Dovzhenko, Alexander Petrovich

Alexander Dovzhenko
ukrainska Oleksandr Dovzhenko
Namn vid födseln Alexander Petrovich Dovzhenko
Födelsedatum 30 augusti ( 11 september ) 1894( 1894-09-11 )
Födelseort Sosnitsa ,
Sosnitsky Uyezd , Chernihiv Governorate , Ryska imperiet
Dödsdatum 25 november 1956 (62 år)( 1956-11-25 )
En plats för döden Peredelkino , Moskva oblast , ryska SFSR , Sovjetunionen
Medborgarskap  Ryska imperiet → UNR → Ukrainska staten → UNR → Ukrainska SSR → Sovjetunionen
 
 
 
 
 
Yrke filmregissör
manusförfattare
Karriär 1914-1956
Riktning skönlitterära filmer
facklitteratur
Utmärkelser
IMDb ID 0235590
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Alexander Petrovich Dovzhenko ( ukrainsk Oleksandr Petrovich Dovzhenko ; 11 september 1894 , Sosnitsky-distriktet , ryska imperiet  - 25 november 1956 , Peredelkino , USSR ) - sovjetisk ukrainsk filmregissör, ​​författare, manusförfattare. Grundaren av ukrainsk sovjetisk filmkonst. People's Artist of the RSFSR (1950), vinnare av Lenin-priset (1959, postumt) och två Stalin-priser (1941, 1949).

Biografi

Barndom

Född i en stor bondefamilj på gården Vyunishche , Sosnitsa-distriktet, Chernihiv-provinsen (nu - inom gränserna för den urbana bosättningen Sosnitsa , Chernihiv-regionen , Ukraina ).

Dovzhenkos förfäder är Poltava Chumaks som bosatte sig i Sosnitsa i mitten av 1700-talet. Den första av Dovzhenko, som är känd från dokument - Karp, föddes i början av 1760-talet. Son till Karp Dovzhenko, Grigory, föddes 1786. Taras Grigoryevich Dovzhenko (farfarsfar till Alexander Petrovich), från vilken Sosnitsa smeknamnet Dovzhenkov - Tarasovichi - kom från 1812. Han hade två söner - Semyon och Samuel. Son till Semyon Tarasovich - Pyotr Semyonovich - far till Alexander Petrovich Dovzhenko. Farfarsfar Taras var en utmärkt berättare. Som hemlärare hade han ett stort inflytande på utvecklingen av lilla Sasha [1] .

Far och mor var analfabeter. Familjen levde inte bra: det fanns mycket mark, men det var ofruktbart. Många barn föddes - 14, varav bara två överlevde - Alexander och hans syster Polina. Barn dog snabbt, nästan ingen av dem nådde arbetsför ålder. I barndomsminnena i Alexander Dovzhenkos fantasi uppstod alltid "gråt och begravningar". Om sin mamma skrev Dovzhenko: "född för sånger, hon grät hela sitt liv och såg bort henne för alltid" [2] .

För att samla in pengar till sin sons studier sålde hans far en av de sju hektar mark som ägdes av familjen. Från åtta års ålder studerade Dovzhenko på församlingsskolan och efter examen vid Sosnitsky stadsskola, som ansågs vara "högre primär". Att studera var lätt för pojken - han var en utmärkt student, även om han senare trodde att "lärarna själva inte förstår alls och därför verkar det för dem som att jag är en utmärkt student ..." Jag läste mycket, så mycket så att mamma skällde ut ibland. Han hade inte en passion för en sak, men han ville sticka ut - det verkade för honom att han kunde göra vad som helst, men "i allmänhet flög drömmar om att välja ett framtida yrke inom området arkitektur, målning, sjöfart, fiskuppfödning och undervisning” .

Ungdom

År 1911 gick Alexander Dovzhenko in på Glukhovsky Teacher's Institute (nu Glukhovsky National Pedagogical University uppkallat efter Alexander Dovzhenko ), men inte för att han strävade efter att bli lärare, utan för att han hade rätt att ta examen där, och stipendiet där var 120 rubel om året. Här visade han sig vara den yngsta bland eleverna och här, enligt honom, "slutade han att tro på Gud, vilket han bekände i bekännelse för fader Alexander, den enda liberala personen av alla våra lärare"[ betydelsen av faktum? ] .

Efter examen från institutet 1914 undervisade han i fysik, naturvetenskap, geografi, historia och gymnastik vid Second Zhytomyr Higher Primary School. Han tog första världskriget , med hans ord, "som en lekman", först gladde han sig och kastade blommor på de sårade, bara några år senare började han titta på dem "redan med längtan och skam" .

Den ukrainska separatistiska borgerliga rörelsen föreföll mig vid den tiden som den mest extrema revolutionära rörelsen, den mest vänsterorienterade och därför den bästa: ju mer åt höger, desto sämre, ju mer åt vänster, desto bättre. Jag visste ingenting om kommunism, och om jag då hade fått frågan vem Marx var, skulle jag ha svarat att han kanske var utgivare av olika böcker . <...> Således gick jag in i revolutionen genom fel dörr.

—  Från Dovzhenkos "Självbiografi" [3]

Enväldets störtande 1917 mötte glädje. Men efter att ha omprövat ungdomliga åsikter kallade han det blindheten hos människor som "kom ut ur källaren", som kännetecknades av "den fullständiga frånvaron av en normal, hälsosam politisk utbildning, frånvaron av den minsta aning om klassernas kamp". och fester i allmänhet ...”

I juni 1917 genomgick han en allvarlig operation och tillbringade mer än en månad på sjukhuset. Den 15 juli 1917 beslöt närvaron av Zhytomyr-distriktet i militärtjänst att han var olämplig för militärtjänst. För att få en högre utbildning gick han i september 1917 in på fakulteten för ekonomi vid Kievs kommersiella institut (nu Kievs nationella ekonomiska universitet ) och samma år - Konsthögskolan. Samtidigt gick han över till att undervisa vid Sjunde Kiev Higher Primary School. Enligt honom studerade han dåligt, eftersom "det inte fanns tid" .

