Dumustier, Daniel

Daniel Dumoustier ( fr.  Daniel Dumonstier , andra stavningar av namnet: Daniel Dumoûtier, Daniel Dumoustier, Du Moustier [2] ; född 14 maj 1574, Paris , Frankrike - död 22 juni 1646, ibid., Frankrike ) - fransk hov målare porträttmålare av Henrik IV , Ludvig XIII och prins Gaston av Orléans , skapare av en stor samling konst och böcker [3] . Dumoustier uppfattades av sina samtida som en av de bästa ritarna i Europa [4] .

Biografi

Daniel Dumoustier, förmodligen, kan vara son till konstnären Cosmas II Dumoustier ( fr.  Cosme II Dumonstier ) och sonson till konstnären Geoffroy Dumoustier . Det är känt att Daniel föddes 1574 [5] i Paris .

År 1602 gifte sig Daniel Dumoustier med Geneviève Balifre , vars far var kungens hovmusiker. I äktenskapskontraktet namngavs Dumoustier " en ädel man, hovmålare och kungens betjänt " [6] . Ett av hans tidiga porträtt är det av Gabrielle d'Estre , på den tiden Henrik IV :s älskarinna . Bland de nära vännerna till konstnären vid den tiden var poeten Francois de Malherbe [7] .

År 1622 beviljade Ludvig XIII honom en lägenhet i Louvren ; det var i dessa lägenheter som Geneviève Balifre dog 1628. Hon födde elva barn, varav sju överlevde sin mammas död. År 1630 gifte sig konstnären en andra gång med sin piga Francoise Ezek (konstnären målade hennes porträtt redan 1619): i detta äktenskap fick han fyra barn [8] .

Dumoustiers hus blev prototypen för salongerna under XVII-XVIII-talen, där författare, filosofer, blodaristokrater och sekulära förstånd möttes. Samtidigt höll konstnären själv trotsigt en bekant attityd mot representanter för de äldsta och rikaste familjerna i Frankrike. Han stoltserar med sina kunskaper i italienska och spanska. I dophandlingarna av hans barn framträder aristokrater som gudföräldrar [9] .

Efter Françoise Ezeks död 1636 stannade Daniel Dumoustier kvar på Louvren, fortsatte sitt kreativa arbete och fick fortfarande de pensioner som kung Ludvig XIII och prins Gaston av d'Orléans betalade honom . Det var här konstnären dog. Begravningen ägde rum fredagen den 22 juni 1646 i kyrkan Saint-Germain-l'Auxerrois [4] .

Konstnären var skyldig sin berömmelse inte bara till sina teckningar utan också till sin ljusa personlighet. En amatörpoet (på vers imiterade han sin väns, poeten François Malherbes verk), en musiker, en kännare av flera språk, han hade ett utomordentligt minne, var skeptisk till religion och uppfattades av sin samtid som en utsvävare för sina sätt att tänka och beteende. Hans extravaganta upptåg, på gränsen till elakhet och fräckhet, blev föremål för diskussion i det sekulära samhället [9] [10] .

Kabinettet av musikaliska rariteter ( franska  "son cabinet de curiosités" , som samtida sa) Daniel Dumoustier blev snabbt en av de mest kända i Paris, han fick besök av hertigen av Buckingham ; Kardinal Francesco Barberini , brorson till påven Urban VIII ; Kardinal Pamphili , som senare blev påve Innocentius X. Hans bibliotek blev därefter en del av kardinal Mazarins bibliotek [4] .

Funktioner av kreativitet

Konstkritiker urskiljer tre stadier i konstnärens arbete [11] .

• Fram till mitten av 1620-talet arbetade konstnären i 1500-talets tradition. Ritningar från denna period kännetecknas av noggrannhet i överföringen av bilden och inre styrka. Denna period inkluderar ett porträtt av brorsonen till Pierre Dumoustier den yngre (1606, Paris, Nationalbiblioteket) och Concino Conchini , en favorit hos Marie de Medici (1624, Paris, Louvren) [9] .
• Från andra hälften av 1920-talet intensifierades den pittoreska början i hans arbete, han började använda pastell på ett nytt sätt , applicerade det i ett tjockt lager på hela ytan av ansiktet på den person som porträtteras, istället för en linje, han föredrar färgglada fläckar. Teckningen blir tvärtom slarvig, liknar en skiss . Det finns ett avsteg från realism till salonism. Hjälten i konstnärens porträtt var en sekulär person, för vilken det var viktigt att inte "vara" någon, utan bara att framstå som sådan. Porträtten av Catherine de Pommerey och Madeleine de Créquy [12] känns igen som prov från denna period . Enligt Talleman de Reo talade konstnären själv om sina aristokratiska modeller:

"De är så dumma att de tror att de är vad jag gör dem till, och jag får bättre betalt för det."

