| Ett hus med tusen våningar | |
|---|---|
| Dům o tisici patrech | |
| omslaget till den sovjetiska upplagan från 1966 | |
| Genre | fantasy roman |
| Författare | Jan Weiss |
| Originalspråk | tjeckiska |
| skrivdatum | 1929 |
| Datum för första publicering | 1929 |
Tusen våningars hus ( tjeckiska Dům o tisíci patrech ) är en dystopisk fantasyroman med inslag av absurditet [1] av den tjeckiske författaren Jan Weiss , publicerad första gången 1929 . I Sovjetunionen publicerades romanen minst tre gånger - 1966 av Mir- förlaget , 1986 av Raduga- förlaget och 1988 av Pravda- förlaget .
Huvudpersonen, Pyotr Brok, vaknar upp på trappavsatsen vid ingången till en oändligt hög byggnad. I fickan hittar han anteckningsboken till en privatdetektiv som anlitats av världens förenade regering och skickats till ön Pride in the Mullerdom som byggdes där , och börjar umgås med honom. Citadel , en tusen våningar hög skyskrapa byggd av det fantastiska materialet solium , där de flesta människor som lever i världen flyttade, presenteras huset som ett separat tillstånd, styrt av den mystiska och gåtfulla Ogisphere Muller. Huvuduppgiften som tilldelats Brock är att hitta och rädda prinsessan Tamara, som kidnappades bland andra unga och vackra kvinnor av en olycksbådande diktator, och även, om de värsta antagandena bekräftas, att döda Muller. Detektiven motarbetas av ett gäng ökända ligister, mördare och förgiftningsmän. Peter Brok har dock en klar fördel gentemot dem: han är osynlig för andra. Parallellt utvecklas handlingen om den proletära revolutionen, mot vilken Mullers hantlangare försöker använda de mest ovanliga medlen, inklusive SIO-gas, från vilken människor åldras inom några timmar. Men Petr Brok vänder gasen mot Mullers legosoldater själva och utför de tilldelade uppgifterna, men, som det verkar, på bekostnad av hans liv... och i det sista kapitlet av romanen blir det tydligt att alla händelser som beskrivs inte är något mer än en febrig dröm om en tyfus krigsfånge under första världskriget .
Den tjeckiske kritikern Jiří Hajek noterar att Weiss arbete kännetecknas av förekomsten av absurdistiska motiv och frekvent hänvisning till sömn [2] ; Weiss "besatthet" av sömnproblemet hade en viktig, självbiografisk källa [1] . Under första världskriget mobiliserades Weiss, togs till fånga på den ryska fronten och tillbringade flera månader, i ett hett delirium, i en tyfus "dödsbarack". I sin biografiska anteckning påminde han sig ofta levande "glasdrömmar" som hade fastnat i hans minne. Weiss skrev själv: "...utan att sova med ett gult ljus i barackerna i krigsfångelägret, dit hjälten återvänder om och om igen, skulle det inte ha funnits ett tusenvåningshus som slutligen behövde kollapsa så att fången kunde vakna för det verkliga livet" [3] .