Under åren av revolutionen och inbördeskriget

Från slutet av 1917 tjänstgjorde Dovzhenko i armén i den ukrainska folkrepubliken . Den äldre systern till hans första fru berättade för Boris Antonenko-Davidovich hur "Dovzhenko i slutet av 1917 eller i början av 1918 kom till dem i en grå hatt med hatt, tillhörande hyddan till de svarta Gaidamaks som deltog i stormningen of the Kiev Arsenal" ( Elva år senare skildrar Dovzhenko dessa händelser i filmen " Arsenal ", men på andra sidan barrikaderna) [4] . När bolsjevikernas makt etablerades , tvingades han retirera som en del av UNR-trupperna till Zhytomyr [5] och återvände först därefter till Kiev.

Som Dovzhenko skrev, 1918, som ordförande för det kommersiella institutets gemenskap, organiserade han en offentlig demonstration mot värnplikten till hetmans armé. Demonstranterna skingrades, ett tjugotal dödades, många skadades. Han tog aldrig examen från Konsthögskolan, och enligt honom gick han på institutet till 1920 eller 1921 .

I slutet av 1918 undervisade Dovzhenko Ukrainas historia och estetik vid skolförmännen för den ukrainska folkrepublikens armé i Zhytomyr [6] . Den 25 augusti 1919 arresterades han av Volyn gubchek misstänkt för underrättelseverksamhet till förmån för UNR-armén, och i slutet av 1919 släpptes han på begäran av ledare för det ukrainska kommunistpartiet (borotbisterna) . Från december 1919 till april 1920 tjänstgjorde han i Volyn Provincial Military Commissariat och undervisade i historia och geografi vid Red Commanders School vid högkvarteret för 44:e infanteridivisionen i Zhytomyr .

På inrådan av V. M. Ellan-Blakitny anslöt han sig i början av 1920 till borotbisterna. I april 1920 antogs han i Ukrainas bolsjevikers kommunistiska parti och utnämndes till chef för Zhytomyrs partiskola [7] , men föll snart i polsk fångenskap, där han, som han skrev, utsattes för villkorlig avrättning av ogifta män . Han lyckades fly [8] .

Diplomat och konstnär

Efter etableringen av sovjetmakten arbetade Dovzhenko som sekreterare för Kievs provinsiella avdelning för offentlig utbildning, kommissionär för Taras Shevchenko-teatern , chef för avdelningen för konst i Kiev [8] . I april 1921 kallades han till Kharkov och utnämndes på order av folkkommissariatet för utrikesfrågor till chef för den allmänna avdelningen för den ukrainska SSR:s befullmäktigade representation i Polen. När han anlände till Warszawa ledde Dovzhenko uppdraget för repatriering och utbyte av krigsfångar och utsågs sedan till chef för representationskontoret. I början av februari 1922 förflyttades han till Berlin som sekreterare för den ukrainska SSR-representationens konsulära avdelning i Tyskland.

Den 13 februari 1922 ansökte Dovzhenko till den tyska ambassaden i Warszawa om uppehållstillstånd i Tyskland [9] . Som tyska dokument visar, reagerade de tyska myndigheterna med misstro på begäran från den "ukrainske medborgaren Dovzhenko" och misstänkte honom för en "radikal anhängare av den kommunistiska rörelsen" [10] . I april samma år utfärdades dock ett tre månaders uppehållstillstånd, och Dovzhenko kom till Berlin och bosatte sig först i hus nummer 69 på Bismarckstrasse och flyttade sedan till Berlin Wilmersdorf- distriktet , på Paderborner Strasse, 9. utgången av vistelsen, kommissariatet för övervakning för allmän ordning den 24 juli 1922, rapporterade han att Dovzhenko inte var listad som "inget klandervärt" [11] , och uppehållstillståndet förlängdes med ett år. Snart beslutade centralkommittén för kommunistpartiet (b) i Ukraina att återkalla honom från den konsulära avdelningen, men Dovzhenko ansökte om tillstånd att stanna utomlands i ett år för att studera.

Efter att ha fått $40 som stipendium från Folkets kommissariat för utbildning i den ukrainska SSR, studerade Dovzhenko vid Willy Jakels privata konstskola , där han behärskade paletten av bildexpressionism . Sommaren 1923 återkallades han till Ukraina .

I augusti 1923 återvände Dovzhenko till Kharkov, som då var Ukrainas huvudstad. Snart, med hjälp av Vasily Ellan-Blakitny , fick han ett jobb på redaktionen för tidningen Izvestia VUTsIK som publicist-tecknare och illustratör. Karikatyrer och vänliga karikatyrer signerade "Sashko" dök upp i nästan varje nummer av tidningen [2] .

Jag var inte längre med i sällskapet. Jag blev utesluten från dess led även när jag var utomlands på grund av att jag inte kunde tillhandahålla dokument från utlandet för städning. Under tiden skickade jag dokumenten. De försvann och hittades av en slump under en garderob några år senare, som redaktören för tidningen, ledamoten av centralkommittén V. Blakitny, berättade för mig om dagen före sin död.

— Från Dovzhenkos "Självbiografi"

Han ansökte inte om att få gå med i partiet igen och förblev oansluten resten av sitt liv.

Dovzhenko deltog i alla föreställningar av I. Franko-teatern , var intresserad av Meyerhold- och Kurbas-teatrarnas arbete och drömde till och med om att iscensätta en föreställning. Han föreställde sig teatern som en ljus, färgstark föreställning, som det mest konventionella och uttrycksfulla skådespeleriet, som kontrasternas konst. Trots det gick fascinationen för teatern snart över. .

Dovzhenko var nära förknippad med Garth litterära förening, som var inflytelserik vid den tiden och filminriktad , bildades i januari 1923. De kreativa och ideologiska inspiratörerna till Garth var Ellan-Blakytny och Mike Johansen . Efter kollapsen av "Harth" samarbetade Dovzhenko med den litterära gemenskapen av "vänster" ukrainska författare VAPLITE [12] .

Han fortsatte att arbeta som konstnär och höll ett öga på film. År 1924 genomförde en grupp konstnärer "Gart" under ledning av A. Dovzhenko experiment på skapandet av linjeanimation. Under 1924-1926 samarbetade han med All-Ukrainian Photographic Directorate (VUFKU) och skapade reklamfilmaffischer ("Trypillia tragedy", "Blå paket", "Jättarnas kamp"). Kinematografi lockade Dovzhenko med sin syntetiska karaktär, masskaraktär och förståelighet. Han sågs alltmer vid filmvisningar och diskussioner. Snart började han agera som översättare av titlar .