• I slutet av sitt liv var Daniel Dumoustier nära de framtida ledarna för Fronde . I enskilda porträtt når han återigen realismens höjder [14] , särskilt när han skildrar kända fritänkare (till exempel abboten Saint-Cyran , en av Jansenismens ledare , 1644, Paris, Louvren) eller nära personer (porträtt av Francoise Ezek, 1639, Paris, Nationalbiblioteket). Men nu saknar konstnären djup, karaktärerna poserar monotont, är pompösa, deras egenskaper är ensidiga och uttrycker vanligtvis konstnärens negativa inställning till dem. Istället för att avslöja karaktären föredrar han att betona bildens dekorativa element [15] .

Neil Jeffers noterar originaliteten i konstnärens teknik. Han arbetade aldrig bara i pastell. Varje gång använde han det i kombination med andra tekniker, främst med färgade kritor [3] .

Kreativitetens öde

Under sin livstid åtnjöt konstnären berömmelsen av "den bästa ritaren i Europa" [16] . Talleman de Reo dedikerade en av sina berättelser till honom [17] .

Sedan bleknade Dumoustiers arbete in i skuggan av de ljusare konstnärerna från hans tid. Intresset för Daniel Dumoustiers verk och personlighet återupplivades först i början av 2000-talet. En utställning med alla hans verk som hölls i Chantilly (trettio), samt verk från Bibliothèque nationale de France och Louvren, anordnades på Condé Museum i Chantilly från 15 mars till 15 juni 2006. Två kataloger över konstnärens verk släpptes [16]

Galleri

• Daniel Dumousier. Porträtt av Concino Concini

• Daniel Dumousier. Porträtt av en ung man med blont hår

• Porträtt av Ludvig XIII, 1622

• Daniel Dumousier. Villiers, George, 1:e hertig av Buckingham, 1625

• Daniel Dumousier. Antoine de Bourbon, Comte de More, 1630

• Daniel Dumousier. Porträtt av Anne av Österrike, 1620-talet

• Daniel Dumousier. François de Montmorency-Boutville. 1625

Anteckningar

1. ↑ RKDartists  (nederländska)
2. ↑ Daniel Dumonstier  (franska) . Data Bibliothèque nationale de France. Hämtad 12 oktober 2016. Arkiverad från originalet 3 maj 2016.
3. ↑ 1 2 Jeffares, Neil. Daniel  Dumonstier . Ordbok över pastellister före 1800. Nätupplaga. Hämtad 12 oktober 2016. Arkiverad från originalet 21 april 2017.
4. ↑ 1 2 3 Lecœur, 2006 , sid. 3.
5. ↑ L'arbre genealogique de la famille Daniel Dumonstier  (franska) . Le Portrait de la Renaissance Francaise. Hämtad 12 oktober 2016. Arkiverad från originalet 5 mars 2016.
6. ↑ Lecœur, 2006 , sid. 2.
7. ↑ Lecœur, 2006 , sid. 13.
8. ↑ Lecœur, 2006 , sid. 2-3.
9. ↑ 1 2 3 Maltseva, 1978 , sid. 198.
10. ↑ Lecœur, 2006 , sid. 3-4.
11. ↑ Maltseva, 1978 , sid. 198-202.
12. ↑ Maltseva, 1978 , sid. 200.
13. ↑ Réaux, 1834 , sid. 102.
14. ↑ Mould, Philip. Porträtt av Henrietta Maria 1645. Daniel Dumonstier 1574-1645  (engelska) . Historiska porträtt bildarkiv. Hämtad 12 oktober 2016. Arkiverad från originalet 12 oktober 2016.
15. ↑ Maltseva, 1978 , sid. 200-201.
16. ↑ 1 2 Lecœur, 2006 , sid. 16.
17. ↑ Réaux, 1834 , sid. 98-103.

Litteratur

• Tallemant des Reaux, Gédéon. Du Moustier // Les Historiettes. Mémoires pour servir à l'histoire du xviie siècle. - Paris: Alfonse Levavasseur Libraire, 1834. - T. 3. - S. 98-103. — 447 sid.
• Maltseva I. L. Fragment tillägnat Daniel Dumoustiers arbete // Franskt blyertsporträtt från 1500-talet. - M . : Konst, 1978. - S. 198-205. — 240 s. — 25 000 exemplar.
• Lecœur, Daniel. Daniel Dumonstier. 1574-1646. Porträtt av Henri IV och Ludvig XIII . - Chantilly: musée Condé, 2006. - 16 sid.

Länkar

•  Verk av Daniel Dumoustier . Art.co.uk. (11 februari 2010). Tillträdesdatum: 12 oktober 2016.

Tematiska platser	RKDartists
Ordböcker och uppslagsverk	Brockhaus
I bibliografiska kataloger BNE : XX911783 BNF : 12296246z GND : 131666150 ISNI : 0000 0000 8115 5514 LCCN : nr91031455 NUKAT : n2017176006 PTBNP : 104028 SUDOC : 031818188 VcBA : 495/100904 VIAF : 36982323 WorldCat VIAF : 36982323 ULAN : 500017647