten av Rossville" innan du tar läsaren till South Shore, en mer lantlig del av Staten Island där träd tenderar att dominera och där några av de äldsta kyrkogårdarna finns (Mitchell) Mitchell fortsätter att utforska flera kyrkogårdar, stannar till vid gravstenar, studerar dem, läser namnen och tar bort vinstockar och smuts från några av dem, vilket han tänker på. , vilket uppmärksammar Rachel Dissoways grav, och det är då Mitchell upptäcks av kyrkogårdens rektor, Mr. Brock. De två männen diskuterar Mitchells intresse för vilda blommor, särskilt på väg till Peppergrass, vilket leder till att Mr. Brock berättar för Mitchell om en kyrkogård i ett svart samhälle strax utanför Bloomingdale Road. Mr. Brock sätter Mitchell i kontakt med Mr. G. Hunter, som är ordförande för förvaltarna av metodistkyrkan i Sandy Ground-samhället, dit Mitchell skulle vilja gå och leta efter Peppergrass. Mitchell, med hjälp av informationen från Mr. Brock, kontaktar Mr. Hunter och bestämmer en tid för att träffa honom hemma hos honom på lördagsmorgonen så att han kan inspektera Sandy Soil. På lördagsmorgonen anländer Mitchell till Mr. Hunters hus, där han hälsas av Mr. Hunter, som gräddar på moset i ögonblicket för hans ankomst. Under tiden som Mitchell är i Mr. Hunters hus, lär han sig mycket om Sandlandets historia. Medan de är i köket diskuterar de två männen flera koncept – som den vilda kalebassblomman, som de äldre kvinnorna i Sandy Land, inklusive Mr. Hunters mor, trodde att deras rot hade medicinska egenskaper, även om andra i allmänhet anser att den är giftig. Detta följs av kommentarer om vad det är för trä som herr Hunters hus är av trä, och när de två männen sitter på verandan pratar de om hur mycket han föraktar flugor (och diskuterar även Sandlandets historia, som började p.g.a. till brist på ostron). Efter flugincidenten går Mr Hunter och Mitchell till kyrkogården.
På väg till kyrkogården diskuterar Mitchell en annan diskussion om Mr. Hunters familj och sig själv – till exempel att Mr. Hunter inte föddes i söder, utan hans mor; dessutom var hans mor en slav från Virginia, och före henne hennes mor. Efter att Mr. Hunters mamma blivit förslavad, flyttade hon till Brooklyn, där hon träffade och gifte sig med hans far, även om efter att fadern avtjänat sitt straff, flyttade familjen till Sandy Ground i hopp om att få ett jobb med att plocka ostron. Efter faderns död gifte sig Mr. Hunters mamma med en man från Sandy Ground, som Mr. Hunter sedan berättar om hur även han blev en fylle, samt flera jobb han hade, som murare och företagare, innan kl. han gifte sig med sin första fru. Mr Hunter säger att han var gift två gånger och förlorade båda fruarna, och säger också att hans son dog. Efter denna avslöjande går två män in på kyrkogården. Männen diskuterar olika rötter, några bekanta för Mitchell och andra inte, tills de snubblar över en grav, som Mr Hunter kallar sin farbrors grav. Hunter, medan Mitchell utforskar lite mer, arbetar för att ta bort vinrankorna från gravstenen så att de två männen bättre kan titta på honom. Efteråt stannar de två männen till vid flera olika gravar, och Mr Hunter berättar novellerna om varje persons liv, som de brukar stanna vid. Rutinen att stanna, berätta och fortsätta tar slut när de två männen når Mr. Hunters tomt, där han faktiskt inte kommer att begravas på grund av olyckan, vilket Mr. Hunter förklarar tydligt och känslomässigt och erkänner att det gjorde honom arg på honom. . Efter att ha tagit ytterligare två steg visar Mr. Hunter Mitchell att han kommer att begravas i all verklighet och säger "Ah, well, (...) it will not make any difference", avslutar artikeln (Mitchell).