Första stegen i bio

1926 började Dovzhenko arbeta på Odessa filmfabrik VUFKU. Yuri Yanovsky , som blev chefredaktör för filmfabriken, accepterade hans manus för filmen Vasya the Reformer for children . Regissören Faust Lopatinsky övergav oväntat inspelningen och regissören för Odessa Film Factory, Pavel Nechesa, föreslog att Dovzhenko skulle avsluta filmen. På inspelningsplatsen hade nybörjarregissören oenigheter med operatören Joseph Rona .

Snart skrev Dovzhenko ett manus för sig själv - "Hairdresser Zhan Kovbasyuk" (senare kallad " Berry of Love "). Det var tänkt att vara en excentrisk komedi i en del, liknande komedier med deltagande av Max Linder , känd under dessa år . På uppsättningen av filmen träffade Dovzhenko kameramannen Daniil Demutsky , vilket markerade början på en fruktbar tandem av ukrainsk film .

Våren 1927 avslutades produktionen av filmen Diplomatic Courier's Bag . I den försökte Dovzhenko sig som skådespelare - han spelade en stoker. De första positiva recensionerna dök upp i pressen. Direktören sa:

Jag är bättre med penna och pensel. Jag är konstnär till yrket. På bio - en vecka utan ett år. Jag kan inte apparaten, jag har aldrig jobbat med en skådespelare. Det enda är att han brinner för sitt arbete till feber, till självglömska.

- Från en intervju med Dovzhenko till tidningen "Kino"

En filmkarriärs storhetstid

Som en intressant och originell mästare tillkännagav Dovzhenko sig 1928 med filmen " Zvenigora ", där episoder av ukrainsk historia flätades samman med scener från inbördeskriget, där revolutionerande epos, satir och texter kombinerades. Enligt kritiker markerade "Zvenigora" födelsen av ukrainsk film som en konst [13] . Senare sa regissören [14] :

Jag gjorde ingen bild, utan sjöng den som en fågel. Jag ville tänja på skärmens gränser, komma bort från det stereotypa narrativet och tala stora generaliseringars språk.

1929 filmade Dovzhenko " Arsenal " - berättelsen om upproret av arbetarna i en fabrik i Kiev 1918. Sedan deltog han själv i dessa oroligheter och försvarade Central Rada som en del av den ukrainska folkrepublikens armé. I sin självbiografi skrev Dovzhenko att uppgiften som han satte på uppsättningen av Arsenal var "rent politisk, parti" - att visa klasskampen från barrikadernas arbetarsida, det vill säga genom ögonen på dem som han faktiskt motsatte sig. . I den här filmen fortsatte Dovzhenko att skapa sitt eget unika språk i skärningspunkten mellan poetisk och realistisk film. När det gäller räckvidd och episk handling är "Arsenal" inte sämre än "Zvenigora" - massor av människor, många vanliga dödsfall och en storslagen i filmens final, när hjälten med bar bröstkorg tar slaget av fienden.

1930 släpptes filmen " Jorden ", där Dovzhenko på ett innovativt filmspråk talade om kampen för kollektivisering, om sociala processer som bröt grunden för bondelivet. Filmen kritiserades hårt för " biologiism ", " panteism ", "naturalism", "idealism" och "abstrakt humanism". I april 1930, genom ett dekret från orgbyrån för Centralkommittén för Bolsjevikernas Allunions Kommunistiska Parti, avbröts dess demonstration "tills Kultprop för Centralkommittén för Bolsjevikernas Allunions Kommunistiska Parti gör lämpliga ändringar i bild, exklusive pornografiska och andra element som motsäger sovjetisk politik."

Den fullständiga versionen av filmen med bönder som fyllde kylaren på en traktor med sin egen urin och den nakna bruden till en mördad Komsomol-medlem släpptes fyrtio år senare [15] .

1932 orsakade Ivan , hans första ljudfilm om byggandet av Dneproges , en extremt negativ reaktion i Ukraina. För första gången uppstod temat för det oåterkalleliga sammanbrottet av det månghundraåriga folklivssättet, vars symbol var bilden av en damm som blockerade flodens rörelse längs den eviga vägen.

1933, på order av Stalin, flyttade Dovzhenko till Moskva. I april 1934 skrev han ett brev till Stalin och bjöd in honom att lyssna på manuset till den nya Aerograd -filmen . Stalin accepterade det "exakt tjugofyra timmar efter att brevet lades ner i brevlådan" [16] :

Stalin presenterade mig för kamraterna Molotov, Voroshilov och Kirov så varmt och väl, på ett faderligt sätt, att det verkade för mig att han hade känt mig länge och väl. Och det blev lätt för mig ... jag insåg att han inte bara var intresserad av innehållet i manuset, utan också av den professionella, produktionssidan av vår verksamhet. Kamrat Stalin frågade mig om Fjärran Östern och frågade om jag kunde visa på kartan platsen där jag skulle bygga en stad om jag inte var en direktör, utan en byggare. Det verkade för mig som själva tanken på att skapa en helt ny stad i Fjärran Östern, även i filmprojektionen, verkade mycket lockande för mina samtalspartner ... Jag lämnade kamrat Stalin med ett upplyst huvud, med hans önskan för framgång och löftet om hjälp.

Stalin beordrade direktoratet för flygvapnet att ge direktören all möjlig hjälp och övervakade personligen filmningen av Aerograd. Ledaren gillade denna försvarsfilm, där huvudkaraktärerna konfronterade japanska sabotörspioner och deras knytnäveagenter. Han gjorde bara en anmärkning: "Bara den gamle partisanen talar ett för komplicerat språk för dig, talet för en taigabo är enklare" [17] . Därefter bjöd Stalin upprepade gånger in Dovzhenko att titta på nya filmer, frågade hans åsikt om dem och rådgjorde med honom.

I mars 1935, på uppdrag av Stalin, belönade huvuddirektoratet för film- och fotoindustrin honom med en personlig bil [18] . Sedan, bland de ledande filmregissörerna, belönades han med Leninorden [19] . När Stalin delade ut priset vid ett möte i USSR:s centrala exekutivkommitté, sa Stalin: "Han står i tacksamhetsskuld till den ukrainska Chapaev" [20] .

Arbetet med filmen " Shchors " varade i fyra år. Stalin accepterade det utan att göra en enda anmärkning [18] . Efter att ha sett tog han med sig Dovzhenko hem, och de gick en lång stund längs nattgatorna i den gamla Arbat. "Shchors" släpptes 1939 och gick framgångsrikt förbi landets biografer, även om den inte mottogs lika entusiastiskt som "Chapaev". 1941 mottog Dovzhenko Stalinpriset av första graden för denna film [21] .

Hösten 1939, efter annekteringen av västra Ukraina till Sovjetunionen, skickades Dovzhenko till Galicien för att spela in en film om Röda arméns "befrielsekampanj". Filmen " Befrielse av de ukrainska och vitryska länderna från de polska herrarnas ok och återföreningen av brödrafolk till en enda familj " släpptes den 25 juli 1940 på ryska och ukrainska. Den 16 oktober 1940 utsågs Dovzhenko till konstnärlig ledare för Kiev Film Studio of Feature Films.

I maj 1941, vid ett utökat möte om film, sammankallat på initiativ av centralkommittén för bolsjevikernas kommunistiska parti, riktade han skarp kritik mot systemet för industriledning och lade fram ett förslag om att decentralisera förvaltningen och utöka rättigheterna för republikanska filmstudior och kinematografi i unionens republiker. Under förkrigstiden arbetade han med förkroppsligandet av "Taras Bulba". Projektet genomfördes inte. Skådespelaren Nikolai Dupak mindes:

I juni 1941 var jag 19 år gammal, och jag spelade rollen som Andrei i filmen "Taras Bulba" med Dovzhenko. Kriget har börjat . Vi skulle skjuta några dagar till, men sedan började inskrivningen i milisen. Förutom mig anslöt sig Alexander Petrovich själv och Boris Andreev och Pyotr Aleinikov till den . De skickade oss till Novograd-Volynsky.

- Från Nikolai Dupaks memoarer [22]

I juli 1941 beordrades Dovzhenko att evakuera , och han och hans fru, Yulia Solntseva , åkte till Ufa och flyttade till Ashgabat på hösten , där filmstudion i Kiev evakuerades. Snart uppnådde han ändå en kallelse till armén som krigskorrespondent. I februari 1942, med rang av överste, skickades han till sydvästra fronten , där han skrev berättelser, artiklar, texter till flygblad [23] . Nästa dag efter publiceringen av hans berättelse "Natten före slaget" i tidningen Krasnaya Zvezda ringde sekreteraren för centralkommittén för bolsjevikernas kommunistiska parti för fackföreningar redaktionen: "Ge Dovzhenko Stalins tacksamhet för historien. . Han berättade för folket, armén, vad som nu brådskande behövdes sägas .

Under krigsåren gjorde Dovzhenko också två dokumentärer - " Kampen om vårt sovjetiska Ukraina " (1943) och "Seger i Ukraina på högra stranden" (1945). Filmhistorikern Jay Leida noterade att i Slaget om vårt sovjetiska Ukraina använde Dovzhenko material som "i händerna på vilken annan regissör som helst skulle ha sett oacceptabelt främmande ut för filmens tema" [25] :

Den största poeten och filosofen i filmens historia, Alexander Dovzhenko, efter att ha tagit den konstnärliga riktningen för skapandet av ett stort dokumentärfilmepos, introducerade han en konstnärlig passion i denna till synes länge etablerade genre som välte alla etablerade grunder.

— Jay Leida , Från filmer till filmer 1966 [25]

Sommaren 1943 skrev Dovzhenko filmberättelsen "Ukraina on Fire", och berättade sanningen om sovjetisk byråkrati och slarv, som under krigstid ledde till att hundratals och tusentals oskyldiga människor dog i Ukraina. Stalin gillade inte historien. Den förbjöds för publicering och för iscensättning med formuleringen att "detta är en attack mot vårt parti, mot sovjetmakten, mot de kollektiva jordbruksbönderna, mot vår nationella politik" [26] .

I februari 1944 avlöstes Dovzhenko från sin post som konstnärlig ledare för Kievs filmstudio och utnämndes till chef för Mosfilm . 1945, på inbjudan av armeniska filmfotografer, under hans konstnärliga ledning, spelades dokumentärfilmen "Native Country" in. I krediterna anges Dovzhenko, på hans personliga begäran, endast som författaren till utroparens text, men hans roll var inte begränsad till texten. Filmen redigerades och till och med spelades in enligt hans instruktioner [27] . I Moskva fick Dovzhenko, trots skam, göra en film om livet för trädgårdsmästaren och uppfödaren Ivan Michurin , Life in Bloom. Under påverkan av de antivetenskapliga teorierna från Trofim Lysenko måste episoder av kampen mot "Morganism-Mendelism" införas i den på order från ovan. Under arbetet fick Dovzhenko en hjärtattack. I ett försök att uppfylla kraven för censur ändrades filmen ständigt och klipptes om och släpptes först 1949 under namnet " Michurin ". Filmen, förlamad för ideologins skull, blev ändå en ny etapp i bildandet av den biografiska genren i sovjetisk film, filmen belönades med Stalinpriset av II-graden [28] .

Ödet för regissörens sista verk, filmen Goodbye America! baserad på boken The Truth About American Diplomats av Annabella Bucard , en amerikansk ambassadsanställd som bad om politisk asyl i Sovjetunionen 1949. Dovzhenko försökte spela in en ideologiskt upprätthållen propagandabroschyr, men mitt under inspelningen avbröts filmen med följande motivering: "internationell politik gick in i ett skede där den inte längre behövdes" [29] .

Sedan 1949 undervisade Dovzhenko vid VGIK , fortsatte att arbeta med manus för framtida filmer och började skriva den episka romanen Golden Gate, där han ville tänka om de viktigaste ögonblicken i ukrainsk historia. Hösten 1951 besökte han byggandet av vattenkraftverket Kakhovka vid Dnepr och, imponerad av vad han såg, bestämde han sig för att göra en film tillägnad den mänskliga andens styrka. Arbetet med manuset varade i fem år.