Denna artikel, liksom många andra, fick intensiv uppmärksamhet efter publiceringen av Mitchells biografi skriven av Thomas Kunkel 2015. Kunkels biografi avslöjade flera intressanta fakta från Joseph Mitchells liv, men en del av informationen från den öppnade ett maskhål, i synnerhet visade det sig att några av Mitchells artiklar var tillverkade och den tidsperiod under vilken händelserna ägde rum reducerades. Många kritiker verkade vara förtvivlade, som Michael Rosenwald, en författare för Columbia Journalism Review. Efter publiceringen av boken skrev Rosenwald en artikel med titeln: "Det skulle vara bättre om den här killen inte skrev den här boken" [24] . I den här artikeln utforskar Rosenwald sitt eget förhållande till Mitchell och berättar hur mannen påverkade både sig själv och andra generationer av författare, och hur hans favoritartikel är "Mr. Mitchell". Hunter's Grave" och förfaller sedan till sin frustration över det som lades ner i Kunkels biografi, och säger: "För mig var det att lära sig dessa saker som ett barn som upptäcker att hans favoritbasebollspelare slog långa hemkörningar medan han var på juice. på steroider", vilket visar att svek han kände. Rosenwalds artikel innehåller också åsikten från en annan respekterad journalist, Guy Talese, som Rosenwald är vän med. Efter att ha läst romanen och själv hört om den, skriver Rosenwald att Talese sa något i stil med: "Att höra att en av killarna jag beundrade gjorde saker som jag inte tror att jag skulle vilja bli anklagad för är störande och sorgligt. ".
I januari 1947 dök kapten Dragger upp i The New Yorker i två delar. I den här profilen pratar Mitchell med Ellery Thompson, 47, som är kapten på en dragbåt som heter Eleanor. Mitchell väljer Ellery Thompson eftersom han är "den mest kompetenta och mest respekterade kaptenen i Stonington-flottan" [20] . Mitchell och kapten Thompson upptäcker snart att de har kompatibla personligheter, vilket gör att Mitchell kan följa med Ellery på hans utflykter. Under hela artikeln lär vi oss gradvis mer om Ellery som person, och inte bara om kaptenen på dragaren. Ellerys bror, Morris, dog till sjöss när han försökte bekämpa dåliga seglingsförhållanden för att försöka försörja sig. Ellery för att sedan dra in på sin brors kropp och låta oss förstå varför Ellery ser på livet "med en rolig trötthet" [25] men Ellery är också en snäll och omtänksam person. Till exempel, till skillnad från andra dolkar, behåller han det han fångar för sig själv och sitt team. Också när Yale oceanografer seglar med honom på Eleanor. en dag i månaden flyger han en "gammal Yale-vimpel". Artikeln avslutas med att Frank, en av Ellerys två lagkamrater, berättar en intressant folksaga. Berättelsen handlar om Chrissie, "en gammal skurk kvinna som var chef för ett gäng Block Island-skadedjur" [26] . Den här konserten är vad Chrissy och hennes besättning ville locka in skeppen till "falskt ljus och de dödade sjömän och passagerare så det kommer inte att finnas några historier" [27] . I ett fall lockar hon omedvetet sin egen son till ett skepp. Men hon föredrar att "slå honom över huvudet". "En son är en son," sa hon, "men en ruin är en ruin." [ 28] Vid ett tillfälle lockar hon omedvetet in sin egen sons skepp. Men hon väljer att "kläpa honom på huvudet. 'En son är en son', sa hon, 'men ett vrak är ett vrak' [27] .
"Dragger Captain" möttes av stort kritikerros. Så mycket att rättigheterna till den förvärvades av Warner Brothers, och det gick rykten om att de skulle "designa den åt Gary Cooper" [25] . Mitchell lovade Thompson 10 % av eventuella intäkter. Men till slut kom ingenting av ryktena, med Michell kallade det "studioskvaller" och påstod att "den enda sanningen är att författaren instruerades att försöka utveckla ett draggermanus med hjälp av Profil som bakgrund" [29] .
I "Joe Gould's Secret" (1965) utökade Mitchell två tidigare profiler av New York-bor, "Professor C Gull" (1942) och "Joe Gould's Secret" (1964), om Joe Gould, en excentrisk bohem som bor i New York. York. Efter Goulds död går Mitchell på jakt efter en enorm bok som Gould länge har hävdat skriver en muntlig historia om vår tid. Mitchell får snart veta att den förmodade nio miljonte delen av muntlig historia inte existerar. Han upptäcker dock att Gould är en populär och central figur i ett antal New York-kretsar. Joe Goulds hemlighet, som utökar Mitchells pågående upptagenhet av antihjälten och New Yorks landskap, fångar också kärnan i Goulds nedlagda muntliga historia samtidigt som Joe Goulds liv och röst bevaras.