Dovzhenko dog den 25 november 1956 av en hjärtattack på sin dacha i Peredelkino, på tröskeln till den första dagen av inspelningen av filmen " Poem of the Sea " [komm. 1] . Han begravdes i Moskva på Novodevichy-kyrkogården (plats nr 3).

Filmregissörens änka, Julia Solntseva, donerade Dovzhenkos arkiv till det ryska statsarkivet för litteratur och konst [30] .

Fall "Zaporozhets" OGPU-NKVD-NKGB-MGB

Från 1928 till 1946 stod Dovzhenko under noggrann övervakning av de statliga säkerhetsorganen i både Ukraina och Sovjetunionen, vilket följer av det avhemliga underrättelse- och operativa materialet i Zaporozhets-ärendet från OGPU - NKVD - NKGB - MGB. Regissören "utvecklades" av många agenter, främst från den kreativa miljön och nära kretsen - kollegor, vänner och kompisar, och till och med hans medbybo Vasily Potienko, en av ledarna för den ukrainska autocefala ortodoxa kyrkan på 1920-talet, en informatör av OGPU - NKVD "Sorbonin". Bland informanterna fanns en nära vän, författaren "Umansky", en vän, Kharkov "mitets" "Strela" (enligt tjekisterna "en framstående ukrainsk författare", en före detta medlem av VAPLITE), kompositören "Cherny" , författaren "Pavlenko", vetenskapsmannen "Philosoph" , kameramän "Timofeev" och "Samoilov", föraren "Aleksin" och många andra [31] .

När vi bekantar oss med dessa äntligen avsekretessbelagda dokument, måste vi ständigt komma ihåg deras ursprung: dessa är PM, uppsägningar, ibland skrivna under kundens diktat. <...> Alltså är långt ifrån alla fakta som presenteras den yttersta sanningen, och på intet sätt bör allt tas för givet. "Dokument ljuger som människor", sa Yuri Tynyanov en gång. Och han hade rätt. Vi bör inte glömma de specifika omständigheterna för de sovjetiska underrättelsetjänsternas arbete: oftast var de inte intresserade av information, utan av förtal, vars yttersta mål var moralisk förföljelse och till och med fysisk likvidering. Här blandas sanningen med lögner, och verkligheten ger vika för påhitt. När vi läser dem, låt oss inte glömma att bakom dessa dokument finns levande människor, och de är naturligtvis olika, och deras inställning till Alexander Dovzhenko är annorlunda: vissa respekterade honom och om möjligt försvarade honom, andra hatade honom och drunknade medvetet. honom.

- Leonid Cherevatenko om underrättelser och operativt material i fallet, " Kinovedcheskie zapiski " nr 77 2006 [30]

Den 17 juni 1940 beordrade folkkommissarien för inrikesfrågor i Sovjetunionen Lavrenty Beria , efter att ha bekantat sig med fallet Zaporozhets, att han skulle tas in i en mer aktiv hemlig utveckling, med hjälp av korrespondensgenomläsning, övervakning, avlyssning och andra "litterära åtgärder". . På instruktioner från NKVD i Sovjetunionen kom filmfotograferna "Greenwald", "Albert", "Verova", "Viktorov", "Journalist" från Moskva till Kiev för att delta i utvecklingen. "Superagenten" för den sovjetiska underrättelsetjänsten Nikolai Glushchenko ("konstnär", "Yarema"), som under kriget i hemlighet listades i apparaten hos det fjärde direktoratet för NKGB i Sovjetunionen , var också involverad i "studien ” av direktören [31] .

Dovzhenko-fallet genomfördes misstänkt för deltagande i den "ukrainska kontrarevolutionära nationalistiska underjorden". Direktörens nationalistiska känslor betonades särskilt i memorandumet från NKVD från den ukrainska SSR till Moskva "Om intensifieringen av de antisovjetiska aktiviteterna för nationalistiska element bland arbetarna vid fronten för vetenskap och kultur i Ukraina" daterat februari 1941 . Informatörer noterade i synnerhet att Dovzhenko "skarpt fördömer hela systemet för sovjetisk utbildning - skolan, Komsomol, offentliga organisationer, censur inom konsten och" hela livets ton "" , den officiella ideologins dogm, våldsamt och nedsättande kritiserar parti- och biograftjänstemän, kollegor "fegis" hyllar den sovjetiska verkligheten. Trots det fortsatte regissören att åtnjuta myndigheternas stöd under ganska lång tid [31] .

Filmografi

Producent Manusförfattare

Bibliografi

  • Apostate // Berättelse - M . : Pravda, 1942. - 8 s .; 15 cm - (Från frontlinjens liv).
  • Var inte värd för tyskarna i Ukraina! - M . : Gospolitizdat, 1943. - 20 sid.
  • Stor gemenskap; [Natten före kampen; Ukraina i brand] // Berättelser. - M . : Pravda, 1942. - 40 sid.
  • På taggtråden: Story / Alexander Dovzhenko. - Magadan: Sovjetiska Kolyma, 1943. - 24 sid.
  • Livet i blom // Filmberättelse om I. V. Michurin; Intro. artikel: V. Sutyrin "Sagan om Michurin". - M . : Goskinoizdat, 1947. - 184 sid.
  • Livet i blom // Om I. V. Michurin / En pjäs i 4 akter, 12 kort. / A. Dovzhenko. - M. - L .: Konst, 1949. - 112 sid.
  • Favoriter / Intro. artikel av N. S. Tikhonov. - M . : Konst, 1957. - 611 sid.
  • Dikt om havet // regissörsmanus. - M . : Mosfilm, 1956. - 142, [1] sid.
  • Enchanted Desna // Autobiogr. berättelse. - M . : Pravda, 1958. - 48 sid.
  • Saga om eldiga år // Manus. - M . : Konst, 1963. - 214 sid.
  • Föreläser på manusavdelningen / All-Union State Institute of Cinematography, Research Office, Department of Film Directoring. - M . : [b. and.], 1963. - 48 sid.
  • Jord: Bok-film // Ramar och filmmanus / Per. från ukrainska - M . : Bureau of propaganda of sovjet cinema art, 1966. - 186 sid.
  • Jag tillhör det poetiska lägret... // Artiklar, tal, anteckningar. - M . : Sov. författare, 1967. - 403 sid.
  • Samlade verk: I 4 volymer / Institute of Art History, Union of Cinematographers of the USSR. Centrum. Arkiv för litteratur och konst i Sovjetunionen. - M . : Konst, 1966-1969.
  • Tankar på kartan över fosterlandet // Filmberättelser, berättelser, essäer, artiklar; / Post-sist. och kommentera. K.P. Volynsky. - L . : Lenizdat, 1983. - 463 sid.
  • Oförglömlig (1941-1943) // Berättelser / Per. från ukrainska; / Konst. A. Danchenko. - K . : Dnipro, 1985. - 198 sid.
  • Dagboksanteckningar. 1939-1956. - Kh. : Folio, 2013. - 879 sid.

Priser och utmärkelser

  • 1934 - Särskilt omnämnande av filmen "Ivan" bland filmerna i det sovjetiska filmprogrammet, tilldelas ett pris på IFF i Venedig [34] ;
  • 1935 - Leninorden - för särskilda förtjänster inom skapandet och utvecklingen av den sovjetiska kinematografin [19] ;
  • 1940 - Hedrad konstarbetare i den ukrainska SSR [35] ;
  • 1941 - Stalinpris av 1: a graden - för filmen "Shchors" (1939) [35] ;
  • 1943 - Röda banerorden ;
  • 1949 - Stalin Prize II grad - för filmen "Michurin" (1948) [35] ;
  • 1949 - Pris för bästa färgfilm vid IV International Film Festival i Marianske Lazne (Tjeckoslovakien) - för filmen "Michurin" (1948) [36] ;
  • 1949 - Labour Prize vid den andra internationella filmfestivalen för arbetare i Gottwald (Tjechoslovakien) - för filmen "Michurin" (1948) [36] ;
  • 1950 - Folkets konstnär av RSFSR [37] ;
  • 1954 - Orden för arbetarens röda baner ;
  • 1959 - Leninpriset  - för det litterära manuset till filmen "Poem of the Sea" (postumt) [35] .

Arv och minne

Dovzhenkos dagböcker

Dovzhenkos dagböcker publicerades först i mitten av 1960-talet i samlade verk – först på ukrainska och sedan, nästan samtidigt, även på ryska. Enligt filmkritikern Sergei Trimbach , för generationen av " sextiotalet " och de som kom in i livet efter dem, blev dessa dagböcker en kulturell sensation. Återutgivningar följde på 1970- och 1980-talen med mindre ändringar och tillägg. Uppteckningarna var uppdelade i två delar - en som anteckningsböcker, den andra som egentliga dagböcker. År 1990 publicerade författaren Oleksandr Pidsukha , redaktör för volym V av den ukrainska femvolymsupplagan från 1966, dagboken utan en sådan uppdelning, och noterade, enligt Yulia Solntseva , att det var "den fullständiga texten i dagboksanteckningarna (1941) -1956)" [38] .

Enligt memoarerna från Tatyana Derevyanko , chef för Dovzhenko Film Studio Museum , förvarade Yulia Solntseva allt material som inte lämnats in till TsGALI i ett kassaskåp i sin lägenhet på Kutuzovsky Prospekt. En gång sorterade de poster tillsammans efter personligheter, och Derevyanko kom särskilt ihåg två mappar - "Stalin" och "Beria". Men efter Solntsevas död gick spår av dessa mappar förlorade. Samtidigt har Dovzhenko-fonden vid RGALI tre lagerföremål förknippade med Stalin, varav två var stängda under lång tid. Hela dagbokens text stängdes också - Solntseva beordrade att ingen i 50 år kunde använda en ganska stor del av Dovzhenko-arkivet. Publicerade dagboksanteckningar utfärdades personligen av Solntseva eller på hennes ledning. Fram till 2009–2010 kunde det inte vara tal om fullständig publicering [39] . Den kompletta - utan undantag - texten till "Dagboksanteckningar (1939-1956)" av Alexander Dovzhenko publicerades av Kharkov-förlaget "Folio" 2013.

Tidigare dagboksutgivningar började med anteckningar från 1943 eller 1941 (som i 1990 års upplaga). Huruvida Dovzhenko förde dagboksanteckningar på 1920-1930 - talen är oklart. Yulia Solntseva berättade en gång om arbetet med filmen "Earth" och sa: "Jag har hans dagboksanteckningar på filmen. Jag vill dock inte skriva ut dem än, som många andra saker. Derevianko publicerade senare dessa anteckningar om sitt arbete på jorden. I fonderna för museet i Dovzhenko Film Studio har flera sidor av dagboken, omskriven av hennes hand, bevarats. När de förberedde dagboken för publicering hittade inte RGALI-personalen något liknande i Dovzhenko-fonden. När det gäller inspelningarna från 1940-talet skrev Pidsukha att efter ett möte i centralkommittén för bolsjevikernas kommunistiska parti med deltagande av Stalin, där filmberättelsen "Ukraina on Fire" utsattes för allvarlig kritik, " enligt konstnärens fru förstörde Alexander Petrovich tre anteckningsböcker." Som Sergei Trimbach antyder, kan ödet för andra manuskript av dagbokskaraktär vara liknande [39] :

Moln samlades över Dovzhenko mer än en gång - både i början av 1930-talet och 1937 . Det är inte svårt att föreställa sig att man i sådana fall antände farliga bevis på opålitlighet. Tja, och förvisso dog något i lägenheten i Kiev som Dovzhenko och Solntseva lämnade under den tyska ockupationen 1941-1943.

Många av hans planer hann Dovzhenko inte förverkliga: "The Marriage of Kapka" (1925), "Heroes" (1926), "Paradise Lost and Regained" (1935) , "Taras Bulba" (1941) [22] , "Ukraina i brand" (1943) [26] , "Upptäckten av Antarktis" (1952), "I rymdens djup" (1954) . Änkan, regissören Yulia Solntseva , gjorde filmerna Poem about the Sea (1958), Tale of Fiery Years (1960) och Enchanted Desna (1964) baserat på hans manus.

1957 döptes Kievs filmstudio för långfilmer efter Alexander Dovzhenko. 1960, på byggnaden av filmstudion och på hus nummer 10 på gatan. Shelkovichnaya (tidigare Karl Liebknecht), där Dovzhenko bodde 1935-1941, monterades minnestavlor (skulptör Makar Vronsky ).