Goulds skrift är indragen och självrefererande; dock avviker Mitchells författarskap i The Joe Gould Mystery från hans tidigare arbete. Mitchell talar ofta i första person och erbjuder personliga berättelser och tillbakablickar som kretsar kring handlingen. Dessutom är Goulds nedlagda Oral History ett försök att fånga rösterna från den plebejiska klassen, eller antihjältar. Allt Mitchells arbete, särskilt Joe Goulds hemlighet, återspeglar samma väsen. Hans arbete kretsar ofta kring karaktärsstudier, där han fångar Joe Goulds profil. Gould kämpar med att skriva och skriva om de första kapitlen i sin muntliga historia på grund av writer's block. Ironiskt nog kämpar Mitchell själv med en sådan grad av författarblockering att han senare inte kunde fortsätta sin tidigare författarkarriär.
Kritiska recensioner av Mitchells arbete är nästan överväldigande positiva. Många kritiker kallade Mitchell "den bästa reportern i landet" och noterade honom som en författare som "alla författare som strävar efter litterär journalistik ... måste räkna med" och en författare som "förvandlar hantverket att rapportera till en konst." William Zinsser hävdar att Mitchell fungerar som den "nödvändiga läroboken" för "facklitteraturförfattare av varje generation". Kritiker tillskriver Mitchells styrka som författare till hans "färdigheter som intervjuare, fotografisk presentation av hans karaktärer och deras tal, deadpan humor och en graciös, unyanserad prosastil." Kritiker påpekar också att det är Mitchells "respekt och medkänsla för sina undersåtar" som gör att han kan utforska obekväma ämnen som "dödlighet, förändring och det förflutna". Under hela Mitchells karriär har han hyllats för sitt "öra för dialog och uppmärksamhet på detaljer, genuint intresse för sina undersåtars liv, rytmisk, enkel prosa". För många kritiker agerar Mitchell som en modellförfattare för "generationen av facklitteraturförfattare" under senare hälften av Mitchells karriär, kritiker började notera att tonen i hans författarskap blev "allt mer nostalgisk" men att han behöll sin "jordiska" humor och ren njutning, göra nya upptäckter om New York." En välkänd litteraturkritiker, Noel Perrin, noterar att "Mitchell har beskrivit livet och till och med själva själen i New York på ett sätt som kanske ingen annan har." Det finns kritiker som ifrågasätter Mitchells arv som journalist på grund av hans tendens att "överskrida gränsen" mellan fiktion och facklitteratur, ofta "formar fakta" i hans berättelser för att erbjuda den "grundläggande" sanningen om "berättelsen" snarare än "dess inneboende fakta". ".[33] En kritiker frågar: "När vi känner att [Mitchell] är tillverkad och utsmyckad, hur ska vi se på hans arv?"
År 2000 släpptes långfilmen "Joe Goulds hemlighet" i regi av Stanley Tucci och manusförfattaren Howard A. Rodman. Den fokuserar på förhållandet mellan Mitchell (spelad av Tucci) och Joe Gould (Ian Holm) på 1940-talet.
Mitchell är med i Blackwell-serien, en serie indie-datorspel som kretsar kring paranormala teman. I det andra spelet i serien möter spelaren Mitchell under ett förlängt författarblock under hans senare år. I det tredje spelet i serien möter spelaren spökena från Mitchell och Joe Gould.
Mitchell refereras av Baltimore Sun-redaktören Gus Haynes i det senaste avsnittet av HBO-dramat The Wire. I Steve Earles låt "Down Here Below" från Washington Square Serenade säger Mitchell rakt ut: "Jag såg Joe Mitchells spöke på A-tåget i centrum. Nu när Fulton Fish Market har stängt, rider han bara för alltid .
Tematiska platser | ||||
---|---|---|---|---|
Ordböcker och uppslagsverk | ||||
Släktforskning och nekropol | ||||
|