1960 öppnades Alexander Dovzhenkos litteratur- och minnesmuseum i Sosnitsa , Chernihiv-regionen . Hans vagga hänger fortfarande i en enkel lantkoja [40] .

1964, med anledning av 70-årsdagen av hans födelse, restes en byst av Alexander Dovzhenko (skulptör Leonid Kozub) på Kievs filmstudios territorium, och en minnesplakett avtäcktes i huvudbyggnaden av Odessa filmstudio. .

1965 installerades en byst av Alexander Dovzhenko (skulptör Leonid Kozub) på museets territorium i Sosnitsa.

1966 publicerade konstförlaget den första volymen av Alexander Dovzhenkos samlade verk i fyra volymer.

1972 upprättades guldmedaljen uppkallad efter A.P. Dovzhenko "För den bästa militärpatriotiska filmen" [35] .

1974, i Sosnitsa, framför ingången till museet, restes ett monument över den unge Dovzhenko (skulptören Anatoly Fuzhenko).

År 1994, med anledning av hundraårsjubileet av regissörens födelse, instiftades A. Dovzhenko State Prize i Cinematography genom dekret av Ukrainas president [41] . Samma år, genom dekret av Ukrainas president, etablerades " National Alexander Dovzhenko Center " vars uppgift är att samla in, lagra och popularisera ukrainska filmer. I Novaya Kakhovka (Lenin St., 25) och i Berlin (Bismarckstrasse, 69) installerades minnestavlor på husen där Dovzhenko bodde.

1994 döptes asteroiden (4520) Dovzhenko , upptäckt 1977 av den sovjetiske astronomen N. S. Chernykh , efter filmregissören [42] .

År 2012, i Novaya Kakhovka, i stadens rekreationspark nära Dnepr , öppnades ett monument till Dovzhenko (skulptörer - Nikolai Rashevsky och Vladimir Potrebenko) [43] .

I september 2020, på bydagen i Sosnitsa, avtäcktes ett monument tillägnat Alexander Dovzhenko [44] .

Gator i Moskva (1974) [45] [46] , Volgograd , Kiev [47] , Odessa [48] , Lvov och New Kakhovka döptes efter Dovzhenko .

Kommentarer

  1. ↑ Filmen " Poem of the Sea " regisserades därefter av änkan efter filmregissören Julia Solntseva .
  2. ↑ En arkivrekonstruktion av filmen från det positiva bevarade i Ryska federationens statliga filmfond genomfördes tillsammans med Mosfilm 1995, den första visningen av filmen Goodbye America! ägde rum i januari 1996 [32] [33] .

Anteckningar

  1. ↑ Arkiverad kopia . Datum för åtkomst: 18 mars 2011. Arkiverad från originalet den 4 januari 2011.
  2. ↑ 1 2 Dovzhenko Alexander // Kända personer i Ukraina. Arkiverad 2 december 2010 på Wayback Machine
  3. ↑ Sobolev, 1980 , sid. 13.
  4. ↑ Trimbach, 2007 , sid. 39–40.
  5. ↑ Ukrainas senaste historia (1900-2000): Lärobok / A. G. Slyusarenko et al. - K . : Higher School, 2000. - 185 s.
  6. ↑ Memoarer av ett ögonvittne från dessa händelser Alexander Savvich Grishchenko. Av hans vittnesmål följer att Dovzhenko 1918 undervisade en tid vid skolan för förmän för Petliura-armén i Zhytomyr och satt i dödscell. Plachinda S. Dovzhenko, som vi inte kände // Divosvit. - 1994. - Nr 8. - S. 8-9.
  7. ↑ Sobolev, 1980 , sid. 17.
  8. ↑ 1 2 Sobolev, 1980 , sid. arton.
  9. ↑ RGVA . — F. 772k. — Op. 3. - D. 196: "Dovzhenko". - L. 6.
  10. ↑ RGVA. — F. 772k. — Op. 3. - D. 196: "Dovzhenko". - L. 3.
  11. ↑ RGVA. — F. 772k. — Op. 3. - D. 196: "Dovzhenko". - L. 24.
  12. ↑ Ezerskaya Bella Tragedi av konstnären Arkivexemplar av 27 oktober 2007 på Wayback Machine // Bulletin. - 2002. - 29 maj. - Nr 11(296). Länken kontrollerades den 2 januari 2009.
  13. ↑ Maryamov, 1968 , sid. 123.
  14. ↑ Rachuk, 1964 , sid. 69.
  15. ↑ Filmhistoriska anteckningar. - 2007. - Nr 84. - S. 256.
  16. ↑ Lebedev N. Lenin, Stalin, en fest om film. - M . : Konst, 1938. - S. 37-38.
  17. ↑ Lebedev N. Lenin, Stalin, en fest om film. - M . : Konst, 1938. - S. 40.
  18. ↑ 1 2 Gromov E. Stalin: konst och makt. - M . : EKSMO; Algoritm, 2003. - S. 218.
  19. ↑ 1 2 Om tilldelning av arbetare för sovjetisk film  // Pravda: tidning. - 1935. - 12 januari ( nr 12 (6258) ). - S. 1 .
  20. ↑ Gromov E. Stalin: konst och makt. - M . : EKSMO; Algoritm, 2003. - S. 213.
  21. ↑ Gromov E. Stalin: konst och makt. - M . : EKSMO; Algoritm, 2003. - S. 218-219.
  22. ↑ 1 2 Dupak Nikolai . Cavalrymen Arkiverad 5 januari 2018 på Wayback Machine // Webbplatsen för I Remember-projektet.
  23. ↑ Sobolev, 1980 , sid. 198–199.
  24. ↑ Gromov E. Stalin: konst och makt. - M . : EKSMO; Algoritm, 2003. - S. 360-361.
  25. ↑ 1 2 Leida Jay. Från filmer till filmer / Översättning från engelska av D. F. Sokolova. - M . : Konst, 1966. - S. 92-93. — 188 sid.
  26. ↑ 1 2 “Om filmberättelsen av A. P. Dovzhenko “Ukraina on Fire””: Rapport av I. V. Stalin “On Anti-Leninist Mistakes and Nationalist Perversions of Dovzhenkos Film Story “Ukraine on Fire”” och annat material från samlingen / Cinema kl. Krig: Dokument och vittnesmål / Comp. V. Fomin. - M . : Fastlandet, 2005. - S. 383-395.
  27. ↑ Kinematografi av Armenien: samling av artiklar / Ed. ed. G.P. Chahiryan D.M. Dznuni; Institutet för konsthistoria vid Sovjetunionens kulturministerium. - M . : Förlag för österländsk litteratur, 1962. - 347 sid. - S. 6, 64, 139.
  28. ↑ Dovzhenko, Alexander Petrovich Arkivexemplar daterad 11 juni 2009 på Wayback Machine / Auth. Sergey Gavrilenko // Encyclopedia "Circumnavigation". - Avsnittet "Kultur och utbildning". - Underavdelning "Teater och film".
  29. ↑ Yurenev, 1959 , sid. 133.
  30. ↑ 1 2 Cherevatenko, 2006 , sid. 104.
  31. ↑ 1 2 3 Vedeneev D.V. Ateister i uniform: Sovjetiska specialtjänster och Ukrainas religiösa sfär. — M. : Algoritm, 2016.
  32. ↑ Gosfilmofond of Russia är 71 år gammal! . Ryska federationens statliga filmfond (7 oktober 2019). Hämtad: 1 oktober 2022.
  33. ↑ Farväl Amerika! . Mosfilm . Hämtad: 1 oktober 2022.
  34. ↑ Kudryavtsev S. Egen biograf. - M. , 1998. - S. 452.
  35. ↑ 1 2 3 4 5 Regissörer av sovjetiska långfilmer, 1982 , sid. 143.
  36. ↑ 1 2 Regissörer av sovjetiska långfilmer, 1982 , sid. 144.
  37. ↑ Bio. Encyclopedic Dictionary of Yutkevich, 1987 , sid. 127.
  38. ↑ Trimbach S. V. Diaries of Alexander Dovzhenko, or the Catalogue of Prophetic Dreams // Film Studies Notes. - 2012. - Nr 100. - P. 526-533 Arkivexemplar daterad 15 juni 2021 på Wayback Machine . - S. 526.
  39. ↑ 1 2 Trimbach S.V. Diaries of Alexander Dovzhenko, or the Catalogue of Prophetic Dreams // Film Studies Notes. - 2012. - Nr 100. - P. 526-533 Arkivexemplar daterad 15 juni 2021 på Wayback Machine . - S. 527.
  40. ↑ Museum som luktar äpplen och film
  41. ↑ Ukrinform meddelande. 09/08/2007
  42. ↑ Minor Planet Circulars / Mindre planeter och kometer . (4520) Dovzhenko  (engelska) . IAU Minor Planet Center . Hämtad: 1 oktober 2022.
  43. ↑ Ett monument till Alexander Dovzhenko öppnades i Novaya Kakhovka Arkivexemplar daterad 28 augusti 2016 på Wayback Machine // gazeta . ua Länk kontrollerad den 28 oktober 2012 .
  44. ↑ Chernihiv-regionen: Dovzhenko möts vid ingången till Sosnitsa // golos'). se . ua
  45. ↑ Namn på Moskvas gator // Guide / Ed. G. K. Efremova. — Red., reviderad. och ytterligare (5:e upplagan). - M . : Moskovsky-arbetare, 1988. - S. 122. - 480 sid. - 75 000 exemplar.  — ISBN 5-239-00067-0 .
  46. ↑ Gata i Moskva
  47. ↑ Gata i Kiev
  48. ↑ Sarkisyan K.S., M.F. Stavnitser. Gatorna är talande. Uppsatser. Ed. 5:e, rev. och ytterligare - Odessa, Mayak, 1976. - P. 241-243

Litteratur

  • Yurenev R. N. Alexander Dovzhenko. — Konst , 1959.
  • Rachuk I. A. Alexander Dovzhenko. - Konst, 1964.
  • Maryamov A. M. Dovzhenko. - Young Guard , 1968.
  • Barabash Yu Ya Dovzhenko: Några frågor om poetik och estetik. - Skönlitteratur , 1968.
  • Sobolev R. P. Alexander Dovzhenko . - M . : Konst, 1980. - 306 sid. — (Livet i konsten).
  • Regissörer för sovjetisk konstbiograf // Biofilmografisk referensbok i 4 volymer / Ed.-Comp.: V. P. Borovkov, T. V. Sergeeva, S. V. Skovorodnikova, G. A. Sukhin, N. M. Chemodanova. - M . : All-Russian Research Institute of Cinematography, Gosfilmofond of the USSR , 1982. - T. 1 (A-D). — 154 sid.
  • Plachinda S. P. Såmaskin. - Sovjetisk författare , 1986.
  • Film. Encyklopedisk ordbok / Kap. ed. S. I. Yutkevich ; Ledare: Yu. S. Afanasiev, V. E. Baskakov, I. V. Vaysfeld et al. - M . : Soviet Encyclopedia , 1987. - 640 sid. — 100 000 exemplar.
  • Cherevatenko L. Släppt Dovzhenko  // Filmstudier anteckningar: journal. - 2006. - Nr 77 . - S. 104-107 . — ISSN 0235-8212 .
  • Dovzhenko Alexander Petrovich  / Margolit E. Ya. // Atmosfärisk dynamik - Järnvägsknut [Elektronisk resurs]. - 2007. - S. 171-172. - ( Great Russian Encyclopedia  : [i 35 volymer]  / chefredaktör Yu. S. Osipov  ; 2004-2017, v. 9). - ISBN 978-5-85270-339-2 .
  • Panasenko T. M. Alexander Dovzhenko. — Liter , 2020.
  • Trimbach S. V. Oleksandr Dovzhenko // Gudarnas död / Identifiering av författaren i det nationella timutrymmet  (ukrainska) . - Vinnitsa: Globus-Press, 2007. - 800 sid. - ISBN 966-8300-00-9 .
  • Mislavsky V. N. Dovzhenko-grafiker  (ukrainska) . - Charkiv: TOV Vidavnitstvo "Tochka", 2021. - 315 s. — ISBN 978-617-7856-34-3 .

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser
Ordböcker och uppslagsverk
Släktforskning och nekropol
 Filmer av Alexander Dovzhenko
Spelande
Dokumentärer